Аделина Патти (Аделина Патти) |
Аделина Патти
Патти виртуоздук багыттын эң ири өкүлдөрүнүн бири. Ошол эле учурда анын чыгармачылык диапазону негизинен комедиялык жана лирикалык ролдор менен чектелсе да, таланттуу актриса да болгон. Белгилүү сынчылардын бири Патти жөнүндө: «Анын чоң, абдан жаңы үнү бар, импульстардын жагымдуулугу жана күчү менен өзгөчөлөнөт, үнү жашсыз, бирок жылмаюуга толгон».
«Драмалык сюжеттерге негизделген опералык чыгармаларда Пэтти күчтүү жана жалындуу кумарларга караганда, алсыз кайгыга, назиктикке, ичке кирген лиризмге көбүрөөк тартылчу», - деп белгилейт В.В.Тимохин. – Амина, Люсия, Линда ролдорунда артист өз замандаштарын эң оболу нукура жөнөкөйлүгү, ак пейилдиги, көркөм тактысы – күлкүлүү ролдоруна мүнөздүү сапаттары менен кубандырган...
Замандаштары ырчынын үнүн өзгөчө күчтүү болбосо да, өзүнүн жумшактыгы, сергектиги, ийкемдүүлүгү жана жаркыраган үнү менен уникалдуу деп таап, тембринин кооздугу угуучуларды түз маанисинде гипноздоп койгон. Пэтти кичинекей октаванын “си” сынан үчүнчүнүн “фасына” чейинки диапазонго мүмкүнчүлүк алган. Өмүрүнүн эң жакшы жылдарында ал акырындык менен калыпка келүү үчүн спектаклде же концертте эч качан “ырдабашы” керек болгон эмес – алгачкы сөз айкаштарынан эле ал өзүнүн өнөрү менен толук куралдангандай көрүнгөн. Үндүн толуктугу, интонациянын кынтыксыз тазалыгы артисттин ырдоосуна ар дайым мүнөздүү болгон, ал эми драмалык эпизоддордо үнүнүн аргасыз үнүнө кайрылганда гана акыркы сапаты жоголгон. Паттинин феноменалдык техникасы, ырчынын татаал фиориттерди (өзгөчө триллдерди жана көтөрүлүп бара жаткан хроматикалык шкалаларды) аткарган өзгөчө жеңилдиги жалпынын суктануусун пайда кылган.
Чынында эле, Аделина Паттинин тагдыры төрөлгөндө эле аныкталган. Чындыгында ал Мадрид операсынын имаратында (19-жылдын 1843-февралында) төрөлгөн. Аделинанын апасы төрөлгөнгө бир нече саат калганда "Нормада" башкы ролду ырдаган! Аделинанын атасы Сальваторе Патти да ырчы болгон.
Төртүнчү баласы болгон кыз төрөлгөндөн кийин ырчынын үнү эң жакшы сапаттарын жоготуп, көп өтпөй ал сахнадан кеткен. Ал эми 1848-жылы, Пэтти үй-бүлөсү байлык издөө үчүн чет өлкөгө кетип, Нью-Йоркто отурукташкан.
Аделина бала кезинен бери операга кызыгып келет. Көбүнчө ата-энеси менен бирге ал ошол кездеги көптөгөн атактуу ырчылар ойногон Нью-Йорк театрына барчу.
Паттинин балалыгы тууралуу анын өмүр баяны Теодор де Грейв кызык эпизодду келтирет: «Норма спектаклинен кийин бир күндөн кийин үйгө кайтып келип, аткаруучулар кол чабуулар менен гүлгө толгон, Аделина үй-бүлөсү кечки тамак менен алек болгон мүнөттөн пайдаланып калды. , жана акырын апасынын бөлмөсүнө кирип кетти. Үстүнө чыгып, кыз — ал кезде ал алты жашта эле — жуурканга ороп, башына гүлчамбар койду — апасынын кандайдыр бир жеңишин эстеп, күзгүнүн алдында эң негизгиси сүрөтүн тартып алды. Дебютанттын абасы ал чыгарган эффектке терең ынанып, Норманын кириш ариясын ырдады. Баланын үнүнүн акыркы нотасы абада катып калганда, ал угуучулардын ролуна өтүп, кызуу кол чабуулар менен өзүн сыйлап, башындагы гүлчамбарды алып, алдына ыргытты, ошентип, аны көтөрүп, сүрөтчү чакырган же көрүүчүлөргө ыраазычылык билдирген эң кооз жааларды жасоо мүмкүнчүлүгүнө ээ.
Аделинанын чексиз таланты ага 1850-жылы бир тууганы Этторе менен болгон кыска изилдөөдөн кийин, жети (!) жашында сахнага чыгууга мүмкүнчүлүк берген. Классикалык арияларды өз курагына түшүнүксүз чеберчилик менен ырдаган жаш вокалист тууралуу Нью-Йорктун музыка сүйүүчүлөрү сөз кыла башташты.
Ата-энелер мындай эрте аткаруулар кызынын үнү үчүн канчалык кооптуу экенин түшүнүшкөн, бирок муктаждык башка жолду калтырган эмес. Аделинанын Вашингтондогу, Филадельфиядагы, Бостондогу, Жаңы Орлеандагы жана Американын башка шаарларындагы жаңы концерттери чоң ийгиликке ээ. Ал Кубага жана Антиль аралдарына да барган. Терт жылдын ичинде жаш артист уч жузден ашык жолу концерт койгон!
1855-жылы, Аделина толугу менен концерттик көрсөтүүлөрдү токтотуп, анын улуу эжесинин күйөөсү Стракош менен италиялык репертуарды изилдөөгө киришкен. Ал агасынан башка вокал боюнча мугалим болгон. Стракош менен бирге ал он тогуз оюн даярдаган. Ошол эле учурда Аделина эжеси Карлотта менен пианинодо окуган.
«24-жылдын 1859-ноябры спектакль искусствосунун тарыхында керунуктуу дата болгон», — деп жазат В.В.Тимохин. – Бул күнү Нью-Йорк музыкалык академиясынын көрүүчүлөрү жаңы көрүнүктүү опера ырчысынын төрөлүшүнө катышты: Аделина Патти бул жерде Доницеттинин Люсия ди Ламмермурда дебют жасаган. Үнүнүн сейрек кездешүүчү кооздугу жана артисттин өзгөчө техникасы коомчулуктун дүркүрөгөн кол чабууларын жаратты. Биринчи сезондо ал дагы он төрт операда чоң ийгилик менен ырдайт жана бул жолу белгилүү норвегиялык скрипкачы Оле Булл менен кайрадан Американын шаарларын кыдырат. Бирок Пэтти Жаңы Дүйнөдө ээ болгон атак-даңкты жетиштүү деп ойлогон эмес; жаш Кыз өз доорунун биринчи ырчысы аталуу укугу үчүн ал жерде күрөшүү үчүн Европага шашылды.
14-жылы 1861-майда ал Ковент-Гарден театрын толуп-ташып турган лондондуктардын алдына Аминанын (Беллининин Ла соннамбуласы) ролунда чыгат жана буга чейин лотко, балким, бир гана Пастанын жеңиши менен сыйланган. жана Малибран. Келечекте ырчы жергиликтүү музыка сүйүүчүлөрдү Розинанын (Севильдеги чач тарач), Люсия (Люсия ди Ламмермур), Виолетта (Травиата), Зерлина (Дон Джованни), Марта (Марта Флотов) партияларынын интерпретациялоосу менен тааныштырды. аны дароо эле дүйнөгө белгилүү артисттердин катарына көрсөткөн.
Кийин Пэтти бир нече жолу Европанын жана Американын көптөгөн өлкөлөрүн кыдырса да, ал жашоосунун көп бөлүгүн Англияга арнаган (акыры 90-жылдардын аягында ал жерде отурукташкан). Жыйырма үч жыл бою (1861-1884) анын катышуусу менен Ковент-Гарденде спектаклдер үзгүлтүксүз өткөрүлгөнүн айтсак жетиштүү болот. Башка бир дагы театр Паттини мынчалык көп убакыттан бери сахнада көргөн эмес».
1862-жылы Патти Мадридде жана Парижде концерт койгон. Аделина дароо француз угуучуларынын сүймөнчүгүнө айланган. Сынчы Паоло Скюдо «Севильдеги чач тарач» тасмасында Розанын ролун аткарганына токтолуп, мындай деп белгиледи: «Сүйкүмдүү сирена Мариондун көзүн сокур кылып, анын кастанеттеринин чыкылдатуулары менен анын кулагы укпай калды. Албетте, мындай шарттарда Марио да, башка бирөө да мүмкүн эмес; алардын баары көмүскөдө калды – эрксизден бир гана Аделина Пэтти эскерилет, анын ырайымы, жаштыгы, керемет үнү, укмуштуудай инстинкт, жан аябас эрдиги жана акырында... анын кени жөнүндө угуу эч кандай пайдасыз болгон бузулган бала жөнүндө. калыс соттордун үнүнө, ансыз ал өз өнөрүнүн апогейине жете албайт. Баарынан маанилүүсү, ал өзүнүн арзан сынчылары аны бомбалоого даяр турган шыктануу менен мактоодон сак болушу керек - бул табигый, бирок коомдук табиттин эң ак ниет душмандары. Мындай сынчылардын мактоосу алардын сындаганынан да жаман, бирок Пэтти ушунчалык сезимтал сүрөтчү болгондуктан, анын көңүлүн көтөргөн элдин арасынан токтоо жана калыстыктын үнүн, курмандык чалган адамдын үнүн табуу кыйынга турбашы шексиз. бардыгын чындыкка карайт жана аны коркутуп-үркүтүү мүмкүн эместигине ар дайым толук ишеним менен билдирүүгө даяр. талашсыз талант».
Пэтти ийгилик күтүп турган кийинки шаар Санкт-Петербург болду. 2-жылдын 1869-январында ырчы Ла Соннамбулада ырдап, андан кийин Люсия ди Ламмермурда, Севильялык чач тарачта, Линда ди Шамуниде, Лелисир д'амордо жана Доницеттинин «Дон Паскуэле» спектаклдери коюлган. Ар бир спектакль менен Аделинанын атагы өсө берди. Сезондун аягында коомчулук аны кайталангыс, кайталангыс сүрөтчү катары тааныды.
П.И.Чайковский өзүнүн сын макалаларынын биринде мындай деп жазган: «...Пэтти айым, калыстык үчүн айтсак, көп жылдар катары менен бардык вокалдык атактуулардын арасында биринчи орунду ээлеп келет. Укмуштуудай үн, созулган жана күчтүү үн, колоратурадагы кынтыксыз тазалык жана жеңилдик, өзгөчө абийирдүүлүк жана анын ар бир бөлүгүн аткарган көркөм чынчылдык, ырайымдуулук, жылуулук, көрктүүлүк – мунун баары бул укмуштуудай сүрөтчүдө тиешелүү пропорцияда айкалышкан жана гармоникалык пропорцияда. Бул биринчи даражадагы көркөм инсандардын биринчи классынын катарына кошула турган бир нече тандалган адамдардын бири.
Тогуз жыл бою ырчы тынымсыз Орусиянын борборуна келген. Пэттинин спектаклдери сынчылардын ар кандай сын-пикирлерине ээ. Санкт-Петербург музыкалык коому эки лагерге бөлүнгөн: Аделинанын күйөрмандары – “паттисттер” жана дагы бир атактуу ырчы Нильсондун жактоочулары – “Нилсонисттер”.
Мүмкүн, Пэтинин аткаруучулук чеберчилигине эң объективдүү баа Ларош тарабынан берилген: «Ал укмуштуудай үн менен вокалдаштыруунун өзгөчө чеберчилигин өзүнө тартып турат. Үн чынында эле өзгөчө: жогорку ноталардын бул үндүүлүгү, жогорку регистрдин бул чоң көлөмү жана ошол эле учурда бул күч, төмөнкү регистрдин дээрлик меццо-сопрано тыгыздыгы, бул жарык, ачык тембр, ошол эле учурда жарык. жана тегеректелген, бул сапаттардын баары биригип феноменалдуу нерсени түзөт. Пэттинин тараза, трилл жана башкаларды жасаган чеберчилиги жөнүндө ушунчалык көп айтылгандыктан, мен бул жерден кошумчалай турган эч нерсе таппайм; Мен бир гана белгилеп кетейин, балким эң чоң мактоого ал үнгө жетчү кыйынчылыктарды гана аткарган пропорция сезими татыктуу... Анын экспрессиясы – бардык нерседе жеңил, ойноок жана көрктүү – кынтыксыз, бирок булар да Мен таппаган нерселер, кээде вокалдык жактан анча чоң эмес ырчылардын арасында кездешет... Анын чөйрөсү жеңил жана виртуоздук жанр менен гана чектелип, биздин күндөрдүн биринчи ырчысы катары анын культу коомчулуктун көңүлүн бурганын гана далилдейт. Бул өзгөчө жанрды баарынан жогору баалайт жана ал үчүн бардыгын берүүгө даяр.
1-февраль 1877-жылы Риголеттодо артисттин бенефис-спектакли болгон. Гилданын образында ал акыркы жолу петербургдуктардын алдына чыгат деп ошондо эч ким ойлогон эмес. «Травиатанын» алдында артист суук тийип калып, анын үстүнө күтүүсүздөн Альфреддин партиясын башкы аткаруучуну студютка алмаштырууга туура келген. Ырчынын күйөөсү Маркиз де Ко андан концерттен баш тартууну талап кылган. Патти көп ойлонгондон кийин ырдоону чечти. Биринчи антрактта күйөөсүнөн: «Бирок, мен бүгүн эч нерсеге карабай жакшы ырдайм окшойт?» — деп сурайт. "Ооба," деп жооп берди маркиз, "бирок, мен муну дипломатиялык түрдө кантип айта алам, мен сени жакшыраак укчумун..."
Бул жооп ырчыга жетиштүү дипломатиялык эместей көрүндү. Ачууланган ал паригин жулуп алып, күйөөсүнө ыргытып, кийим алмаштыруучу жайдан кууп чыккан. Андан кийин, бир аз сакайып, ырчы ошентсе да аткарууну аягына чейин жеткирип, адаттагыдай эле ийгиликке жетишти. Бирок ал күйөөсүн ачык айтканы үчүн кечире алган жок: көп өтпөй Париждеги адвокаты ага ажырашуу талабын койду. Күйөөсү менен болгон бул көрүнүш кеңири коомчулукка тарап, ырчы Россиядан узак убакытка кеткен.
Ошол эле учурда, Патти дагы жыйырма жыл бою дүйнө жүзү боюнча аткарууну улантты. Ла Скаладагы ийгилигинен кийин Верди каттарынын биринде мындай деп жазган: «Демек, Патти чоң ийгиликке жетишкен! Ушундай болуш керек эле!.. Мен аны Лондондо биринчи жолу укканда (ал кезде 18 жашта эле) мен анын эң сонун аткаруусуна гана эмес, анын оюнундагы айрым өзгөчөлүктөргө да таң калдым. улуу актриса пайда болду... дал ошол учурда... мен аны өзгөчө ырчы жана актриса катары аныктадым. Искусстводогу өзгөчөлүк сыяктуу».
Патти сахналык карьерасын 1897-жылы Монте-Карлодо Люсия ди Ламмермур жана Травиата операларында аткаруу менен аяктаган. Ошондон бери артист өзүн жалаң концерттик ишмердүүлүккө арнаган. 1904-жылы кайрадан Санкт-Петербургга келип, чоң ийгилик менен ырдаган.
Патти 20-жылы 1914-октябрда Лондондогу Альберт Холлдо коомчулук менен түбөлүк коштошкон. Ошондо ал жетимиш жашта эле. Ал эми үнү күчүн, сергектигин жоготсо да, тембриндей жагымдуу бойдон калды.
Патти өмүрүнүн акыркы жылдарын Уэллсдеги кооз жайгашкан Крейг-ай-Нуз сепилинде өткөргөн, ал 27-жылы 1919-сентябрда каза болгон (Париждеги Пер Лашез көрүстөнүнө коюлган).
