Алексей Николаевич Титов |
Алексей Титов
Николай Сергеевич ТИТОВЫ (? — 1776) Алексей Николаевич (23-июль 1769, Санкт-Петербург – 20 XI 1827, ошол эле жерде) Сергей Николаевич (1770 – 5 V 1825) Николай Алексеевич (10 V 1800, Петр II 22.) ) Михаил Алексеевич (1875 IX 17, Петербург – 1804 XII 15, Павловск) Николай Сергеевич (1853 — 1798, Москва)
Орус музыканттары Титовдордун үй-бүлөсү орус маданиятынын тарыхында "агартуу дилетантизм" доорундагы көрүнүктүү из калтырган. Алардын музыкалык ишмердиги 6-кылымдын 1766-жарымын жана 1769-кылымдын биринчи жарымын камтыган узак мезгил ичинде өнүккөн. Бул тектүү үй-бүлөнүн 1767 мүчөсү көрүнүктүү ышкыбоз музыканттар, алар айткандай, «ышкыбоздор» болгон. асыл интеллигенциянын екулдеру, алар атайын, системалуу музыкалык билимге ээ болбостон, ездерунун бош убактыларын сурет искусствосуна арнашкан. Аристократиялык чөйрөдө адаттагыдай эле, алардын баары аскер кызматында болушкан жана гвардиячы офицерден генерал-майорго чейин жогорку наамдарга ээ болушкан. Бул музыкалык династиянын түпкү атасы полковник, мамлекеттик кеңешчи Н.С.Титов Екатерина доорунун белгилүү акыны, драматургу жана композитору болгон. Өз доорунун эң билимдүү адамдарынын бири, ал театрдын күйөрмандары болгон жана 1795-жылы Москвада театралдык компания ачкан, анын ишкери 1768-жылга чейин, анын тукуму чет элдик ишкерлер Бельмонти менен Чинтинин колуна өткөн. Н.С.Титов бир актылуу бир нече комедияларды жараткан, анын ичинде «Алданган сакчы» (XNUMX-жылы Москвада жарыяланган) жана «Эмне болот, андан качпайт, же курулай сактык» (Санкт-Петербургда ХNUMX-жылы жарыяланган). Ал тексттен тышкары «Жаңы жыл же Васильевдин кечесинин жолугушуусу» деп аталган улуттук орус спектаклине да музыка жазганы белгилүү (Москвада XNUMX-жылы жарыяланган). Бул анын башка спектаклдерге да музыка жазганынан кабар берет.
Н.С.Титовдун уулдары – Алексей жана Сергей – XNUMX-кылымдын аягы – XNUMX-кылымдын башындагы көрүнүктүү музыканттар, ал эми алардын балдары – Николай Алексеевич, Михаил Алексеевич жана Николай Сергеевич – Пушкин доорунун популярдуу ышкыбоз композиторлору болушкан. Улуу Титовдордун музыкалык ишмердиги театр менен байланышкан. А.Н.Титовдун чыгармачылык өмүр баяны салыштырмалуу кыска болсо да, кыйла бай болгон. Император сарайына жакын адам, генерал-майор, искусствонун ышкыбозу, композитор жана скрипкачы, ал Санкт-Петербургдун көркөм турмушунун ири борборлорунун бирине айланган музыкалык салондун ээси болгон. Көбүнчө камералык ансамблдер аткарган үй концерттерине бир тууган Титовдордун өздөрү катышышты – Алексей Николаевич скрипкада мыкты ойногон, Сергей Николаевич альт жана виолончельде ойногон – көптөгөн ата мекендик жана чет элдик артисттер. Салондун ээси өзү, уулу Николай Алексеевичтин айтымында, «сейрек кездешүүчү боорукер, жашоонун жана дарылоонун чебери болгон; билимдүү, акылдуу, ал коомдо дайыма шайыр жана өтө боорукер болгон, чечендик жөндөмү бар, алтургай насааттарды да жазган.
А.Н.Титов тарыхка үзүрлүү театр композитору, түрдүү жанрдагы 20дан ашык музыкалык сахналык чыгармалардын автору катары кирген. Алардын арасында ар кандай мазмундагы 10 опера: комикс, баатырдык, лирика-сентименталдык, тарыхый жана турмуштук, ал турсун патриоттук «Орус тарыхынан» операсы («Киевдиктин эрдиги же булар орустар», 1817-жылы коюлган. Санкт-Петербург). Айрыкча А.Я.нын тексттерине негизделген күнүмдүк комикс опералары популярдуу болгон. Князниндин «Ям, же почта бекети» (1805), «Жыйындар же чуңкурдун кесепети» (1808) жана «Кыз же Филаткиндин үйлөнүү тою» (1809), алар үчилтиктин бир түрүн түзөт (алардын баары XNUMX-жылы жарык көргөн. Санкт-Петербург). А.Н.Титов ошондой эле балеттерге, мелодрамаларга, драмалык спектаклдерге музыка жазган. Анын музыкалык тили негизинен европалык классицизмдин салттарында сакталган, бирок күнүмдүк комикс операларында орустун күнүмдүк ыр-романсынын обону менен сезилерлик байланыш бар.
С.Н.Титов агасынан бир жаш кичүү болуп, чыгармачылык жолу андан да кыска болуп чыкты – 55 жашында каза болгон.Аскердик жолун генерал-лейтенант наамы менен аяктап, 1811-жылы пенсияга чыгып, мамлекеттик кызматка өткөн. . Агасынын үйүндөгү музыкалык жолугушуулардын үзгүлтүксүз катышуучусу – ал таланттуу виолончелист, фортепиано менен альт черттерин жакшы өздөштүргөн – Сергей Николаевич агасы сыяктуу эле театралдык музыка жараткан. Анын чыгармаларынын ичинен ошол кездеги өзгөчө жана прогрессивдүү көрүнүш болгон тирүү орус заманбаптыгын көрсөткөн спектаклдер өзгөчөлөнөт. Булар — «Жаңы Вертер» балети (И. Вальберх 1799-жылы Петербургда койгон), анын каармандары ошол доордун Москва шаарынын тургундары болгон, сахнага ылайыктуу заманбап кийимдер менен чыгышкан жана «элдик водевиль». А. Шаховскийдин «Дыйкандар же чакырылбагандардын жолугушуусу» пьесасы (1814-жылы Петербургда жарыяланган), анда партизандардын Наполеондук баскынчылыкка каршы курешу женунде баяндалат. Балеттин музыкасы анын жөнөкөй адамдардын сезимдерин баяндаган сентименталдык сюжетине туура келет. «Дыйкандар» же «Чакырылбагандардын жолугушуусу» водевиль операсы ошол кездеги дивертисмент жанрындай эле элдик ырлардын жана романстардын негизинде курулган. А.Н.Титовдун уулдары – Николай жана Михаил, – ошондой эле С.Н.Титовдун уулу – Николай орус романсынын “пионерлери” катары орус музыкалык маданиятынын тарыхына кирди (Б. Асафиев). Алардын иши 1820-40-жылдардагы ак сөөк интеллигенциянын жана аристократиянын салондорундагы күнүмдүк музыкалык чыгармачылык менен толугу менен байланышкан.
Эң чоң атак Пушкин доорунун эң популярдуу композиторлорунун бири Н.А.Титовдун үлүшүнө тийген. Ал өмүр бою Петербургда жашаган. Сегиз жыл бою ал кадет корпусуна дайындалып, андан кийин бир нече жеке менчик мектеп-интернаттарда тарбияланган. Ал 11-12 жашында немис мугалимдеринин жетекчилиги астында пианинодо ойноону үйрөнө баштаган. 17 жашынан баштап, дээрлик жарым кылым бою ал аскердик кызматта болуп, 1867-жылы генерал-лейтенант наамы менен отставкага чыккан. Ал 19 жашынан баштап чыгармачыл боло баштаган: дал ушул мезгилде, езунун мойнуна алган. «Биринчи жолу анын жүрөгү сүйлөп, жан дүйнөсүнүн түпкүрүнөн төгүлгөн «биринчи романтикасы. Керектүү теориялык даярдыгы болбогондуктан, жаңы баштаган композитор Ф.Бойльенин француз романстарына, Ш. Лафон жана ага белгилуу башкалар. , андан кийин бир нече убакыт италиялык ырчылык мугалими Замбониден жана контрпунталист Соливадан сабак алган. Бирок бул изилдөөлөр кыска убакытка созулуп, жалпысынан К.А.Титов орустун «агартуу дилетантизминин» типтүү өкүлү, өзүн-өзү үйрөткөн композитор катары кала берди.
1820-жылы «Жалгыз карагай» романсы жарык көргөн, ал Н.А.Титовдун биринчи жарык көргөн чыгармасы болгон жана ага кеңири атак алып келген. Бул романстын популярдуулугун анын И.Тургеневдин «Мергенчинин записки» повестиндеги «Татьяна Борисовна жана анын жээни» повестинде эскерүүсү ырастайт: бар-мүлк жана салон-аристократиялык турмушта бекем орногон Титовдун романтикасы, ошондой эле жашайт. болгон, бул чөйрөдө өз атын унутуп калган, атүгүл жаңылыш А.Варламовго ыйгарылган өз алдынча жашоо.
20-жылдары. Титовдун ар турдуу салондук бий пьесалары — квадрильдер, полькалар, марштар, фортепиано учун вальс-тар чыгарыла баштады. Алардын арасында камералык, интимдик мүнөздөгү кесектер бар, алар бара-бара өзүнүн прикладдык маанисин жоготуп, көркөм миниатюрага, ал тургай программалык чыгармага айланат. Маселен, «Жаштыктын күнөөлөрү» (1824) жана «Мен жаш кезимде» (12) деп аталган «Француз» квадрилясы, алар четке кагылган сүйүүнүн сентименталдуу окуясын чагылдырат. Н.А.Титовдун фортепианодогу эң мыкты пьесалары жөнөкөйлүгү, чын ыкластуулугу, ыкластуулугу, обондуулугу, орустун күнүмдүк романтикасына жакын стили менен айырмаланат.
30-жылдары. композитор М.Глинка жана А.Даргомыжский менен жолугуп, анын чыгармачылыгына кызыгып, Титовдун айтымында, аны «орус романсынын чоң атасы» деп аташкан. Достук мамилелери аны композиторлор И.Ласковский жана А.Варламов менен байланыштырат, алар «Жаштык Титовко булбул учту» романсын арнады. 60-жылдары. Николай Алексеевич Даргомыжскийге тез-тез келип турчу, ал ага чыгармачылык кеп-кеңештерин берип гана тим болбостон, анын «Кечир мени көпкө бөлүнүү үчүн» жана «Гүл» романстарын эки үндүү кылып жазып алган. Н.А.Титов 75-кылымдын экинчи жарымын басып алып, 1820 жыл жашаган. – орус музыкалык классикасынын гүлдөгөн учуру. Бирок, анын иши толугу менен 40-XNUMXs асыл интеллигенция салондорунун көркөм атмосфера менен байланышкан. Романстарды жаратып, ал көбүнчө өзүнө окшогон дилетанттардын, дилетанттардын ырларына кайрылчу. Ошол эле учурда композитор өзүнүн улуу замандаштарынын – А.Пушкиндин («Морфейге», «Куш») жана М.Лермонтовдун («Тоо чокулары») поэзиясынан да өткөн эмес. Н.А.Титовдун романстары негизинен сентименталдуу жана сезимтал, бирок алардын арасында романтикалык образдар, маанайлар да кездешет. Жалгыздык темасынын интерпретациясы көңүл бурууга арзыйт, анын диапазону сүйүктүүсүнөн салттуу азаптуу ажырашуудан романтикалык сагынычка ("Ветка", "Париждеги орус кары") жана адамдар арасындагы романтикалуу адамдын жалгыздыгына чейин (" Карагай», «Таң калбагыла, достор») . Титовдун вокалдык чыгармалары обондуу мукамдуулугу, чын ыкластуу жылуулугу, поэтикалык интонациянын кылдат сезими менен айырмаланат. Аларда оригиналдуу, дагы эле аңкоолук жана көп жагынан жеткилең эмес формада орус вокалдык лирикасынын эң маанилүү сапаттарынын өнүп чыгышы, мүнөздүү мелодиялык бурулуштар, кээде Глинканын романстарынын интонацияларын күтүү, коштоонун типтүү түрлөрү, маанайды чагылдырууга умтулуу. фортепиано бөлүгүндө романс жаралат.
Перу Н.А.Титовдун орус жана француз тексттериндеги 60тан ашык романстары, фортепиано үчүн 30дан ашык бий пьесалары, ошондой эле оркестр үчүн бийлери (2 вальс, квадриль) бар. Анын ырларды да жаратканы белгилүү: айрымдары романстарына негиз болгон («Аа, айтчы, жакшы адамдар», «Жыйынуу», «Жүрөгүңдү тый» ж.б.), башкалары кол жазма дептеринде сакталып калган. , деп тамашалап аны «Менин илхам жана келесоолук. Бул дептерди ачкан «Уулдарыма» арналышы чыгармачылыгынан кубаныч жана эс алган ышкыбоз композитордун чыгармачылык кредосун тартат:
Бул дүйнөдө ким келесоо иштерди кылган эмес? Башкасы ыр жазса, дагы бири лираны тарсылдатты. Жараткан ырды, музыканы мага мурас кылып жиберди, Жан дүйнөм менен сүйүп, Колумдан келишинче жаздым. Ошентип, кечирим сурайм, сизге тартууланганда – илхам учуру.
Н.А.Титовдун иниси Михаил Алексеевич үй-бүлөлүк салт боюнча Преображенский полкунда офицер болуп кызмат өтөгөн. 1830-жылдан бери пенсияга чыгып, Павловск шаарында жашап, ал жерде 49 жашында каза болгон. Композицияны теоретик Джулианиден үйрөнгөндүгү тууралуу маалыматтар бар. Михаил Алексеевич орусча жана французча тексттерге жазылган сентименталдык романстардын автору катары белгилүү, фортепианодо жарашыктуу бөлүктө жана бир аз тыкан жана назик обондо, көбүнчө ырайымсыз романстын стилине жакындайт («Оо, эгер сен ошондой сүйсөң», «Эмне үчүн сүйкүмдүү түш жоголдубу”, “Күтүү” – белгисиз авторлордун макаласында). Асыл татаалдыгы алгачкы романтизмдин муңдуу маанайы менен сугарылган фортепиано үчүн салондун эң мыкты бий чыгармаларын айырмалап турат. Орустардын күнүмдүк романтикасына жакын болгон мелодиянын пластикасы, текстурасынын тазалыгы, көрктүүлүгү аларга аристократиялык салондордун тазаланган искусствосунун өзгөчө кооздугун берет.
Н.А. менен М.А.Титовдордун аталаш бир тууганы Н.С.Титов болгону 45 жыл жашаган – ал тамак ичкендиктен каза болгон. Бул үй-бүлөнүн каада-салты боюнча, ал аскердик кызматта болгон - ал Семеновский полкунун гвардиялык драгун болгон. Жеңелерине окшоп ал ышкыбоз композитор болгон жана романстарды жараткан. Көптөгөн окшоштуктар менен бирге анын романтикалык чыгармасында да өзүнчө индивидуалдуу өзгөчөлүктөр бар. Н.А.Титовдон айырмаланып, Николай Сергеевичтин ак ниеттүүлүгү жана жөнөкөйлүгү менен бир кыйла жайдарлык, асыл ойчул тон бар. Ошол эле учурда ал романтикалык темаларга жана образдарга катуу ыктаган. Ал ышкыбоздук поэзияга азыраак тартылып, В.Жуковскийдин ырларына артыкчылык берген. Е.Баратынский, эң башкысы – А.Пушкин. Поэтикалык тексттин мазмунун, ритмикалык өзгөчөлүктөрүн так чагылдырууга аракет кылып, ритмдик интонация, форма жаатында, музыкалык билдирүүнүн заманбап, романтикалык каражаттарын колдонууда тынымсыз тажрыйба жүргүзгөн. Анын романстары тынымсыз өнүгүүгө умтулуу, бир эле аталыштагы модаларды салыштыруу, тоналдыктардын терттик байланыштары менен мүнөздөлөт. Кызыктуу, инкарнациянын жеткилеңсиздигине карабастан, ст. Баратынскийдин «Бөлүнүү – күтүү – кайтуу», лирикалык каармандын психологиялык абалынын өзгөрүшүнө негизделген өнүгүү жолу менен үч бөлүктөн турган композицияны түзүү аракети. Н.С.Титовдун мыкты чыгармаларынын катарына Пушкиндин “Бороон”, “Ырчы”, “Серенада”, “Бахчисарай сарайынын фонтаны” романстары кирет, аларда экспрессивдүү лириканы түзүүгө карата салттуу сезимталдыктан чегинүү байкалат. ой жүгүртүү сүрөтү.
Бир тууган Х.А., М.А. жана Н.С.Титовдордун чыгармалары Пушкин доорундагы орус ышкыбоз композиторлорунун ышкыбоздук чыгармачылыгынын мүнөздүү жана ошол эле учурда эң жаркын үлгүлөрү болуп саналат. Алардын романстарында, орустун вокалдык лирикасынын музыкалык экспрессивдүүлүктүн мүнөздүү жанрлары жана ыкмалары өнүгүп, ал эми бий миниатюраларында өздөрүнүн кылдат поэзиясы жана образдарды жекелештирүүгө умтулуусу менен прикладдык маанидеги күнүмдүк пьесалардан программалык түзүлүштүн пайда болушуна жана өнүгүшүнө жол белгиленген. орус пианино музыкасынын жанрлары.
Т. Корженянц
