Cadence |
Cadence (Италиялык каденза, латын тилинен cado – кулап, бүтөм), каданция (Француз каденциясы).
1) Акыркы гармония. (ошондой эле мелодиялык) жүгүртүү, жыйынтыктоочу мюзикл. куруу жана ага толуктук, бутундук беруу. 17-19-кылымдагы мажор-минор тоналдык системасында. К-да көбүнчө метроритмдүү айкалышкан. колдоо (мисалы, жөнөкөй мезгилдин 8 же 4 тилкесиндеги метрикалык акцент) жана функционалдык жактан маанилүү гармониялардын биринде токтоо (I, V, IV баскычта азыраак, кээде башка аккорддор боюнча). Толук, башкача айтканда, тоник (Т) менен аяктаган аккорддук курамы аутенттик (VI) жана плагалдык (IV-I) болуп бөлүнөт. Эгерде Т обондо пайда болсо, К. прима абалы, оор өлчөмдө, басымдуу (D) же субдоминанттан (S) кийин негизги. түрүндө эмес, жүгүртүүдө. Бул шарттардын бири жок болсо, анда. жеткилеңсиз деп эсептелет. Д (же S) менен аяктаган К. жарым (мис., IV, II-V, VI-V, I-IV); жарым нукура бир түрү. деп аталган К. Фригия каденциясы (гармоникалык минордогу IV6-V акыркы айлануу түрү). Өзгөчө түрү деп аталган. үзүлгөн (жалган) К. – аныктыктын бузулушу. үчүн. тоник алмаштыруунун аркасында. башка аккорддордогу триадалар (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16 ж. б.).
Толук кадензалар
Жарым кадензалар. Фригия каденциясы
Үзүлгөн каданциялар
Музыкадагы жайгашкан жери боюнча. формада (мисалы, мезгилде) медианалык К. (конструкциянын ичинде көбүнчө IV же IV-V түрү), акыркы (курулуштун негизги бөлүгүнүн аягында, көбүнчө VI) жана кошумча (конструкциядан кийин тиркелет) айырмаланат. акыркы К., t ie VI же IV-I бурчтар).
гармоникалык формулалар- К. тарыхый жактан мурда монофониялык мелодиялык. тыянактар (б.а. түпкүлүгү боюнча К.) акыркы орто кылымдардагы жана кайра жаралуу доорундагы модалдык системада (к. Орто кылымдардагы режимдер), деп аталган. сүйлөмдөр (лат. claudere – жыйынтыктоо). Бул пункт тыбыштарды камтыйт: antipenultim (antepaenultima; предпющий предположения), penultim (paenultima; акыркыдан мурунку) жана ultima (ultima; акыркы); алардын ичинен эң негизгиси – пенultim жана ultim. Finalis (finalis) боюнча пункт идеалдуу К. (clausula perfecta), башка тон боюнча – кемчиликсиз (clausula imperfecta) деп эсептелген. Эң көп жолуккан сүйлөмдөр “treble” же сопрано (VII-I), “alto” (VV), “tenor” (II-I) болуп классификацияланган, бирок, тиешелүү үндөр жана серден ыйгарылган эмес. 15-к. "бас" (VI). Коргошун-кадам VII-I четтөө, эски frets үчүн адаттагыдай, деп аталган берди. «Ландинонун пункту» (же кийинчерээк «Ландино кадензасы»; VII-VI-I). Булардын (жана ушуга окшогон) мелодиялыктардын синхрондук айкалышы. К. каданциялык аккорддук прогрессияларды түзгөн:
Эрежелер
«Машаякта кимге татыктуусуң» деген жүрүм-турум. 13 c.
Г. де Мачо. Motet. 14-к.
Г. Монк. Үч бөлүктөн турган аспаптык пьеса. 15-к.
Ж. Окегем. Missa sine nomina, Kyrie. 15-к.
Ушундай эле жол менен пайда болгон гармония. жүгүртүү VI корутундуларда көбүрөөк системалуу түрдө колдонула баштады. К. (2-кылымдын 15-жарымынан жана өзгөчө 16-кылымда плагал, «чиркөө» менен катар К. IV-I). 16-кылымдын италиялык теоретиктери. «К» терминин киргизген.
17-кылымдын тегерегинде башталат. VI каденциялык жүгүртүү («инверсия» IV-I менен бирге) пьесанын корутундусуна же анын бөлүгүнө гана эмес, анын бардык конструкцияларына сиңет. Бул режимдин жана гармониянын жаңы түзүлүшүнө алып келди (бул кээде каденциялык гармония деп аталат – Каденжармоник).
Гармония системасынын өзөгүн талдоо аркылуу терең теориялык жактан негиздөө – анык. К. – Ж.Ф.Рамого таандык. Ал музыкалык логиканы түшүндүрүп берди. гармониялык аккорддук мамилелер жаратылышка таянган К. музаларыц тебигатында белленилен предпосылкалар. үн: үстөмдүк кылуучу тыбыш тоникалык тыбыштын составында камтылган жана ошентип, ал аркылуу пайда болгон сыяктуу; доминанттын тоникке өтүшү туунду (генерацияланган) элементтин баштапкы булагына кайтып келиши. Рамо бүгүнкү күндө да бар К түрлөрдүн классификациясын берген: идеалдуу (парфаит, VI), плагал (Рамо боюнча, “туура эмес” – тартипсиз, IV-I), үзүлгөн (сөзмө-сөз “сынган” – ромпу, V-VI, V. -IV) . Чыныгы К.нын бешинчи катышынын («үчтүк пропорция» – 3:1) VI-IVден тышкары башка аккорддоруна (мисалы, I-IV-VII-III-VI- тибиндеги ырааттуулукта) узартылышы. II-VI), Рамо "К-ны туураган" деп атаган. (каденциялык формуланын жуп аккорддордо кайталанышы: I-IV, VII-III, VI-II).
М.Гауптман, андан кийин X. Риман негизгинин катышынын диалектикасын ачышкан. классикалык аккорддор. К. Гауптмандын пикири боюнча, баштапкы тониктин ички карама-каршылыгы анын «бифуркациясында», ал субдоминантка (бешинчи катары тониктин негизги тонун камтыган) жана үстөмдүккө (бешинчисин камтыган) карама-каршы мамилелерде турат. негизги тон катары тоник). Римандын пикири боюнча, Т менен Днын кезектешүүсү жөнөкөй диалектикалык эмес. тон дисплей. Т-дан Sга өтүүдө (бул D-тин Т-дагы резолюциясына окшош) оордуктун борборунда убактылуу жылыш пайда болот. Д-нын пайда болушу жана анын Т-де чечилиши Т-дын үстөмдүгүн кайрадан калыбына келтирет жана аны жогорку деңгээлде ырастайт.
Б.В.Асафиев интонация теориясынын позициясынан К. К-ды стилистикалык жактан жекече интонациялык мелогармониялардын комплекси катары модага мүнөздүү элементтердин жалпылоосу катары чечмелейт. формулалар, мектеп теориясы менен теориялык алдын ала белгиленген "даяр гүлдөп" механикалык каршы. абстракциялар.
Кондо гармониянын эволюциясы. 19-20-кылымдар К. формулаларынын түп-тамырынан бери жаңыланышына алып келген. Ошол эле жалпы композициялык логиканы аткарууну улантууда да К. функцияны жабат. жүгүртүүдө, бул функцияны ишке ашыруунун мурдагы каражаттары кээде берилген чыгарманын спецификалык үн материалына жараша толугу менен башкалары менен алмаштырылып калат (натыйжада башка учурларда “К.” терминин колдонуунун мыйзамдуулугу күмөндүү) . Мындай учурларда корутундунун натыйжасы корутунду каражаттарынын чыгарманын бүтүндөй үн түзүмүнө көз карандылыгы менен аныкталат:
Депутат Мусоргский. «Борис Годунов», акт IV.
SS Прокофьев. «Учкун», №2.
2) 16-кылымдан. аткаруучу тарабынан импровизацияланган же композитор тарабынан жазылган жеке вокалдык (опера ариясы) же аспаптык музыканын виртуоздук корутундусу. ойнойт. 18-кылымда окшош К.нын өзгөчө формасы инстр. концерт. 19-кылымдын башына чейин ал, адатта, кодада, каденс чейрек-алтынчы аккорд менен D-жетинчи аккорддун ортосунда жайгашкан жана бул гармониялардын биринчисинин жасалгасы катары пайда болгон. Концерттин темалары боюнча кичинекей соло виртуоздук фантазия дегендей К. Вена классикасынын доорунда К.нын композициясы же аткаруу учурундагы импровизациясы аткаруучуга берилген. Ошентип, чыгарманын катуу бекитилген текстинде автор тарабынан туруктуу орнотулбаган жана башка музыкант тарабынан түзүлүшү (импровизация) боло турган бир бөлүм берилген. Кийинчерээк композиторлор өздөрү кристаллдарды (Л. Бетховенден баштап) жарата башташкан. Мунун аркасында бүтүндөй чыгармалардын формасы менен көбүрөөк айкалышкан К. Кээде К. да композиция түшүнүгүнүн ажырагыс бөлүгүн түзгөн маанилүү функцияларды аткарат (мисалы, Рахманиновдун 3-концертинде). Кээде башка жанрларда да К.
Колдонулган адабияттар: 1) Смоленский С., Николай Дилецкийдин «Музыкалык грамматикасы», (Санкт-Петербург), 1910; Римский-Корсаков Х.А., Гармония окуу китеби, Петербург, 1884-85; өзүнүн, Практикалык окуу китеби гармония, Петербург, 1886, эки окуу китебин тең кайра басып чыгаруу: Толук. кол. соч., том. IV, М., 1960; Асафиев Б.В., Музыкалык форма процесс катары, 1-2-бөлүктөр, М. – Л., 1930-47, Л., 1971; Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. (1 саатта), Гармониянын практикалык курсу, 1-2-бөлүк, М., 1934-35; Тюлин Ю. Н., Гармония доктринасы, (Л. – М.), 1937, М., 1966; Способин IV, Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1969; Мазел Л.А., Проблемалары классикалык гармония, М., 1972; Зарино Г., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Венеция, 51, факс. ред., NY, 1558, орус. per. "Каденция жөнүндө" бөлүмдү караңыз: Батыш Европанын Орто кылымдарындагы жана Кайра жаралуу доорунун музыкалык эстетикасы, комп. В.П. Шестаков, М., 1965, б. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; өзүнүн, Génération harmonique, П., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; өзүнүн, Systematische Modulationslehre…, Гамбург, 1877; Орусча котормосу: Модуляциянын системалуу доктринасы музыкалык формалар жөнүндөгү окуунун негизи катары, М. – Лейпциг, 1887; өзүнүн, Vereinfachte Harmonielehre …, В., 1898 (орусча котормосу – Жөнөкөйлөштүрүлгөн гармония же аккорддордун тоналдык функцияларынын доктринасы, М., 1893, М. – Лейпциг, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Чоминский Ж.М., Historia garmonii и контрпункт, т. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, өзүнүн китебинде: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Хоман Ф.В., Григориан ырындагы акыркы жана ички каденциалдык үлгүлөр, “JAMS”, XVII т., № 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Кара да жарык. Гармония беренеси боюнча.
2) Шеринг А., The Free Cadence in 18th Century Instrumental Concerto, «Эл аралык музыка коомунун конгресси», Базилея, 1906; Кнцдт Х., «СИМГ», XV, 1914-ж., аспаптык концертте каденциялардын енугуу тарыхы женунде. 375; Стокхаузен Р., Вена классиктеринин фортепиано концерттерине кадензалар, В., 1936; Миш Л., Бетховен изилдөөлөрү, В., 1950.
Ю. X. Холопов
