Люба Велич |
Люба Велич
"Мен немис пейсаны эмесмин, бирок сексуалдуу болгармын" деди бир жолу сопрано Люба Велич, эмне үчүн Вагнерди эч качан ырдаган эмес деген суроого жооп берип жатып. Бул жооп атактуу ырчынын напсиси эмес. Бул анын өзүн гана сезүү сезимин эмес, аны Европадагы жана Америкадагы коомчулук тарабынан кандай кабыл алганын – Олимп операсындагы сезимталдыктын боорукер кудайынын бири катары да так чагылдырат. Көрүүчү-угарманга толугу менен тартуулаган анын темпераменти, ачык-айрым экспрессиясы, жинди энергиясы, музыкалык-драмалык эротиканын өзүнчө квинтэссенциясы опера дүйнөсүндө кайталангыс феномен катары эсинде калды.
Люба Величкова 10-жылы 1913-июлда Болгар губерниясында өлкөнүн эң чоң порту Варнадан алыс эмес Славяново кыштагында туулган – Биринчи дүйнөлүк согуштан кийин шаар ошол кездеги болгар элинин урматына Борисово деп өзгөртүлгөн. Падыша Борис III, ошондуктан бул ысым көпчүлүк маалымдамаларда ырчынын туулган жери катары көрсөтүлгөн. Любанын ата-энеси – Ангел менен Рада – Пирин аймагынан (өлкөнүн түштүк-батышында) келишкен, тамыры македониялык болгон.
Болочок ырчы музыкалык билимин бала кезинен баштап, скрипкада ойногонду үйрөнгөн. Кызына "олуттуу" адистик берүүнү каалаган ата-энесинин талабы менен ал София университетинде философия боюнча билим алып, ошол эле учурда борбордогу Александр Невский соборунун хорунда ырдаган. Бирок, музыка жана көркөм жөндөмдүүлүктөргө болгон каалоо, ошентсе да болочок ырчыны София консерваториясына алып барып, ал жерде профессор Георгий Златевдин классында окуган. Величкова консерваторияда окуп жүргөндө София операсынын хорунда ырдаган, анын дебюту ушул жерде болгон: 1934-жылы Г.Шарпентьенин «Луизасында» куш сатуучунун кичинекей бөлүгүн ырдаган; экинчи ролу — Мусоргскийдин «Борис Годунов» спектаклинде Царевич Федор, ошол эле кечеде башкы ролду атактуу гаст-рист, улуу Шаляпин ойноду.
Кийин Люба Величкова Вена музыкалык академиясында вокалдык чеберчилигин жогорулаткан. Величкова Венада окуп жүргөндө австро-герман музыкалык маданияты менен таанышып, анын опера артисти катары андан аркы өнүгүүсү негизинен немис сахналары менен байланышкан. Ошол эле маалда ал славян фамилиясын «кыскартып», аны немистердин кулагына ого бетер тааныш кылат: Величова Величковадан ушинтип чыгат – кийин Атлантика океанынын эки тарабына тең атагы чыккан ысым. 1936-жылы Люба Велич өзүнүн биринчи австриялык келишимине кол коюп, 1940-жылга чейин Грацта негизинен италиялык репертуарда ырдаган (ошол жылдардагы ролдордун арасында – Дж. Вердинин «Отелло» операсындагы Дездемона, Дж. Пуччининин операларындагы ролдор – «Ла Богемадагы Мими»). Мадам Баттерфляйдагы Чио-Чио-сан, Манон Лескодогу Манон ж.б.).
Экинчи дүйнөлүк согуш учурунда Велих Германияда ырдап, Үчүнчү рейхтин эң белгилүү ырчыларынын бири болгон: 1940-1943-ж. ал 1943-1945-жылдары Гамбургдагы Германиянын эң эски опера театрында солист болгон. – Мюнхендеги Бавариялык операнын солисти, андан тышкары, көп учурда башка алдыңкы немис сахналарында, алардын арасында биринчи кезекте Дрездендеги саксондук семперпер жана Берлиндеги Мамлекеттик опера бар. Фашисттик Германиядагы жаркыраган карьера кийинчерээк Велихтин эл аралык ийгиликтерине эч кандай таасирин тийгизген жок: Гитлердин убагында гүлдөп өскөн көптөгөн немис же европалык музыканттардан айырмаланып (мисалы, Р. Штраус, Г. Караян, В. Фуртванглер, К. Флагстад ж. б.). ырчы деназификациядан бактылуу кутулуп кетти.
Ошол эле учурда ал Вена менен үзүлгөн эмес, аншлюстун натыйжасында борбор шаар болбостон, дүйнөлүк музыкалык борбор катары маанисин жоготкон эмес: 1942-жылы Люба биринчи жолу ырдаган. Вена Фольксперинде Р. Штраустун ушул эле аталыштагы операсындагы Саломе партиясы анын өзгөчөлүгү болуп калган. Ушул эле ролдо ал 1944-жылы Вена мамлекеттик операсында Р.Штраустун 80 жылдыгына арналган салтанатта дебют жасап, анын чечмелөөсүнө сүйүнгөн. 1946-жылдан тарта Люба Велич Вена операсынын толук убакыттагы солисти болуп, ал жерде баш айланткан карьера жасап, натыйжада 1962-жылы «Каммерсенгерин» деген ардактуу наамга ээ болгон.
1947-жылы бул театр менен ал биринчи жолу Лондондун Ковент-Гарденинин сахнасында, кайрадан Саломенин өзүнүн кол тамга бөлүгүндө пайда болгон. Ийгилик сонун болуп, ырчы 1952-жылга чейин эң эски англис театрында жеке контракт алат, ал жерде 1949-жылга чейин Донна Анна, В.А.Моцарттын Дон Жованни, Ла Богемадагы Мусетта Дж.Пуччини, Лиза спад сыяктуу партияларды ырдайт. П.И.Чайковскийдин «Леди», Дж.Вердинин «Аидасында» Аида, Дж.Пуччининин «Тоскасында» Тоска ж.б. Айрыкча анын 50/XNUMX-жылкы сезондогу оюнун эске алганда. "Саломе" ырчынын талантын Питер Бруктун жаркын режиссёру жана Сальвадор Далинин экстраваганттуу декорациясы менен айкалыштырган сахналаштырылган.
Люба Величтин карьерасынын туу чокусу Нью-Йорктун Метрополитен операсында үч сезон болду, ал 1949-жылы Саломе катары кайрадан дебют жасаган (дирижёр Фриц Райнер башкарган бул спектакль жазылып алынган жана бүгүнкү күнгө чейин Штраус операсынын эң мыкты интерпретациясы бойдон калууда. ). Нью-Йорк театрынын сахнасында Велич негизги репертуарын ырдады - Саломеден тышкары, бул Аида, Тоска, Донна Анна, Мусетта. Вена, Лондон жана Нью-Йорктон тышкары ырчы башка дүйнөлүк сахналарга да чыккан, алардын ичинен эң көрүнүктүүлөрү Зальцбург фестивалы болгон, ал жерде 1946 жана 1950-жылдары Донна Аннанын партиясын, ошондой эле Глиндебурн жана Эдинбург фестивалдарында ырдаган. , ал жерде 1949-жылы атактуу импрессарио Рудольф Бингдин чакыруусу менен Дж.Вердинин Маскарад балында Амелиянын партиясын ырдаган.
Ырчынын жаркын карьерасы 1981-жылдардын орто ченинде расмий түрдө 1950-жылы гана аяктаганына карабастан, жаркын, бирок кыска болгон. анын үнү менен байламталарына операция жасоону талап кылган көйгөйлөр пайда боло баштады. Мунун себеби ырчы айым чыгармачылыктын эң башында эле өзүнүн үнүнүн табиятына туура келген таза лирикалык ролдон баш тартып, драмалык ролдорго өтүп кеткенинде жатса керек. 1955-жылдан кийин ал сейрек (1964-жылга чейин Венада), көбүнчө чакан кечелерде ойногон: анын акыркы негизги ролу А.П.Бородиндин «Князь Игорь» спектаклиндеги Ярославна болгон. 1972-жылы Велич Метрополитен операсынын сахнасына кайтып келди: Дж.Сазерленд жана Л.Паваротти менен бирге Дж.Доницеттинин «Полктун кызы» операсында ойногон. Ал эми анын ролу (Герцогиня фон Кракенторп) кичинекей жана маектешүү болгонуна карабастан, көрүүчүлөр улуу болгарды жылуу тосуп алышты.
Люба Величтин үнү вокалдын тарыхында өзгөчө көрүнүш болгон. Өзгөчө сулуулукка жана обондун байлыгына ээ эмес, ал ошол эле учурда ырчыны башка примадонналардан айырмалап турган сапаттарга ээ болгон. Лирикалык сопрано Велич интонациянын кынтыксыз тазалыгы, үн инструменталдуулугу, жаңы, “кыздай” тембр (бул аны Саломе, Бабочка, Мусетта ж.б. өңдүү жаш каармандардын партияларында алмаштыргыс кылып койгон) жана адаттан тыш учуу, атүгүл өзгөчөлөнгөн. пирсингдүү үн ырчыга эң күчтүү оркестрди оңой эле "кесип" алууга мүмкүндүк берди. Бул сапаттардын баары, көпчүлүктүн пикири боюнча, Величти Вагнердин репертуарынын идеалдуу аткаруучусуна айландырган, бирок ырчы ага өзүнүн карьерасы боюнча таптакыр кайдыгер болуп, Вагнердин операларынын драматургиясын анын жалындуу темпераменти үчүн кабыл алынгыс жана кызыксыз деп эсептеген.
Операнын тарыхында Велич биринчи кезекте Саломенин мыкты аткаруучусу катары калган, бирок аны бир ролдун актрисасы деп эсептөө адилетсиз, анткени ал бир катар башка ролдордо олуттуу ийгиликке жетишкен (жалпысынан алардын элүүгө жакыны болгон. ырчынын репертуарында), ал опереттада да ийгиликтүү ойногон («Метрополитендин» сахнасында И. Штраустун «Жарганат» тасмасындагы Розалинди Саломеден кем эмес баалашкан). Ал драмалык актриса катары көрүнүктүү талантка ээ болгон, ал Калласка чейинки доордо опера сахнасында мынчалык көп кездешчү эмес. Ошол эле учурда темперамент аны кээде басып, сахнада трагикомикалык болбосо да, кызык жагдайларга алып келген. Ошентип, "Метрополитен Опера" пьесасындагы Тоска ролунда ал өзүнүн азапкери барон Скарпиянын ролун ойногон өнөктөшүн түзмө-түз сабап салган: образдын бул чечими коомчулуктун көңүлүн бурду, бирок спектаклден кийин бул театрдын жетекчилиги үчүн бир топ кыйынчылык.
Актёрлук Люба Величке чоң сахнаны таштап, тасмаларда жана теледе ойногондон кийин экинчи карьерасын жасоого мүмкүнчүлүк берген. Кинотеатрдагы чыгармалардын арасында "A Man Between..." (1953) тасмасы бар, мында ырчы кайрадан "Саломеде" опера примадоннасынын ролун ойнойт; музыкалык фильмдери «Көгүчкөн» (1959, Луи Армстронгдун катышуусу менен), «Акыркы аккорд» (1960, Марио дель Монаконун катышуусу менен) жана башкалар. Бардыгы болуп Люба Величтин фильмографиясында 26 тасма бар. Ырчы 2-жылы 1996-сентябрда Венада каза болгон.
