Николай Яковлевич Мясковский (Николай Мясковский).

Николай Мясковский

Н.Мясковский советтик музыкалык маданияттын эң байыркы өкүлү болуп саналат, анын түпкү башатында турган. «Балким, советтик композиторлордун бири да, атүгүл эң күчтүүсү, эң жаркыны да орус музыкасынын жандуу өткөн жолунан Мясковскийдегидей тез согуп бараткан азыркы учурга чейинки чыгармачылык жолдун гармониялуу перспективасын сезе албаса керек. », — деп жазган Б.Асафиев . Бул биринчи кезекте Мясковскийдин чыгармачылыгында узак жана татаал жолду басып өткөн, анын «рухий хроникасы» болуп калган симфонияга тиешелүү. Симфонияда революциянын бороон-чапкындары, граждандык согуштар, ачарчылык жана согуштан кийинки жылдардагы кыйроолор, 30-жылдардагы кайгылуу окуялар болгон азыркы учур женунде композитордун ой-пикирлери чагылдырылган. Турмуш Мясковскийди Улуу Ата Мекендик согуштун оор сыноолорунан өткөрүп, өмүрүнүн акырында 1948-жылдагы карасанатай резолюциясында адилетсиз айыптоонун эбегейсиз ачуусун сезгенге мүмкүнчүлүк алды. Мясковскийдин 27 симфониясы – өмүр бою татаал, кээде азаптуу изденүү. рухий идеал, ал адамдын жан дүйнөсүнүн жана ой жүгүртүүсүнүн түбөлүк баалуулугунан жана сулуулугунан көрүнгөн. Мясковский симфониялардан тышкары башка жанрдагы 15 симфониялык чыгармаларды жараткан; скрипка, виолончель жана оркестр учун концерттер; 13 кылдуу квартет; виолончель жана фортепиано учун 2 соната, скрипка соната; 100дөн ашык пианино бөлүгү; духовой оркестр үчүн чыгармалар. Мясковскийдин орус акындарынын поэмаларына (100-ж.), кантаталарга, «Аластор» вокалдык-симфониялык поэмасына жазылган сонун романстары бар.

Мясковский Варшава губерниясындагы Новогеоргиевск чебинде аскер инженеринин үй-бүлөсүндө туулган. Ал жерде, анан Оренбургда, Казанда балалык чагын өткөргөн. Мясковский апасы каза болгондо 9 жашта болчу, ал эми беш баланы атасынын эжеси баккан, ал «абдан акылдуу жана боорукер аял болгон... бирок анын катуу нерв оорусу биздин бүтүндөй күнүмдүк жашообузга тажатма из калтырган, балким, биздин каармандарыбызды чагылдырбай коюуга мүмкүн эмес ", - деп жазган кийинчерээк Мясковскийдин эжелери, алардын айтымында, бала кезинде "өтө тынч жана уялчаак бала ... топтолгон, бир аз муңайым жана өтө сырдуу".

Музыкага болгон ышкысы күчөгөнүнө карабастан, үй-бүлөлүк салт боюнча Myaskovsky аскердик мансап үчүн тандалып алынган. 1893-жылдан Нижний Новгороддо, 1895-жылдан экинчи Петербург кадет корпусунда окуган. Ал ошондой эле үзгүлтүксүз болсо да, музыкалык билим алган. Биринчи композитордук эксперименттер - фортепиано прелюдиялары - он беш жашка таандык. 1889-жылы Мясковский атасынын каалоосун аткарып, Петербургдагы аскердик инженердик окуу жайына кирет. "Бардык жабылган аскердик окуу жайлардын ичинен мен азыраак жийиркенич менен эстеген жалгыз ушул", - деп жазган ал кийинчерээк. Балким, бул баа берүүдө композитордун жаңы достору роль ойногондур. Ал ... "бир катар музыкалык ышкыбоздор менен, анын үстүнө, мен үчүн таптакыр жаңы багыт - Mighty Handful" менен жолугушту. Өзүн музыкага арноо чечими уламдан-улам күчөдү, бирок ал азаптуу рухий келишпестиктерден арылбаса да. Ошентип, 1902-жылы техникумду бүтүргөндөн кийин Зарайск, андан кийин Москва аскер бөлүктөрүнө кызмат кылууга жөнөтүлгөн Мясковский Н.Римский-Корсаковдун жолдомо каты жана анын кеңеши менен январь айынан баштап 5 айга С.Танеевге кайрылган. 1903-жылдын май айына чейин Г. Р. Глиер менен гармониянын бүткүл курсун басып өткөн. Петербургга которулуп, Римский-Корсаковдун мурдагы шакирти И.Крыжановскийден окуусун уланткан.

1906-жылы аскер бийликтеринен жашыруун түрдө Мясковский Петербург консерваториясына кирип, бир жылдын ичинде окууну кызмат менен айкалыштырууга аргасыз болгон, бул өзгөчө натыйжалуулуктун жана эң токтоолуктун аркасында гана мүмкүн болгон. Музыка дал ушул мезгилде жаралган, анын айтымында, «каарданып», ал консерваторияны бүтүргөнгө чейин (1911) Мясковский буга чейин эки симфониянын, Синфониеттанын, «Тынчтык» симфониялык поэмасынын (Е. По), төрт фортепианолук соната, квартет, романстар. Консерватория мезгилиндеги жана андан кийинки кээ бир чыгармалар капалуу жана тынчсыздандырат. Асафиев аларды мындайча мүнөздөйт: «Боз, коркунучтуу, калың булут каптаган күзгү туман». Мясковскийдин озу мунун себебин «жеке тагдырдын жагдайларынан» коруп, аны суйбеген кесибинен кутулуу учун курешууге аргасыз кылган. Консерватория жылдарында С.Прокофьев, Б.Асафиев менен ынак достук мамилеси жаралып, өмүр бою уланган. Консерваторияны бүтүргөндөн кийин Асафиевди музыкалык-сынчылык ишмердүүлүккө багыт берген Мясковский болгон. "Кантип өзүңүздүн эң сонун сынчыл жөндөмүңүздү колдонбой каласыз"? — деп жазган ал 1914-жылы Мясковский Прокофьевди жогорку таланттуу композитор катары баалайт: «Мен аны таланты жана оригиналдуулугу жагынан Стравинскийден алда канча жогору деп эсептееге мен кайрат-манмын».

Мясковский достору менен бирге музыка ойнойт, К.Дебюссинин, М.Регердин, Р.Штраустун, А.Шонбергдин чыгармаларын жакшы көрөт, 1908-жылдан бери өзү композитор катары катышкан «Заманбап музыканын кечтерине» катышат. . Акындар С Городецкий жана Вяч менен жолугушуулар. Иванов Символисттердин поэзиясына кызыгууну туудурат – З.Гиппиустун ырларында 27 романс пайда болот.

1911-жылы Крыжановский Мясковскийди дирижер К.Сараджев менен тааныштырган, ал кийинчерээк композитордун көптөгөн чыгармаларынын биринчи аткаруучусу болгон. Ошол эле жылы Мясковскийдин музыкалык-сын ишмердиги Москвада В.Держановский тарабынан басылып чыккан «Музыка» жумалыгында башталган. Журналда иштеген 3 жыл ичинде (1911-14) Мясковский кыраакылыгы жана ой жүгүртүүсүнүн тереңдиги менен айырмаланган 114 макала жана эскертүүлөрдү жарыялаган. Музыкалык ишмер катары анын бедели барган сайын чыңдалып, бирок империалисттик согуштун башталышы анын кийинки жашоосун кескин түрдө өзгөрттү. Согуштун биринчи айында эле Мясковский мобилизацияланып, Австрия фронтуна жетип, Пржемысльга жакын жерде катуу сокку алган. Мясковский фронттогу «ачык башаламандыкка» байкоо салып, «Мен... болуп жаткан бардык нерсеге кандайдыр бир түшүнүксүз жат болуу сезимин сезип турам, бул акылсыз, айбандык, ырайымсыз ызы-чуу таптакыр башка учакта болуп жаткандай», - деп жазат. , жана корутундуга келет: "Кандай гана согуш болбосун тозокко!"

Октябрь революциясынан кийин, 1917-жылы декабрда, Мясковский Петрограддагы башкы флоттун штабына кызматка которулуп, композитордук ишин кайра улантып, 3 жарым айдын ичинде 2 симфонияны жараткан: драмалык Төртүнчү («жакын тажрыйбалуу, бирок жаркыраган аяк менен» ) жана Бешинчи, анда Мясковскийдин ыр, жанр жана бий темалары биринчи жолу угулуп, кучкист композиторлордун салттарын эске салат. Мына ушундай чыгармалар женунде Асафиев мындай деп жазган:... «Мен Мясковскийдин музыкасында сейрек кездешуучу рухий тунуктуктун жана рухий агартуу-нун, капысынан музыка жаандан кийинки жазгы токойдой жанып, жанылана баштаган кездерден артык эч нерсе билбейм. ” Бул симфония көп өтпөй Мясковскийге дүйнөлүк атак алып келди.

1918-жылдан тартып Мясковский Москвада жашап, дароо эле музыкалык жана коомдук иштерге активдүү катышып, аны Генералдык штабдагы (өкмөттүн көчүрүлүшүнө байланыштуу Москвага которулган) кызматтык милдеттери менен айкалыштырган. Мамлекеттик басманын музыка секторунда, Россиянын Элдик Комиссариатынын музыка бөлүмүндө иштейт, «Композиторлор жамааты» коомун түзүүгө катышат, 1924-жылдан «Заманбап музыка» журналында активдүү кызматташат. .

1921-жылы демобилизациялангандан кийин Мясковский Москва консерваториясында сабак бере баштайт, ал дээрлик 30 жылга созулган. Ал советтик композиторлордун бүтүндөй бир галактикасын (Д. Кабалевский, А. Хачатурян, В. Шебалин, В. Мурадели, К. Хачатурян, Б. Чайковский, Н. Пейко, Е. Голубев жана башкалар) тарбиялаган. Музыкалык тааныштардын чөйрөсү кеңири. Мясковский П.Ламм, ышкыбоз ырчы М.Губе, В.Держановский менен бирге музыкалык кечелерге каалоосу менен катышат, 1924-жылдан АСМга мүчө болот. Бул жылдарда А.Блоктун, А.Делвигдин, Ф.Тютчевдин саптарында романстар, 2 фортепианолук соната, 30-жылдары пайда болгон. композитор квартеттин жанрына кайрылып, пролетардык турмуштун демократиялык талаптарына чын ыкластан жооп кайтарууга умтулуп, массалык ырларды жаратат. Бирок, симфония дайыма биринчи планда турат. 20-жылдары. Алардын 5и, кийинки он жылдыкта дагы 11и түзүлдү. Албетте, алардын бардыгы тең көркөмдүк жагынан бирдей эмес, бирок Мясковский эң мыкты симфонияларда ошол экспрессияга, күчкө жана асылдыкка жетет, ансыз, анын айтымында, музыка ал үчүн жок.

Симфониядан симфонияга чейин Асафиев «эки агым – өзүн-өзү таануу... жана анын жанында бул тажрыйбаны сырткы көз караш менен текшерүү» деп мүнөздөгөн «жуп композиция» тенденциясын улам даана байкоого болот. Мясковский өзү "ал көп учурда чогуу жараткан симфониялар жөнүндө: психологиялык жактан тыгызыраак ... жана азыраак тыгыз" деп жазган. Биринчисине мисал катары, Пушкиндин «Коло чабандесиндеги» Евгенийдин руханий башаламандыгынын сүрөтүн берүү үчүн... көптөн бери кыйнаган... идеяга жооп болгон онунчу мисал боло алат. Сегизинчи симфонияга (Степан Разиндин образын чагылдырууга аракет) дагы объективдүү эпикалык билдирүүгө умтулуу мүнөздүү; коллективдештирүү окуялары менен байланышкан он экинчи; советтик учкучтардын эрдигине арналган он алтынчы; Он тогузунчу, духовой оркестр үчүн жазылган. 20—30-жылдардагы симфониялардын арасында. Алтынчы (1923) жана Жыйырма биринчи (1940) өзгөчө мааниге ээ. Алтынчы симфония терең трагедиялык жана мазмуну боюнча татаал. Революциялык элементтин образдары курмандык идеясы менен айкалышкан. Симфониянын музыкасы карама-каршылыкка жык толгон, чаташкан, импульсивдүү, атмосферасы чегине чейин ысып турат. Мясковскийдин «Алтынчысы» — доордун эц таасирдуу керкем документтеринин бири. Бул чыгарма менен орус симфониясына «турмушка, анын бүтүндүгүнө чоң тынчсыздануу сезими кирет» (Асафьев).

Ушундай эле сезим «Жыйырма биринчи симфония» менен сугарылган. Бирок ал чоң ички токтоолугу, кыскалыгы жана топтолушу менен айырмаланат. Жазуучунун ой-пикири турмуштун ар кыл жактарын камтып, алар женунде жылуу, чын ыкластуу, муңдуу сезим менен баяндайт. Симфониянын темалары орус ыр жазуусунун интонациялары менен сугарылган. Жыйырма биринчиден Мясковский өлгөндөн кийин жаңырган акыркы Жыйырма жетинчи симфонияга чейинки жол белгиленген. Бул жол Мясковский бардык советтик композиторлор сыяктуу эле согуштун темасына кайрылып, аны шаан-шөкөтсүз жана жалган пафоссуз чагылдырган согуш жылдарындагы чыгарма аркылуу өтөт. Мясковский советтик музыкалык маданияттын тарыхына мына ушундайча кирди, чынчыл, ымырасыз, чыныгы орус интеллигенциясынын адамы, анын буткул ке-рунушунде жана иштеринде жогорку духовный штамп турган.

О. Аверьянова

• Николай Мясковский: чакырылды →