Параллелизм |
параллелизм (грек тилинен parallnlos – параллелдүү, жарк. – жанаша жайгашкан же басуу) – полифониялык эки же андан көп үндөрдүн кыймылы. же гомофониялык музыка. бирдей интервалды же алардын ортосундагы интервалдарды сактоо менен кездемелер («ачык» П.), ошондой эле үндөрдүн бир багытта кыймылынын айрым формалары («жашыруун» П.). П.-ны бир эле үндү октавага, ал турсун бир нече октавага коштоодон айырмалоо керек, ал проф. музыка. П. керебеттердин айрым түрлөрүнө мүнөздүү. айрым элдердин дооматтары, музыка. жанрлары (мисалы, орус жана украин Кант). Байыркы доорлордон бери белгилүү; эң алгачкы формалары проф. полифония үндөрдүн параллелдүү кыймылына негизделип, үчтөн гана эмес, бештен, кварта, атүгүл секундалар да колдонулган (к. Органум). Андан кийин проф. музыка табылган тиркеме Ч. арр. П. учунчу жана алтынчы. 13—14-кылымдарда октавалар жана бешинчи П. музыкага тыюу салынган. үндөрдүн ар бир кыймылынын көз карандысыздыгын бузуу катары теория. 18-кылымда бул эрежеден бир четтөө белгиленген – VII даражадагы көбөйгөн бешинчи секстаккордду тоникке («Моцарттык бештен» деп аталган) чечүүдө параллелдүү бештиктерге жол берилген:
17-18-кылымдарда. П. октаваларына жана бешинчилерине тыюу салуу эрежеси «жашыруун» П. («мүйүз бештен» деп аталгандарды кошпогондо) – үндөрдүн бир багытта октавага же бешке чейинки кыймылдарына, ошондой эле мындай жүрүм-турумга да жайылтылган. үндөрдүн, Кром менен параллелдүү октавалар же бештен бир чен-өлчөмдөрдүн күчтүү кагуусу боюнча түзүлөт (бул интервалдар бүткүл чара бою сакталбаса да); үндөрдүн карама-каршы кыймылы менен октавага же бешинчиге өтүү да тыюу салынган. Кээ бир теоретиктер (Г. Зарлино) биринин төмөнкү тонунан, экинчисинин үстүнкү тонунан пайда болгон тритондун эсебинен эки параллелдүү чоң үчтөн бирдиктин кезектешүүсүн жагымсыз деп эсептешкен:
Практикада катуу стилдеги композицияларды жана гармония жана полифония боюнча окуу эмгектерин эске албаганда, бул эрежелердин бардыгы Ч. арр. музалардын эң жакшы уккулуктуу экстремалдык үнүнө карата. кездемелер.
Ал эми 19-кылымдан баштап P. бештен жана бүтүн үнсүздүктөр көбүнчө композиторлор тарабынан белгилүү бир искусствого жетүү үчүн атайылап колдонулат. таасири (Г. Пуччини, К. Дебюсси, И.Ф. Стравинский) же Нардын мүнөзүн кайра жаратуу. музыка ойноп, байыркы замандын түсү (Вердинин реквиеми).
Колдонулган адабияттар: Стасов В.В., Ростислав мырзага Глинка жөнүндө кат, Театралдык жана музыкалык бюллетень, 1857, № 42 (ошондой эле китепте: В.В. Стасов. Музыка жөнүндө макалалар, В.В.Протопопов редакциясы, 1-саны, М., 1974, 352-б. 57); Тюлин Ю. Н., Музыкалык теория менен практикадагы параллелизмдер, Л., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (ошол эле Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, "ZfM", 1937, Bd 104; Эренберг А., Das Quinten и Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
