РАХМАНИНОВ: ӨЗҮҢДҮ ҮЧ ЖЕНИШ

     Көптөрүбүз ката кетирген чыгарбыз. Байыркы даанышмандар: «Жаңылыш – адам баласы» деп айтышкан. Тилекке каршы, биздин келечектеги жашообузга зыян келтире турган ушундай олуттуу туура эмес чечимдер же аракеттер да бар. Кайсы жолду өзүбүз тандайбыз: бизди кыялданган кыялга, эң сонун максатка алып баруучу татаал жолду же тескерисинче, сулуу жана оңой жолду тандайбыз.  көп учурда жалган болуп чыккан жол,  туюк.

     Бир абдан таланттуу бала, менин кошунам, өзүнүн жалкоолугунан улам авиамоделдик ийримге кабыл алынбай калды. Бул кемчиликти жоюунун ордуна бардык жагынан жагымдуу велоспорт секциясын тандап, жада калса чемпион да болду. Көп жылдар өткөндөн кийин, ал укмуштуудай математикалык жөндөмдүүлүктөргө ээ экени белгилүү болду, ал эми учактар ​​анын чакырыгы болуп саналат. Анын таланты талап кылынбай калганына өкүнөсүз. Балким, учактардын таптакыр жаңы түрлөрү азыр асманда учуп кетмек? Бирок, жалкоолук талантты жеңди.

     Башка мисал. Кыз, менин классташым, супер таланттуу инсандын IQ деңгээли менен, өзүнүн эрудициясы жана чечкиндүүлүгүнүн аркасында келечекке сонун жолду басып өттү. Анын чоң атасы жана атасы мансап дипломат болгон. Тышкы иштер министрлигине, андан ары Бириккен Улуттар Уюмунун Коопсуздук Кеңешине эшиктер ага ачык болчу. Балким, ал эл аралык коопсуздукту солгундатуу процессине чечүүчү салым кошуп, дүйнөлүк дипломатиянын тарыхына кирмек. Бирок бул кыз өзүнүн эгоизмин жеңе алган эмес, компромисстик чечим табуу жөндөмүн өстүрө алган эмес, ансыз дипломатия да мүмкүн эмес. Дүйнө таланттуу, билимдүү тынчтык орнотуучуну жоготту.

     Музыканын буга кандай тиешеси бар? – деп сурайсың. Анан, балким, бир аз ойлонуп, туура жоопту өзүңүз табасыз: Кичинекей балдардан жана кыздардан улуу музыканттар өскөн. Демек, алар да кээде ката кетиришкен. Дагы бир нерсе маанилүү. Алар жаңылыштыктын тоскоолдорун жеңип, жалкоолуктун, тил албастыктын, ачуулануунун, текебердиктин, жалгандыктын, кара ниеттиктин кирпичтен тургузулган дубалын жарып өтүүнү үйрөнүштү окшойт.

     Көптөгөн атактуу музыканттар каталарыбызды өз убагында оңдоп, кайра кетирбөө жагынан биз жаштарга үлгү боло алмак. Акылдуу, күчтүү адам, таланттуу музыкант Сергей Васильевич Рахманиновдун өмүрү буга жаркын мисал боло алат. Ал өз өмүрүндө үч эрдикти, өзүн үч жеңишти, каталарын: балалык, өспүрүм куракта жана бойго жеткенде жасай алган. Ажыдаардын үч башы тең андан жеңилди...  Ал эми азыр баары өз ордунда.

     Сергей 1873-жылы Новгород губерниясынын Семеново айылында дворяндын үй-бүлөсүндө туулган. Рахманиновдордун үй-бүлөсүнүн тарыхы али толук изилдене элек; анда көптөгөн сырлар сакталып турат. Алардын бирин чечкенден кийин, сиз эмне үчүн абдан ийгиликтүү музыкант жана күчтүү мүнөзгө ээ болгондугуна карабастан, ал өмүр бою өзүнөн күмөн санаганын түшүнө аласыз. Ал эң жакын досторуна гана: «Мен өзүмө ишенбейм» деп мойнуна алды.

      Рахманиновдордун үй-бүлөлүк легендасында мындан беш жүз жыл мурун Молдаван мамлекетинен Молдаван башкаруучусу Улуу Стефан III нун (1429-1504) урпагы Иван Вечин Москвага кызмат кылууга келгени айтылат. Уулунун чөмүлтүлгөндө Иван ага Василий деген ысым ыйгарган. Ал эми экинчи дүйнөлүк ат катары Рахманин атын тандап алышкан.  Жакынкы Чыгыш өлкөлөрүнөн келген бул ысым: "момун, тынч, кайрымдуу" дегенди билдирет. Молдавия мамлекетинин “элчиси” Москвага келгенден көп өтпөй Россиянын көз алдында таасирин жана маанисин жоготту окшойт, анткени Молдова бир нече кылымдар бою Түркияга көз каранды болуп калган.

     Рахманиновдордун үй-бүлөсүнүн музыкалык тарыхы, балким, Сергейдин чоң атасы болгон Аркадий Александровичтен башталат. Пианинодо ойноону Орусияга келген ирландиялык музыкант Жон Филдден үйрөнгөн. Аркадий Александрович таланттуу пианист деп эсептелген. Неберемди бир нече жолу көрдүм. Сергейдин музыкалык окуусун жактырчу.

     Сергейдин атасы Василий Аркадьевич (1841-1916) да таланттуу музыкант болгон. Уулум менен көп деле мамиле кылган эмесмин. Жаш кезинде гусар полкунда кызмат өтөгөн. Көңүл ачууну жакшы көрчү. Ал ойлонбой, жеңил-желпи жашоо образын алып келген.

     Апам Любовь Петровна (кыз аты Бутакова) Аракчеевский кадет корпусунун директору генерал П.И.Бутакованын кызы болгон. Ал беш жашында уулу Серёжа менен музыка ойной баштаган. Көп өтпөй ал музыкага жөндөмдүү бала катары таанылган.

      1880-жылы, Сергей жети жашка чыкканда, атасы банкрот болгон. Үй-бүлө иш жүзүндө эч кандай жашоого каражатсыз калган. Үй-бүлөлүк мүлктү сатууга туура келди. Уулун Санкт-Петербургга туугандарыныкына жөнөтүшкөн. Бул убакта ата-энеси ажырашып кетишкен. Ажырашууга атасынын жеңил ойлуулугу себеп болгон. Өкүнүү менен моюнга алышыбыз керек, баланын чындыгында күчтүү үй-бүлөсү болгон эмес.

     Ошол жылдары  Сергей арыкчырай, узун бойлуу, чоң, экспрессивдүү жүзү жана чоң, узун колдору бар бала катары сүрөттөлгөн. Ал биринчи олуттуу сыноону ушинтип тосуп алды.

      1882-жылы тогуз жашында Серёжа Петербург консерваториясынын кенже белумуне дайындалат. Тилекке каршы, чоңдор тарабынан олуттуу көзөмөлдүн жоктугу, эрте өз алдынчалык, мунун баары анын начар окуганына, көп учурда сабактарды калтыруусуна алып келген. Бүтүрүү экзамендеринде көптөгөн сабактардан жаман баа алдым. Стипендиясынан ажыратылган. Ал көп учурда нан менен чайга гана жетчү аз акчасын (тамак-ашына бир тыйын беришчү), такыр башка максаттарга, мисалы, муз тебүүчү аянтчага билет сатып алууга жумшачу.

      Сережа ажыдаарынын биринчи башы өстү.

      Чоңдор кырдаалды өзгөртүүгө болгон күчүн жумшашты. Алар аны 1885-жылы Москванын кенже белумунун учунчу курсуна Москвага которушту  консерватория. Сергей профессор Н.С.Звереванын классына дайындалган. Бала профессордун үй-бүлөсү менен жашай турганы макулдашылган, бирок бир жылдан кийин, Рахманинов он алтыга чыкканда, ал өзүнүн туугандары Сатиндерге көчүп барган. Чындыгында, Zverev абдан катаал, токтоо адам болуп чыкты жана бул алардын ортосундагы мамилени чегине чейин татаалдаштырды.

     Окуу ордун алмаштыруу Сергейдин окууга болгон мамилесинин өзгөрүшүнө алып келет деген күтүү, эгер өзү өзгөргүсү келбесе, таптакыр туура эмес болуп чыкмак. Жалкоо жана тентек адамдан келип чыгышында башкы ролду Сергей өзү ойногон  эбегейсиз зор куч-аракеттерди жумшап, эмгекчил, тартиптуу адамга айланды. Ошондо ким ойлогон эле, убакыттын өтүшү менен Рахманинов өзүнө өтө талапты жана катаал болуп калат деп. Эми сиз өзүңүздүн үстүндө иштөөдө ийгилик дароо эле келбей турганын билесиз. Бул үчүн күрөшүшүбүз керек.

       Сергейди которгонго чейин билгендер көп  Санкт-Петербургдан жана андан кийин, алар анын жүрүм-турумундагы башка өзгөрүүлөргө таң калышты. Ал эч качан кечикпөөнү үйрөндү. Ал өз ишин так пландап, белгиленгенин так аткарган. Ал үчүн жайбаракаттык жана өзүнө канааттануу жат эле. Тескерисинче, ал бардык нерседе кемчиликсиздикке жетүү менен алек болгон. Чынчыл эле, эки жүздүүлүктү жактырчу эмес.

      Өзү боюнча эбегейсиз эмгек, сыртынан Рахманинов император, бүтүн, токтоо адамдай таасир калтырганына алып келди. Ал акырын, жайбаракат, жай сүйлөдү. Ал өтө этият болгон.

      Эрки күчтүү, бир аз шылдыңдаган супермендин ичинде мурунку Серёжа жашаган  алыскы тынчсыз балалык. Аны минтип эң жакын достору гана билишчү. Рахманиновдун мындай эки жактуулугу жана карама-каршы мүнөзү анын ичинде каалаган убакта тутанышы мүмкүн болгон жарылуучу материал катары кызмат кылган. Бул чындап эле бир нече жылдан кийин, Москва консерваториясын чоң алтын медаль менен бүтүрүп, композитор жана пианист деген диплом алгандан кийин болду. Бул жерде белгилей кетчү нерсе, Рахманиновдун ийгиликтүү окуусуна жана андан кийинки музыкалык чөйрөдөгү ишмердүүлүгүнө анын эң сонун маалыматтары көмөктөшкөн: абсолюттук бийиктиги, өтө кылдат, таза, татаал.

    Консерваторияда окуп жүргөн жылдары ал бир нече чыгармаларды жазган, алардын бири "Креш минордогу прелюдия" анын эң белгилүү чыгармаларынын бири. Он тогуз жашында Сергей А.С.Пушкиндин «Цыгандар» чыгармасынын негизинде өзүнүн биринчи «Алеко» операсын (диссертация) жараткан. ПИге опера абдан жакты. Чайковский.

     Сергей Васильевич дүйнөдөгү эң мыкты пианисттердин бири, мыкты жана өзгөчө таланттуу аткаруучу болууга жетишти. Рахманиновдун аткаруучулук чеберчилигинин диапазону, масштабы, түстөрдүн палитрасы, боёо ыкмалары жана өңдөрү чындап эле чексиз болгон. Ал музыканын эң кылдат нюанстарында эң жогорку экспрессивдүүлүккө жетүү жөндөмү менен фортепиано музыкасын билүүчүлөрдү кызыктырган. Анын эбегейсиз артыкчылыгы — адамдардын сезимдерине күчтүү таасир тийгизе турган аткарылып жаткан чыгарманы уникалдуу жекече чечмелөөдө. Бул кереметтүү адамдын бир жолу болгонуна ишенүү кыйын  музыка сабагынан начар бааларды алышкан.

      Жаштыгым дагы  ал дирижерлук чеберчиликте эц сонун жендемдуулуктерун керсетту. Анын оркестр менен иштөө стили, стили элди сыйкырлап, сыйкырлап турган. Жыйырма төрт жашында ал Москвадагы Савва Морозовдун жеке операсына дирижерлукка чакырылган.

     Анын ийгиликтүү карьерасы бүтүндөй төрт жылга үзгүлтүккө учурап, Рахманинов бул мезгилде музыка жазуу жөндөмүнөн таптакыр ажырайт деп ким ойлогон эле...  Ажыдаардын коркунучтуу башы кайра анын үстүнө тик турду.

     15-жылдын 1897-мартында Петербургда анын биринчи спектаклинин премьерасы болгон  симфония (дирижер А.К. Глазунов). Сергей анда жыйырма төрт жашта эле. Симфониянын аткаруусу күчтүү болгон жок дешет. Бирок ийгиликсиздикке иштин «ашкере» жаңычыл, модернисттик мүнөзү себеп болду окшойт. Рахманинов ошол кездеги салттуу классикалык музыкадан радикалдуу чегинүү тенденциясына баш ийип, искусствонун жаңы тенденцияларын, кээде кандай болсо да издеген. Ал үчүн ошол оор учурда ал реформатор катары өзүнө болгон ишенимин жоготкон.

     Ийгиликсиз премьеранын кесепети абдан оор болду. Бир нече жыл бою депрессияга түшүп, нерв оорусунун чегинде болгон. Таланттуу музыкант тууралуу дүйнө билбеши мүмкүн.

     Эбегейсиз зор эрк менен, ошондой эле тажрыйбалуу адистин кецешинин аркасында Рахманинов кризистен чыга алды. 1901-ж. фортепиано үчүн экинчи концерти жазуу менен белгиленген. Тагдырдын дагы бир соккусунун кайгылуу кесепеттери жоюлду.

      3-кылымдын башталышы чыгармачылыктын эң жогорку көтөрүлүшү менен коштолду. Бул мезгилдин ичинде Сергей Васильевич көптөгөн жаркыраган чыгармаларды жаратты: «Франческа да Римини» операсы, Фортепиано үчүн No XNUMX концерт,  «Өлгөндөр аралы» симфониялык поэмасы, «Коңгуроолор» поэмасы.

    Үчүнчү сыноо 1917-жылдагы революциядан кийин дароо Россиядан үй-бүлөсү менен кеткенден кийин Рахманиновго туш келди. Балким, мындай оор чечимди кабыл алууда жаңы бийлик менен эски элитанын, мурдагы башкаруучу таптын өкүлдөрүнүн ортосундагы күрөш чоң роль ойногондур. Чындыгында, Сергей Васильевичтин аялы Россияга падышалык адамдардын бүтүндөй галактикасын берген Руриковичтердин тукумунан чыккан байыркы княздык үй-бүлөдөн болгон. Рахманинов үй-бүлөсүн кыйынчылыктан коргогусу келген.

     Достор менен болгон тыныгуу, жаңы адаттан тыш чөйрө жана Мекенге болгон сагынуу Рахманиновдун көңүлүн чөктүрдү. Чет өлкөлөрдө жашоого адаптация өтө жай жүрдү. Орусиянын келечектеги тагдыры жана алардын үй-бүлөсүнүн тагдыры тууралуу белгисиздик жана тынчсыздануу күчөдү. Натыйжада пессимисттик маанайлар узакка созулган чыгармачылык кризиске алып келген. Жылан Горыныч кубанды!

      Он жылга жакын убакыт бою Сергей Васильевич музыка жаза алган эмес. Бир дагы чоң чыгарма жаралган жок. Ал концерттер аркылуу акча тапкан (жана абдан ийгиликтүү). 

     Бойго жеткенде өзүм менен күрөшүү кыйын болду. Жаман күчтөр аны кайрадан жеңип алышты. Рахманиновдун урматына, ал үчүнчү жолу кыйынчылыктарга туруштук бере алды жана Россиядан кетүүнүн кесепеттерин жеңди. Акыр-аягы, эмиграция чечими болгонбу, баары бир  ката же тагдыр. Эң негизгиси ал дагы жеңишке жетти!

       Чыгармачылыкка кайтты. Ал алты гана чыгарма жазганы менен, алардын баары дүйнөлүк деңгээлдеги улуу чыгармалар болгон. Бул фортепиано жана оркестр үчүн №4 концерт, Фортепиано жана оркестр үчүн Паганини темасындагы рапсодия, №3 симфония. 1941-жылы анын эң акыркы эң чоң чыгармасы «Симфониялык бийлер» жазылган.

      Мүмкүн,  өз үстүнөн жеңиш Рахманиновдун ички өзүн-өзү кармай билүүсүнө жана анын эрктүүлүгүнө гана байланыштуу эмес. Албетте, ага музыка жардамга келди. Балким, ал аны үмүтсүздүккө учураган учурларда сактап калгандыр. Мариетта Шагинян байкаган трагедиялуу эпизодду кантип эстесең дагы, чөгүп бара жаткан Титаник кемесинин бортунда оркестр белгилүү өлүмгө дуушар болгон. Кеме акырындап сууга чөгүп кеткен. Аялдар менен балдар гана качып кутула алышкан. Калгандардын бардыгында кайыктарда же куткаруучу жилеттерде орун жок болчу. Мына ушул коркунучтуу учурда музыка жаңыра баштады! Бул Бетховен болчу... Оркестр кеме суу астында жоголуп кеткенде гана унчукпай калды... Музыка трагедиядан аман калууга жардам берди...

        Музыка үмүт берет, адамдарды сезимде, ойдо, иш-аракетте бириктирет. Согушка алып барат. Музыка адамды трагедиялуу жеткилеңсиз дүйнөдөн кыялдардын жана бакыттын өлкөсүнө алып барат.

          Рахманиновду өмүрүнүн акыркы жылдарында башына түшкөн пессимисттик ойлордон музыка гана куткарса керек: «Мен жашабайм, эч качан жашаган эмесмин, кыркка чейин үмүт кылгам, бирок кырктан кийин эсимде...»

          Акыркы убакта Орусияны ойлоп жүргөн. Ал мекенине кайтып келүү боюнча сүйлөшүүлөрдү жүргүзгөн. Экинчи дүйнөлүк согуш башталганда ал акчасын фронттун муктаждыктарына, анын ичинде Кызыл Армия үчүн аскердик учак курууга берген. Рахманинов Жеңишти колунан келишинче жакындатты.