Такт |

Германиянын Такт, лат. тактус – тийүү

17-кылымдан баштап музыкадагы метрдин негизги бирдиги, күчтүү метрикалык акцент менен башталган музыкалык чыгарманын бөлүмү. Ноталык жазууда Т. бул акценттердин алдында турган тик сызыктар – тилке сызыктары менен айырмаланат. Тарыхый жактан Т. бир калыптагы кагылышуулардын бий мүнөзүндөгү музыка, алардын ортосундагы интервалдар кадимки импульстун кагылышуулар аралык интервалдарына жакын, түздөн-түз кабыл алуу менен чоңдугу боюнча эң так бааланган. Менсуралдык музыкада мындай примитивдүү «согуу Т. жаратылыш берди. ноталардын узактыгынын өлчөмү (латынча mensura, демек италиялык misura жана французча mesure, Т. дегенди билдирет). Ars antiqua-жылы лонга бул чарага туура келген; кийинчерээк полифонияга киришүүгө байланыштуу. абсолюттук мааниси жогорулаган, өлчөө бирдигинин ролу бревиске өткөн азыраак нота узактыктарынын музыкасы; 16-кылымда тактус термини колдонула баштаганда, ал семибревистин нормалдуу өлчөмүнө теңелген. Көбөйүү жана төмөндөтүү («пропорциялар») ноталардын узактыгын алардын нормалдуу маанисине (бүтүн сандагы valor) салыштырып өзгөртө алгандыктан, T. alla semibreve менен бирге T. alla breve (жарылоого байланыштуу, brevis нормалдуу мааниге барабар болгон) бар. semibrevis) жана алла минима (эки эселенгенде). 17-кылымда азыркы кездеги Т. сез, «бүтүн нотага» айланган semibrevis кадимки Т-дын маанисине туура келген бирдик бойдон кала берет; анын узактыгынын андан ары жогорулашы, бирок, абдан Т.-нын созулушу менен байланышкан, то-ры аныктамасынын маанисин жоготот. убакыт чаралары. Жаңы Т., адатта, алсызыраак акценттер боюнча үлүшкө (адатта 4) же эсепке алуу жолуна (немец Zdhlzeiten) бөлүнөт, орточо алганда, узактыгы боюнча болжол менен этек Т.га туура келет, бирок б. саат, бүтүн нотанын төрттөн бир бөлүгү катары белгиленет (= semiminima).

Т-дын санак бирдигинен саноо бирдиктеринин тобуна (Группентакт, Х. Шунемандын терминологиясында) айланышы жана азыркы менсуралдык ноталардын өзгөрүшү жаңы ритмдин пайда болушун белгиледи, ал музыканын бирдиктен бөлүнүшү менен байланышкан. тектеш искусство, инстр. музыка жана инстр. вокко узатып баруу. музыка жана музыканын түп-тамырынан бери өзгөрүшү. тил. Шар-кылым. полифониялык ой жүгүртүү сырттан табылган аккордго орун берген. нотада 17-кылымда сызылган балл түрүндөгү туюнтма. эски жазуу ыкмасы otd. үндөр жана ошол эле 17-кылымда пайда болгон. үзгүлтүксүз коштоо – basso continuo. Бул коштоо жаңы музыканын кош артикуляциялык өзгөчөлүгүн даана ачып берет; мелодиялык артикуляция менен бирге аныктамалар менен толтурулган сегменттерге артикуляция пайда болот. күчтүү моменттерде башталган гармония, көбүнчө обонун бөлүктөрүнүн аягы менен дал келет. Бул акценттер жаңы музыка менен жөнгө салынат. метр – музыканы бөлбөй, үзгүлтүксүз бас сыяктуу артикуляциялаган Т. Метрикалык көрсөткүч. тилке сызыгы (14-кылымдан баштап уюштуруу таблицаларында сейрек кездешүүчү, бирок 17-кылымда жалпы колдонула баштаган) токтоону же тыныгууну (аят сызыгынын чеги катары) көрсөтпөйт, метрикалык сызыкты гана билдирет. акцент (б.а. акценттин нормалдуу орду, акцент тибиндеги ыр саптарындагыдай анык акцент дал келбеши мүмкүн). Ыр ченегичтин бардык түрлөрүнөн айырмаланып (экөө тең музыка менен байланышкан жана андан бөлүнгөн акцент өлчөмү, мында стресстердин саны ар дайым аяттын же саптын өлчөмүн аныктоо үчүн кызмат кылат), өзгөчө музаларда. Метрде норма акцентуацияга гана тиешелүү жана сөз айкаштарынын жана чекиттердин өлчөмүн аныктабайт. Бирок метрикалык. музыкадагы акцентуация поэзияга караганда татаалыраак: метрикалык басымдуу (күчтүү) жана басымсыз (чабал) муундардын жөнөкөй карама-каршылыгынын ордуна, күчү жагынан айырмаланган басымдардын ырааттуулугу аркылуу Т. 4-кагылган Т.-да 1-үлүш катуу басым, 3-күчтүү, ал эми 2- жана 4- начар. Стресстердин мындай ырааттуулугу шарттуу түрдө бирдей деп кабыл алынган согуулар чындап эле бирдей болгонуна же бул теңчиликтин бардык агогикалык түрлөрү менен бузулганына карабастан кабыл алынышы мүмкүн. четтөөлөр, ылдамдатуулар, басаңдоолор, ферматтар ж. күчтүү башталышы, андан кийин көлөмүнүн төмөндөшү, алсыз соккулар үчүн - тескерисинче, көлөмүнүн (жана чыңалуу) өсүшү.

Т-дын басым схемасы норма болуп саналат, аны менен чыныгы акцентуация өз ара байланышта болушу керек, бирок чети үндө ишке ашпай калышы мүмкүн. Өкүлчүлүктө бул схеманын сакталышы анын жөнөкөйлүгү, атап айтканда, ноталардын баалуулуктарынын тегиз бөлүнүшү менен шартталган. Катыштыкка негизделген менсуралдык ритмде бирдей эмес маанилердин (1 : 2) жанаша жайгаштырылышы артыкчылыкка ээ, ошондуктан алардын "кемчиликсиз" формасында чоңураак нота маанилери 3 кичинеге барабар. Ноталардын 2 бирдей бөлүккө (14-кылымдан баштап) "жетилбеген" бөлүнүшүнүн өсүп бараткан мааниси бул доорду модалдык ритмден (к. Модустан) өткөөл мезгил катары кароого мүмкүндүк берет (к. Модус), таза түрүндө менсуралдык, саат, бардык негизги жерде. ноталардын узактыгы бүтүндөй нотаны жарымга, чейрекке, сегиздикке, он алтынчыга ж.б. бөлүү жолу менен түзүлөт. Негизги нотаны чейрекчелер музыканын темптерин аныктап турган 4-чарчылык структурасы мүнөздөйт. түрү T., "кадимки өлчөмдө" (англисче жалпы убакыт), to-rogo (C) белгилениши менсуралдык белгиде tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, айырмаланып) көрсөтүлгөн. , tempus perfectum) жана prolatio minor (чекиттин жоктугу, айырмаланып турат) и , semibrevis 2 эмес, 3 минимум экенин көрсөттү). Өлчөмдү белгилөө аркылуу тик тилке (), бардык узактыктардын эки эсеге кыскарышын көрсөтүп, бревисти семибревинин нормалдуу маанисине барабар кылып, T. alla breve белгилей баштады, мында 4-катуу бөлүү менен темп бирдиги болуп калды. Жана жок . Мындай темп бирдиги негизги болуп саналат. «чоң алла бреве» (4/2) белгиси гана эмес, андан да көп кездешкен «кичинекей алла бреве» (2/2), башкача айтканда, узактыгы бревиске барабар болбой калган 2 бөлүктүү Т. бирок бүтүндөй нота (C убакыт кол тамгасы сыяктуу). Т. башка өлчөмдөгү белгилер негизги фракциялар түрүндө. өлчөмдөр да пропорциялардын менсуралдык белгилеринен келип чыгат, бирок алар маанисин толугу менен өзгөрткөн. Менсуралдык жазууда пропорциялар убакыттын маанисин, убакыт бирдигин өзгөртпөстөн ноталардын узактыгын өзгөртөт; 3/2, мисалы, 3 нотанын узактыгы боюнча бирдей өлчөмдөгү эки нотага барабар экенин билдирет (заманбап ноталарда бул триплет менен белгиленет -

айырмасы менен, менсуралдык белги акцентуацияга байланыштуу эмес жана топтун 1-нотасын күчтүү деп бөлбөйт). Сааттын белгилениши 3/2 Т менен салыштырганда. 2/2 () ноталардын узактыгынын маанисин өзгөртпөйт, бирок Т. бир жарым эсеге көбөйтөт.

Эреже катары, Т-нын өлчөмүн билдирген бөлчөктө сан үлүштөрдүн санын, ал эми бөлүүчү алардын музыкалык баалуулугун көрсөтөт, бирок бул эрежеден жаралгандар бар. өзгөчөлүктөр. Үлүштөрдүн саны боюнча, адатта, бир күчтүү чактагы (2- жана 3-бөлүктүү) жөнөкөй Т. жана эки же андан көп жөнөкөйлөрдөн турган татаал, Ч. алардын биринчисинде акцент (күчтүү чак), калгандарында экинчи даражадагы (салыштырмалуу күчтүү чак). Бул бөлүктөр бирдей болсо, Т. симметриялуу (татаал – тар мааниде), бирдей эмес болсо – ассиметриялуу же аралаш. Татаал (симметрия.) Т.-ларга 4-, 6-, 9- жана 12-, аралаш – 5-, 7- согуу ж.б. мисалы. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16 бөлүктөн турган өлчөмдөргө бөлүнөт. Айырмасы, албетте, өлчөөнүн кагылышынын узактыгында эмес (Л. Бетховен үчүн 3/8 убакыттын жай бөлүгүнөн кийин 3/4 убакыттын ылдам бөлүгү болушу мүмкүн, мында бүт Т. кыскараак. мурунку темптин сегизинчисине караганда), бирок анын салмагы боюнча (кичинекей ноталар, алар жеңилирээк көрүнөт). 18-кылымда бит үчүн нота маанисин тандоо, адатта, чейрек (темпо ordinario) жана жарым (tempo alla breve) менен чектелген; Бөлүүчүсү 8 болгон өлчөмдөгү белгилөөдө алым ар дайым 3кө (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) бөлүнчү жана негиздердин санын көрсөткөн эмес. темпин аныктоочу үлүштөр жана алардын экс. 3кө бөлүү (кадимки жуп бөлүүнүн ордуна). T. 6/8дин эки тараптуулугу Т. 2/4 менен салыштырганда (бир убакта же удаалаш) айкын көрүнүп турат: бирдей темпти сактоо менен, адатта

; 9/8 жана 12/8 3- жана 4-катуу Т. (классикалык музыкада Т.-да кагуунун саны 4төн ашпайт). 3/8 убакытта бүтүндөй Т. (менсуралдык Т. сыяктуу) көбүнчө темп бирдигинин ролун аткарат, ошондуктан аны монолиттүү деп таануу керек (3-те ал адатта жай темпте жүргүзүлөт, мында дирижердун жаңсоолору негизги үлүштөрүнө эмес, алардын бөлүмдөрүнө туура келет). Бөлүүчүсү 4 болгон ошол эле алымдар темпте үчкө бөлүнүүнү көрсөтө алат: 6/4 - bh татаал Т. эмес, жөнөкөй 2 бөлүктөн турган үчтүк версия . 3/4 3 бөлүктүү да, монопарттуу да болушу мүмкүн: Л.Бетховендин тез темптеринде 1-жагдай фугада оп сонатасынан берилген. 106 ( = 144), 2-си — сшерцо симфониялык ( . = 96дан 132ге чейин). Теңдик T. 3/4 жана Бетховендин 3 жана 9 симфонияларынын шерцосунда ( . = = 116) көрсөткөндөй, Т. кээде монокот катары да түшүнүүгө болот. Ушундай эле жол менен мен белгини колдондум А.П.Бородин 2-симфониянын II бөлүгүндө; эсебинде, ред. Н.А.Римский-Корсаков жана А.К.Глазунов 1/1 менен алмаштырылган. Бир үлүштүү жана башка жөнөкөй Т.лар көбүнчө «Т. жогорку даражалуу» (кээде муну композитордун эскертүүлөрү менен көрсөтүп турат, мисалы, Бетховендин 9-симфониясындагы шерцодогу «ritmo a tre battute»; Art. Meter караңыз).

Романтикалык доордо, бит үчүн нота баалуулуктарын тандоо ар түрдүү болот. Бетховендин акыркы сонаталарында 13/16 жана 9/16 деген белгилер бит болуп калганын көрсөтүп турат. ., жана 6/16 жана 12/32 2-жагдайда 3-бөлүктүү Т.-да согуулары сегизинчи болуп, үчтүк бөлүнүү жупка (4-тө да ошол эле өзгөрүү интралобардык пульсация) алмашаарын көрсөтөт. T. бөлүгүн 8/8ден кийин 12/8 деп белгилесе болот, мисалы Листтин Прелюдиясында). Өсүп жаткан ар түрдүүлүк акциялардын санына да тиешелүү, ал эми төрт менен чектелбейт. 6/4 эки 3-бөлүктөн да, үч 2-бөлүктөн да (салыштырмалуу күчтүү 3- жана 5-бөлүктүү; мындай Т. Ф. Листте, С.В. Рахманиновдо, И.Ф. Стравинскийде кездешет) турган чыныгы комплекстүү Т-га айланышы мүмкүн. Аралаш (ассиметриялуу) өлчөмдөр да пайда болот: 5/4 (үчтүк версия 15/8, мисалы, Дебюссинин майрамдарында), 7/4 ж.б. аралаш өлчөмдөр сейрек кездешет. Кээде жалгыз асимметриялуу. Т. симметриялуулардын арасына алардын кеңейиши же кыскарышы катары чатырылат. Б. сааттар аралаш Т. 2 Т. союзун билдирет (Листтин Данте симфониясындагы 7/4 менен анын Фауст симфониясындагы 3/4 менен С-нын кезектешин салыштыруу жетиштүү). Ошентип, аралаш Т. сөз айкаштарына айланат, алар үчүн штрих сызыгы күчтүү соккуларды эмес, чек араларды белгилөө милдетин аткарат. Мындай Т-ге бөлүнүү башка ритмдерге таандык музыканы саат системасына жаздырууда көп колдонулат. системалар, мисалы. орус нар. ырлар («элдик Т.» Сокальский), композиторлор тарабынан фольклордон алынган же стилдештирилген темаларда (5/4 М.И. Глинка, 11/4 Н.А. Римский-Корсаков, 9/8)

ал «Китеждин көрүнбөгөн шаары жөнүндө повесть» ж.б.) бар. Мындай Т.-сөз айкаштары үлүш саны боюнча кадимки жөнөкөй же татаал симметрияларга барабар болушу мүмкүн. Т. (мисалы, Чайковскийдин 2-симфониясынын финалында 4/2). Орус музыкасынан тышкаркы мисал, Шопендин с-моллдагы прелюдиясын алсак болот, мында ар бир Т. 1-чейректи күчтүү убакыт деп эсептөөгө болбойт, ал эми 3-күнү салыштырмалуу күчтүү убакыт катары кароого болбойт.

Колдонулган адабияттар: Агарков О., Музыкалык метрди кабыл алуунун адекваттуулугу жөнүндө, в: Музыкалык искусство жана илим, т. 1, М., 1970; Харлап М.Г., Музыкалык ритмдеги саат системасы, жыйнакта: Музыкалык ритмдин маселелери, М., 1978; дагы карагыла. at Art. Метр, метр.

MG Harlap