Режимдин негизги кадамдары: тоник, субдоминантты жана үстөмдүк

Негизги же кичине масштабда үч өзгөчө кадам бар - биринчи, төртүнчү жана бешинчи. Бул кадамдар негизги болуп эсептелинет, ал тургай, алар өзгөчө түрдө аталат: биринчиси - тоник, төртүнчүсү - субдоминант, бешинчи - үстөмдүк.

Мажордо бул кадамдар T, S жана D баш тамгалары менен кыскартылат. Минордо алар бирдей тамгалар менен жазылат, кичинекей, кичине: t, s жана d.

Мисалы, До мажордун ачкычында мындай негизги кадамдар DO (тоникалык), FA (субдоминантты) жана SALT (үстөмдүк) үндөрү болот. Д минордун ачкычында тоник РЕ тыбышы, субдоминантты S тыбышы, ЛА тыбышы басымдуулук кылат.

КӨНҮГҮҮ: А-мажор, В-квартира-мажор, до-минор, Ф-минор баскычтарындагы негизги кадамдарды аныктоо. Ар бир ачкычтын өзүнүн негизги белгилери бар экенин унутпаңыз - курч жана жалпак, жана сиз каалаган даражага ылайыктуу үндү атаганда аларды эске алуу керек.

Эмне үчүн бул этаптар негизги деп аталат?

Уйкаш тыбыштар үч топко, башкача айтканда, үч топко бөлүнөт. Тыбыштардын ар бир жамааты өзүнүн катуу аныкталган функциясын, башкача айтканда, музыкалык чыгарманын өнүгүшүндөгү ролду аткарат.

Тоник, субдоминантты жана үстөмдүк кылуучу бул үч команданын "лидерлери" же "капитандары". Эгерде биз ар бир негизги кадамдардын – биринчи, төртүнчү же бешинчи – үчилтикти курсак, ар бир топтун бардык мүчөлөрүн оңой эле аныктай алабыз.

Эгер, мисалы, до-мажордо өзүбүзгө керектүү үчилтиктерди түзсөк, анда биз төмөнкүлөрдү алабыз: тониктен триада – DO, MI, SOL; субдоминанттан триада – FA, LA, DO; үстөмдүк кылуучудан триада – SOL, SI, RE. Эми командалардын ар биринде кандай конкреттүү кадамдар камтылганын карап көрөлү.

Ошентип, тоник "команда" же, тагыраак айтканда, тоник тобу биринчи, үчүнчү жана бешинчи кадамдарды камтыйт. Бул кадамдар да туруктуу кадамдар деп аталып, чогуу тоник үчилтигин түзөрүн эсиңизден чыгарбаңыз.

Субдоминантты тайпада же субдоминантты командада мындай кадамдар болгон: төртүнчү, алтынчы жана биринчи. Бул триада субдоминант деп аталат. Айтмакчы, сиз байкагандырсыз, биринчи кадам бир эле учурда эки командага – тоникке (ал жерде лидер) жана субдоминантка кирет. Бул таң калыштуу эмес, жөн гана бул этап бифункционалдуу (кош), башкача айтканда, ал жайгашкан чөйрөгө жараша тигил же бул ролду кезектешип ойной алат.

Бешинчи, жетинчи жана экинчи кадамдарды үстөмдүк кылган топко киргизебиз. Бул буйруктун үчилтиги үстөмдүк үчилтик деп да аталат. Жана ошондой эле анын бифункционалдуу кадамы бар – бешинчи, башкача айтканда, доминанттын өзү, ал өз тобунда иштей алат жана композитор ага эмне жазып бергенине жараша тоникке жардам берет.

Биз курган негизги тепкичтердеги үчилтиктер режимдин негизги триадалары деп аталат. Аларда тоналдыктын бардык үндөрү бар. Жана алардын дагы бир кызыктуу өзгөчөлүгү - мажор баскычтарында негизги үчилтиктер чоң, башкача айтканда мажор; минор баскычтарында алар кичинекей, башкача айтканда, кичи. Ошентип, негизги үчилтиктер тоналдыктын негизги күчтөрүн өзүнө гана топтобостон, ошондой эле анын режимин - мажор же минорду эң сонун мүнөздөйт.

Бул топтор жана кадамдар кандай функцияларды аткарышат?

Tonic туруктуулуктун, бейпилдиктин милдетин аткарат. Тоникалык триада үндөр кандайдыр бир аспап үчүн ырды же чыгарманы аяктоо үчүн ылайыктуу. Бул өтө маанилүү функция, анткени ансыз биз иш бүтүп, акыры келип калганын эч качан түшүнбөйт элек, биз андан ары концерттик залда отуруп, уландысын күтүп отурмакпыз. Мындан тышкары, тоник ар дайым башка функциялардан келип чыккан чыңалуудан арылтат.

Субдоминантка музыкалык өнүгүүнүн кыймылдаткычы деп атоого болот. Аны колдонуу дайыма кыймыл менен, тониктен чыгуу менен байланышкан. Көп учурда башка баскычтарга өтүү, башкача айтканда, модуляциялар субдоминант аркылуу ишке ашырылат. Субдоминанттын тыбыштары боюнча кыймыл чыңалууну топтойт.

Доминант – субдоминантка карама-каршы турган күч. Ал ошондой эле абдан мобилдүү, бирок анын чыңалуусу субдоминанттан алда канча жогору, ал кырдаалды ушунчалык курчутат, ошондуктан тез арада "чыгуу жолун издөө", тез арада чечүү керек. Ошентип, эгерде субдоминант бизди дайыма тониктен алыстата турган болсо, анда үстөмдүк, тескерисинче, ага алып барат.

Башка кадамдар эмне деп аталат?

Негизгилер менен байланышпаган бардык башка этаптар экинчи даражалуу деп аталат. Булар масштабдагы экинчи, үчүнчү, алтынчы жана жетинчи тыбыштар. Ооба, алардын да өзгөчө аттары бар.

Тоникке эң жакын кадамдардан баштайлы. Бул жетинчи жана экинчи. Алар деп аталат киришүү кадамдары. Чындыгында, алар туруксуз жана тоникке абдан тартылышат, эреже катары, алар ага чечилет жана ошондуктан, тоналдыктын эң маанилүү үнү менен тааныштырат, дирижердун бир түрү катары кызмат кылат. Жетинчи кадам төмөнкү кириш үн деп аталат, ал эми экинчиси - жогорку киришүү.

Үчүнчү жана алтынчы кадамдар деп аталат медианттар. Латын тилинен "медиа" деген сөз "орто" деп которулат. Бул кадамдар ортолук звено, тониктен доминантка же субдоминантка карай жолдогу орто чекит. Үчүнчү кадам жогорку медиант (M деп белгиленет), ал эми алтынчысы төмөнкү медианант же субмедиант (анын аббревиатурасы Sm) деп аталат.

Негизги кадамдарды жана алардын функцияларын билүү, ошондой эле каптал тепкичтер кандай угулуп жатканы жөнүндөгү идея ачкычты башкарууга көп жардам берет - курулган аккорддорду, андагы интервалдарды угууга, коштоону тез тандоого, фразаларды жана динамиканы туура курууга аткаруу учурунда.

Акырында, негизги кадамдар менен стабилдүү кадамдар башка нерселер экенине дагы бир жолу көңүлүңүздү бургум келет. Негизги кадамдар биринчи, төртүнчү, бешинчи, ал эми туруктуулар биринчи, үчүнчү жана бешинчи болуп саналат. Аларды чаташтырбоо үчүн аракет кыл!

Видео: до-мажор жана минор баскычтарында негизги кадамдар кандай угулат