Тито Гобби (Тито Гобби) |

Тито Гобби

Биздин замандын корунуктуу ырчысы Тито Гоббинин ысмы Италиянын музыкалык маданиятынын тарыхында коп жаркыраган барактар ​​менен байланышкан. Ал тембрдин кооздугу боюнча сейрек кездешүүчү кең диапазондуу үнү бар эле. Ал вокалдык техниканы жакшы билген, бул ага чеберчиликтин бийиктиктерине чыгууга шарт түзгөн.

"Үн, эгер сиз аны кантип колдонууну билсеңиз, бул эң чоң күч" дейт Гобби. «Ишенип коюңуз, менин бул сөзүм өзүмө мас болуу же ашыкча текеберликтин натыйжасы эмес. Экинчи дүйнөлүк согуш аяктаганда мен көп учурда дүйнөнүн төрт бурчунан байкуштар чогулган ооруканаларда жарадарларга ырдачумун. Анан бир күнү бир жигит - ал абдан жаман болду - шыбырап, менден ага "Аве Марияны" ырдап берүүмдү суранды.

Бул байкуш үйдөн алыс болгондуктан ушунчалык жаш, көңүлү чөгүп, жалгыз эле. Мен анын керебетинин жанына отуруп, колун кармап, “Аве Марияны” ырдап бердим. Мен ырдап жатканда, ал өлдү - жылмайып.

Тито Гобби 24-жылы 1913-октябрда Альп тоо этектериндеги Бассано-дель-Граппа шаарында туулган. Анын атасы эски Мантуа үй-бүлөсүнө таандык, ал эми апасы Энрика Вайс австриялык үй-бүлөдөн чыккан. Мектепти аяктагандан кийин Тито Падуа университетине тапшырып, өзүн юрист карьерасына даярдайт. Бирок, күчтүү, үндүү үнүн иштеп чыгуу менен, жаш жигит музыкалык билим алууну чечет. Мыйзамды таштап, ал Римде ошол кездеги атактуу тенор Джулио Кримиден вокалдан сабак ала баштайт. Криминин үйүндө Тито италиялык көрүнүктүү музыка таануучу Раффаэло де Ренсистин кызы таланттуу пианист Тильда менен таанышып, көп өтпөй ага турмушка чыгат.

«1936-жылы компримано (кичи ролдорду аткаруучу. – Болжол менен авт.) катары чыга баштадым; Мен бир эле учурда бир нече ролду үйрөнүшүм керек болчу, андыктан аткаруучулардын бири ооруп калса, аны дароо алмаштырууга даярмын. Апталар бою бүтпөгөн репетициялар мага ролдун маңызына тереңдеп кирүүгө, ага жетиштүү ишенимге ээ болууга мүмкүндүк берди, ошондуктан мен үчүн эч кандай жүк болгон жок. Ар дайым күтүүсүз болгон сахнага чыгуу мүмкүнчүлүгү абдан жагымдуу болду, өзгөчө, мындай күтүлбөгөн жерден келип чыгуу коркунучу ошол кезде Римдеги Реал театрында көптөгөн мыкты тарбиячылардын баа жеткис жардамы жана ак ниет жардамдын аркасында азайтылган. өнөктөштөр.

Кичинекей ролдор деп аталгандар көп кыйынчылыктарды жашырган. Алар, адатта, ар кандай аракеттердин айланасында чачырап кеткен бир нече сөз айкашынан турат, бирок ошол эле учурда аларда көптөгөн тузактар ​​катылган. Мен алардан коркконумда жалгыз эмесмин…”

1937-жылы Гобби Римдеги Адриано театрында «Травиата» операсында Жермонт атанын ролун аткарган. Жаш ырчынын музыкалык талантын борбор калаанын театралдык басма сөз кызматы баса белгиледи.

1938-жылы Венада өткөн эл аралык вокалисттердин сынагында жеңишке жеткен Гобби Миландагы Ла Скала театрынын алдындагы мектептин стипендиаты болгон. Гоббинин атактуу театрдагы чыныгы дебюту 1941-жылдын март айында Умберто Джорданонун Федорасында болуп, бир топ ийгиликтүү болгон. Бул ийгилик бир жылдан кийин Доницеттинин "L'elisir d'amore" тасмасында Белкордун ролунда бекемделген. Бул спектаклдер, ошондой эле Вердинин «Фальстафындагы» партиялардын аткарылышы Гоббиге италиялык вокалдык искусстводогу көрүнүктүү көрүнүш жөнүндө сөз кылды. Тито Италиянын ар кайсы театрларында көптөгөн келишимдерди алат. Ал биринчи жаздырууларды жасайт, ошондой эле тасмаларга тартылат. Келечекте ырчы элүүдөн ашык операларды толук жаздырат.

С.Бельза мындай деп жазат: «...Тито Гобби табиятынан укмуштуудай вокалдык гана эмес, актёрдук чеберчиликке, темпераментке, реинкарнациянын укмуштуудай белеги болгон, бул ага экспрессивдүү жана эсте каларлык музыкалык сахналык образдарды жаратууга мүмкүндүк берген. Бул аны киночуларга өзгөчө жагымдуу кылып, ырчы-актерду жыйырмадан ашык тасмага тартылууга чакырган. Ал 1937-жылы Луи Тренкердин "Кондоттиери" тасмасында экранга чыккан. Ал эми согуш аяктагандан көп өтпөй Марио Коста анын катышуусу менен биринчи толук метраждуу опера тасмасын тарта баштаган - Севильялык чач тарач.

Гобби мындай деп эскерет:

«Жакында мен 1947-жылы ушул операнын негизинде тартылган тасманы кайрадан көрдүм. Анын башкы бөлүгүн ырдайм. Мен баарын жаңыдан башымдан өткөрдүм, мага кино ошол кездегиге караганда дээрлик жакты. Бул башка дүйнөгө таандык, алыс жана жоголгон, бирок кайра кайтарылгыс деп үмүттөнөм. Мен жаш кезимде «Чач тарачты» үйрөнүп, анын ыргагынын теңдешсиз өзгөрүшү менен кандай ырахат алчумун, музыканын байлыгы жана жаркындыгы мени кандай гана кызыктырган! Сейрек кездешүүчү опера мага рух жагынан абдан жакын болчу.

1941-жылдан 1943-жылга чейин Маэстро Риччи экөөбүз бул ролдун үстүндө дээрлик күн сайын иштечүбүз. Анан күтүлбөгөн жерден Рим операсы мени “Чач тарачтын” премьерасына чакырат; Албетте, бул чакыруудан баш тарта албадым. Бирок, мен аны сыймыктануу менен эстейм, кечиктирүүнү суранганга күч алдым. Анткени, мен чындап даярдануу, өзүнө болгон ишенимди сезүү үчүн убакыт керек экенин билчүмүн. Ошондо театрдын жетекчилери дагы эле артистти өркүндөтүү жөнүндө ойлонушчу; премьеранын кийинкиге калтырылышына ырайымдуулук менен макул болуп, мен 1944-жылдын февралында биринчи жолу «Чач тарачты» ырдап чыккам.

Мен үчүн бул алдыга жасалган маанилүү кадам болду. Бир топ ийгиликтерге жетиштим, үнүнүн тазалыгы, ырдын жандуулугу үчүн макталдым.

Кийинчерээк, Гобби дагы бир жолу Коста алынып салынат - "Pagliacci" Леонкавалло операсы боюнча. Тито бир эле учурда үч партияны аткарды: Пролог, Тонио жана Сильвио.

1947-жылы Гобби Берлиоздун «Фаусттун каргышы» спектаклинин сахналык вариантында Мефистофелдин бөлүгү менен сезонду ийгиликтүү ачкан. Көптөгөн чет элдик гастролдор башталып, Гоббинин атагын бекемдеген. Ошол эле жылы ырчы Стокгольм менен Лондондо кызуу кол чабуулар менен коштолгон. 1950-жылы Лондонго Ла Скала опера компаниясынын курамында кайтып келип, Ковент-Гардендин сахнасында L'elisir d'amore операларында, ошондой эле Фальстафф, Сицилиялык Весперс жана Вердинин Оттеллосунда ойногон.

Кийинчерээк Марио Дель Монако өзүнүн эң көрүнүктүү кесиптештерин тизмектеп жатып, Гоббини «эң сонун Яго жана эң мыкты ырчы-актер» деп атаган. Ал эми ошол кезде Вердинин үч операсында башкы ролдорду аткарганы үчүн Гобби ошол кезде Ковент-Гарденде ойногон эң мыкты баритондордун бири катары атайын сыйлыкка татыктуу болгон.

50-жылдардын ортосу ырчынын чыгармачылыктагы эң жогорку көтөрүлүш мезгили болгон. Ага дүйнөнүн эң ири опера театрлары келишимдерди сунушташат. Гобби, атап айтканда, Стокгольмдо, Лиссабондо, Нью-Йоркто, Чикагодо, Сан-Францискодо ырдайт.

1952-жылы Тито Зальцбург фестивалында ырдайт; ал бир добуштан Моцарттын ушул эле аталыштагы операсындагы теңдешсиз Дон Джованни катары таанылган. 1958-жылы Гобби Лондондун Ковент Гарден театрында Дон Карлостун спектаклине катышкан. Родригонун партиясын аткарган ырчы сынчылардын эң жакшы сын-пикирлерин алган.

1964-жылы Франко Зеффирелли Гобби менен Мария Калласты чакырып, Ковент-Гарденде "Тоска" спектаклин койгон.

Гобби мындай деп жазат: «Ковент-Гарден театры акылга сыйбаган чыңалуу жана коркуу ичинде жашачу: эгер Каллас акыркы учурда оюн көрсөтүүдөн баш тартсачы? Анын менеджери Сандер Горлинскинин башка эч нерсеге убактысы жок болчу. Бардык репетицияларга уруксаты жок адамдардын катышуусуна катуу тыюу салынат. Гезиттер баары жакшы болуп жатканын тастыктаган кыска билдирүүлөр менен чектелди ...

21-январь, 1964-жыл. Мына ошол унутулгус спектакль, эртеси эртең менен менин жубайым Тильда өзүнүн күндөлүгүнө жазган:

«Кандай сонун кеч! Өмүрүмдө биринчи жолу «Висси д'арте» ариясы кол чабууларга ээ болгон жок, бирок эң сонун спектакль. (Менин оюмча, көрүүчүлөр бул спектаклге ушунчалык суктангандыктан, алар акцияны орунсуз кол чабуулар менен токтотууга батынышкан жок. – Тито Гобби.) Экинчи акты жөн эле укмуш: опера искусствосунун эки гиганты бири-бирине таазим кылышты. парда, сылык атаандаштар сыяктуу. Токтобогон кол чабуулардан кийин көрүүчүлөр сахнаны ээлешти. Мен токтоо британдыктардын кантип жинди болгонун көрдүм: алар курткаларын, галстуктарын чечип коюшту, дагы эмнени кудай билет, айласы жок кол булгалап жиберишти. Тито кайталангыс болгон жана экөөнүн тең реакциялары өзгөчө тактыгы менен айырмаланган. Албетте, Мария Тосканын кадимки образын кылдат силкип, ага алда канча гумандуулукту жана ачык-айкындуулукту берди. Бирок ал гана кыла алат. Ким андан үлгү алууга батынса, мен эскертет элем: сак болгула!

Сенсациялуу спектакль кийинчерээк Парижде жана Нью-Йоркто ошол эле актёрлор тарабынан кайталанып, андан кийин кудайлык примадонна опера сахнасын көпкө таштап кеткен.

Ырчынын репертуары укмуш болчу. Гобби бардык доорлордун жана стилдердин жүздөн ашык ар кандай бөлүктөрүн ырдаган. «Дүйнөлүк опера репертуарынын бүт эмоционалдык жана психологиялык спектри ага баш ийет», - деп белгилешти сынчылар.

«Вердинин операларындагы башкы ролдорду анын аткаруусу езгече драмалык болду, — деп жазат Л. Лэндман, — айтылгандардан тышкары булар Макбет, Саймон Бокканегра, Ренато, Риголетто, Жермонт, Амонасро. Пуччининин операларынын татаал реалисттик жана ырайымсыз образдары ырчыга жакын: Джанни Шикки, Скарпия, Р.Леонкаваллондун, П.Масканьинин, Ф.Силеянын веристтик операларынын каармандары, Россининин «Фигаросунун» жаркыраган юмору жана асыл мааниси. "Уильям Тел".

Тито Гобби - мыкты ансамбль оюнчусу. Кылымдын эң ири опералык спектаклдерине катышып, Мария Каллас, Марио Дель Монако, Элизабет Шварцкопф, дирижёрлор А.Тосканини, В.Фуртванглер, Г.Каражан сыяктуу заманбап аткаруучулар менен бир нече жолу концерт койгон. Опералык партияларды мыкты билүү, динамиканы жакшы бөлүштүрө билүү жана өнөктөштү кылдат угуу ага ансамблдик ырдоодо сейрек кездешүүчү биримдикке жетишүүгө мүмкүндүк берди. Каллас менен ырчы Тосканы эки жолу, Марио Дел Монако менен - ​​Отелло жазды. Көптөгөн теле жана кино операларына, көрүнүктүү композиторлордун өмүр баяндарынан кинодоштурууларга катышкан. Тито Гоббинин жазуулары, ошондой эле анын катышуусу менен тартылган тасмалар вокалдык искусствону сүйүүчүлөрдүн арасында чоң ийгиликке ээ. Пластинкаларда ырчы концерттик ролдо да пайда болот, бул анын музыкалык кызыкчылыктарынын кеңдигин баалоого мүмкүндүк берет. Гоббинин камералык репертуарында XNUMX-XNUMX кылымдардын эски чеберлери J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi музыкасына чоң орун берилген. Ал өз каалоосу менен жана көп неаполитан ырларын жазат.

60-жылдардын башында Гобби режиссёрлукка кайрылган. Ошол эле учурда ал активдүү концерттик ишмердүүлүгүн улантууда. 1970-жылы Гобби Каллас менен бирге П.И.Чайковский атындагы IV Эл аралык конкурстун мейманы катары Советтер Союзуна келген.

Көп жылдар бою эң белгилүү ырчылар менен концерт берип, көрүнүктүү музыка ишмерлери менен жолугуп, Гобби кызыктуу документалдык материалдарды топтогон. Ырчынын «Менин турмушум» жана «Италиялык операнын дуйнесу» аттуу китептери зор ийгиликке ээ болуп, опера театрынын сырларын ачык-айкын жана даана баяндаганы бекеринен эмес. Тито Гобби 5-жылы 1984-мартта каза болгон.