Voice |
лат. vox, French voix, итал. үн, анг. үн, German Stimme
1) Мелодиялык. сап полифониялык музыканын бир бөлүгү катары. иштейт. Бул саптардын жалпылыгы музалар. бүтүндөй – музыканын текстурасы. иштейт. Үндөрдүн кыймылынын мүнөзү алып баруучу үндүн тигил же бул түрүн аныктайт. Г-дын туруктуу саны жана аларды байланыштырат, теңдик полифониялыкка мүнөздүү. музыка; гомофониялык музыкада, эреже катары, бир Г., адатта, эң жогорку, лидер. Өзгөчө өнүккөн жана өзгөчөлөнүп турган алдыңкы Г. бир ырчы же аспапчы аткарууга арналган учурларда жекече деп аталат. Гомофониялык музыкадагы башка бардык Г. Бирок, алар да бирдей эмес. Көбүнчө негизги (милдеттүү) Г.-ды (анын ичинде лидерди) айырмалайт, алар негизги таратышат. музыка элементтери. ой, жана Г. жагы, толуктооч, толтуруу, гармония, то-руу жардамчы. функциялары. Төрт үндүү хор презентациясында гармонияны изилдөө практикасында гармониялар экстремалдык (жогорку жана төмөнкү, сопрано жана бас) жана орто (альт жана тенор) болуп бөлүнөт.
2) Партия орт. аспап, оркестр же хор. топ, аны үйрөнүү жана аткаруу үчүн иштин баллынан жазылган.
3) Ырдын мотиви, обону (белгилүү ырдын «үнүнө ырдоо» деген сөз ушундан келип чыккан).
4) Үн аппаратынын жардамы менен пайда болгон жана тирүү жандыктардын ортосундагы байланыш үчүн кызмат кылган түрдүү тыбыштар. Адамдарда бул байланыш негизинен сүйлөө жана ырдоо аркылуу ишке ашырылат.
Үн аппаратында үч бөлүк бөлүнөт: желкекти аба менен камсыз кылуучу дем алуу органдары, үн катнаштары (үн байланыштары) жайгашкан кекиртек жана артикуляция. үндүү жана үнсүз тыбыштарды түзүүгө кызмат кылган резонатордук көңдөйлөр системасы бар аппарат. Сүйлөө жана ырдоо процессинде үн аппаратынын бардык бөлүктөрү өз ара байланышта иштейт. Үн дем алуу аркылуу күч алат. Ырда дем алуунун бир нече түрүн бөлүү адатка айланган: көкүрөк басымдуу көкүрөк, диафрагма басымдуу абдоминалдык (абдоминалдык) жана көкүрөк менен диафрагма бирдей катышчу торакодиафрагматикалык (косто-абдоминалдык, аралаш). . Бөлүнүү шарттуу, анткени чындыгында дем алуу дайыма аралаш. Үн катмарлары үн булагы болуп кызмат кылат. Үн катнаштарынын узундугу көбүнчө үндүн түрүнө жараша болот. Бас бүктөмдөрү эң узун – 24-25 мм. Баритон үчүн бүктөлмөлөрдүн узундугу 22-24 мм, тенор үчүн – 18-21 мм, меццо-сопрано үчүн – 18-21 мм, сопрано үчүн – 14-19 мм. Чыңалган абалда үн катнаштарынын калыңдыгы 6-8 мм. Үн байламталары жабылып, ачылып, тартылып, чоюлууга жөндөмдүү. бүктөмдөрдүн булчуң жипчелери ажыроо үчүн барат. багыттары, үн булчуңдары өзүнчө бөлүктөрүндө жыйрылышы мүмкүн. Бул бүктөлмө термелүүлөрдүн формасын өзгөртүүгө, башкача айтканда оригиналдуу үн тембринин овертондук курамына таасир этүүгө мүмкүндүк берет. Үн бүктөмдөрү ээнбаштык менен жабылып, көкүрөк же фальсетто үндүн абалына жайгаштырылып, керектүү бийиктиктеги үн алуу үчүн зарыл болгон деңгээлде чыңалып калышы мүмкүн. Бирок бүктөлмөлөрдүн ар бир термелүүсүн көзөмөлдөө мүмкүн эмес жана алардын титирөөсү өзүн өзү жөнгө салуучу процесс катары автоматтык түрдө ишке ашырылат.
Кекиртектин үстүндө “узартуу түтүгү” деп аталган көңдөйлөр системасы бар: фарингалдык көңдөй, мурундун ооз, мурун, аднексалдык көңдөйлөрү. Бул көңдөйлөрдүн резонансынан улам үндүн тембри өзгөрөт. Параназалдык көңдөйлөр жана мурун көңдөйү туруктуу формага ээ, ошондуктан туруктуу резонанска ээ. Артикуляциялардын иштөөсүнөн улам ооз жана фарингалдык көңдөйлөрдүн резонансы өзгөрөт. тилди, эринди жана жумшак таңдайды камтыган аппарат.
Үн аппараты белгилүү бир бийиктикке ээ болгон эки үндөрдү тең чыгарат. – тондуу тыбыштар (үндүү жана үнсүз тыбыштар), ага ээ болбогон ызы-чуу (дүлөй үнсүздөр). Тон жана ызы-чуу тыбыштар пайда болуу механизми боюнча айырмаланат. Тондук үндөр үн катмаларынын термелүүсүнүн натыйжасында пайда болот. Улам резонанс фарингальный жана оозеки көңдөйүнүн пайда болот белгилүү бир күчөтүү. обертондор топтору – кулак бир үндүү тыбыштарды экинчи үндүүлөрдөн айырмалап турган форманттардын түзүлүшү. Үнсүз үнсүздөрдүн аныктамасы жок. бийиктиги жана аба агымы дифференциядан өткөндө пайда болгон чууну билдирет. артикуляция менен пайда болгон тоскоолдуктардын бир түрү. аппарат. Үн бүктөмдөрү алардын пайда болушуна катышпайт. Үнсүз тыбыштарды айтууда эки механизм тең иштейт.
Глоттисте Г-дын билим алуусунун эки теориясы бар: миоэластикалык жана нейрохронаксиялык. Миоэластикалык теорияга ылайык, субглоттикалык басым жабык жана чыңалган үн бүктөмдөрүн түртүп, аба боштуктан өтүп, анын натыйжасында басым төмөндөп, ийкемдүүлүктүн эсебинен байламталар кайра жабылат. Андан кийин цикл кайталанат. Вибраттар. термелүүлөр субглоттикалык басымдын "күрөшүнүн" жана чыңалган үн булчуңдарынын ийкемдүүлүгүнүн натыйжасы катары каралат. Борбор. нерв системасы, бул теория боюнча, басымдын күчүн жана булчуңдардын чыңалуу даражасын гана жөнгө салат. 1950-жылы Р. Юссон (Р. Гуссон) теориялык жана эксперименталдык негизде нейрохронаксикалык. үндүн пайда болуу теориясы, кесикке ылайык, үн катмаларынын термелүүсү үн булчуңдарынын жипчелеринин кыймылдаткычты бойлой үн жыштыгы менен келген импульстардын толкунунун таасири астында тез, активдүү жыйрылышынын эсебинен ишке ашырылат. . мээнин борборлорунан түздөн-түз кекиртекке нерв. Свинг. бүктөмдөрдүн иши кекиртектин өзгөчө функциясы. Алардын термелүүсүнүн жыштыгы дем алуудан көз каранды эмес. Юссондун теориясы боюнча Г.нын түрү толугу менен кыймылдаткычтын дүүлүгүүсү менен аныкталат. кекиртектин нервинин жана мурда болжолдонгондой бүктөлмөлөрдүн узундугуна көз каранды эмес. Регистрлердин өзгөрүшү кайталануучу нервдин өткөрүмдүүлүгүнүн өзгөрүшү менен түшүндүрүлөт. Нейрохронакс. Теория жалпы кабыл алынган эмес. Эки теория тең бири-бирин жокко чыгарбайт. Үн аппаратында миоэластикалык да, нейрохронаксиялык процесстер да жүргүзүлүшү мүмкүн. үн өндүрүү механизмдери.
Г. сүйлөө, ырдоо жана шыбыроо боло алат. Үн сүйлөөдө жана ырдоодо ар кандай мааниде колдонулат. Сүйлөөдө үндүү тыбыштардагы Г. тыбыштык шкала боюнча өйдө-ылдый жылып, кептин кандайдыр бир обонун жаратат, муундар орто эсеп менен 0,2 секунд ылдамдыкта бири-бирин алмаштырат. Тыбыштардын бийиктигинин жана күчтүүлүгүнүн өзгөрүшү кепти экспрессивдүү кылып, акценттерди жаратып, маанини берүүгө катышат. Бийиктикке ырдоодо ар бир муундун узундугу катуу бекитилип, динамикасы музалардын өнүгүү логикасына баш ийет. сөз айкаштары. Шыбырап сүйлөө кадимки сүйлөө жана ырдоодон айырмаланып, анын жүрүшүндө үн байламталары титиреп кетпейт, ал эми үн булагы ачык үн бүктөмдөрү жана жалбырактын кемирчеги аркылуу аба өткөндө пайда болгон ызы-чуу болуп саналат.
Айырмалоо ырдоо Г. комплект жана эмес, үй чарбасы. Г-дын формулировкасы астында проф. үчүн анын адаптация жана өнүгүү процесси түшүнүлөт. колдонуу. Жеткирүү үн жарыктыгы, сулуулугу, үндүн күчү жана туруктуулугу, кең диапазону, ийкемдүүлүгү, чарчабастыгы менен мүнөздөлөт; белгиленген үн ырчылар, сүрөтчүлөр, дикторлор ж.б. тарабынан колдонулат. Ар бир муз. адам деп аталган нерсени ырдай алат. «Ата мекендик» Г. Бирок, ырчы. Г. сейрек кездешет. Мындай Г.-га мүнөздүү ырдоо мүнөздүү. сапаттары: өзгөчө. тембр, жетиштүү күч, тегиздик жана диапазондун кеңдиги. Бул табигый сапаттар анатомиялык жана физиологиялык көз каранды. дененин өзгөчөлүктөрү, атап айтканда, кекиртектин түзүлүшүнөн жана нейро-эндокриндик түзүлүштөн. Жетпеген ырчы. Г. проф. пайдаланууну белгилөө керек, ал белгилүү бир аныктамага жооп бериши керек. аны колдонуу чөйрөсү (опера, камералык ырдоо, элдик стилде ырдоо, эстрадалык искусство ж. б.). Опера-концертте коюлган. ыкмасы проф. сес дурли, дурли формалаш-дырылан сайлавчы болмалыдыр. тембр, жылмакай эки октавалык диапазон, жетиштүү күч. Ырчы эркин жана кантилена техникасын өнүктүрүп, сөздүн табигый жана экспрессивдүү үнүнө жетиши керек. Кээ бир адамдарда бул сапаттар табигый көрүнүш. Мындай Г. жаратылыштан жеткирилген деп аталат.
Ырчынын үнү бийиктиги, диапазону (үнү), күчү, тембр (түс) менен мүнөздөлөт. Үндөрдүн классификациясынын негизин бийиктик түзөт. Ырдын үнүнүн жалпы көлөмү – 4,5 октавага жакын: чоң октавадагы до-реден (бас октавалардын төмөнкү ноталары – 64-72 Гц) үчүнчү октаванын F-солуна (1365-1536 Гц), кээде андан да жогору. (колоратуралык сопранолор үчүн жогорку ноталар) . Г-дын диапазону физиологиялык жактан көз каранды. үн аппаратынын өзгөчөлүктөрү. Бул салыштырмалуу кең жана тар болушу мүмкүн. Жеткирилбеген ырдын орточо диапазону. Г. чоңдор бир жарым октавага барабар. Проф. аткаруу үчүн 2 октавалык Г. диапазону талап кылынат. Г-нын күчү шишикти кесип өткөн аба бөлүктөрүнүн энергиясына көз каранды, б.а. тиешелүүлүгүнө жараша аба бөлүкчөлөрүнүн термелүү амплитудасы боюнча. Үндүн күчтүүлүгүнө орофарингеалдык көңдөйлөрдүн формасы жана ооз ачуу даражасы чоң таасир этет. Ооз канчалык ачык болсо, Г. космоско ошончолук жакшы нурланат. Оператикалык Г. оозунан 120 метр аралыкта 1 децибелге жеткен күчкө жетет. Үндүн объективдүү күчү угуучунун кулагына анын катуулугуна толук шайкеш келет. Г-дын үнү 3000 Гц тартибиндеги көптөгөн жогорку тондор – кулак өзгөчө сезгич болгон жыштыктарды камтыса, катуураак деп кабыл алынат. Ошентип, үн катуулугу үндүн күчү менен гана эмес, тембр менен да байланыштуу. Тембр үн тыбыштарынын овертондук курамына жараша болот. Глоттисте негизги тон менен бирге овертондор пайда болот; алардын жыйындысы термелүүнүн формасына жана үн катнаштарынын жабылуу мүнөзүнө жараша болот. Трахеянын, кекиртектин, кекиртектин жана ооздун көңдөйлөрүнүн резонансына байланыштуу кээ бир тондор күчөйт. Бул тонду ошого жараша өзгөртөт.
Тембр - бул ырдын аныктоочу сапаты. Жакшы ырчынын тембри Г. Г-га жарыктыгы, металлдуулугу, залга шашылыш кириши (учушу) жана ошол эле учурда тегеректиги, “эттүү” үнү мүнөздүү. Металлдуулук жана учуу 2600-3000 Гц деп аталган аймакта күчөтүлгөн обондордун болушу менен шартталган. бийик ыр. форманттар. "Эттүүлүк" жана тегеректик 500 Гц аймактагы көбөйгөн обондор менен байланышкан - деп аталган. төмөн ыр. форманттар. Ырчынын тегиздиги. тембр бардык үндүү тыбыштарда жана бүткүл диапазондо бул форманттарды сактоо жөндөмдүүлүгүнө жараша болот. Г.-ны ырдоо кулакка жагымдуу, ал секундасына 5-6 термелүү жыштыгы менен айкын пульсацияда – вибрато деп аталганда. Вибрато Г.га аккан мүнөздү айтып, тембрдин ажырагыс бөлүгү катары кабыл алынат.
Даярдалбаган ырчы үчүн Г-дын тембринин бүткүл үндүн масштабында өзгөрүп турат, анткени. Г. реестрдик түзүлүшкө ээ. Регистр деп бир калыпта угулган бир катар тыбыштыктар түшүнүлөт, бир калыпта физиологиялык тарабынан жасалат. механизм. Эгер адамдан бир катар көтөрүлүп жаткан үндөрдү ырдап берүү суралса, анда ал белгилүү бир бийиктикте үндөрдү андан ары ошол эле ыкма менен чыгаруу мүмкүн эместигин сезет. Үн түзүү ыкмасын фальсеттого, башкача айтканда фистулага өзгөртүү менен гана ал дагы бир нече бийик чокуларды ала алат. Эркек Г.да 2 регистр бар: көкүрөк жана фальсетто, ургаачысы 3: көкүрөк, борбордук (орто) жана баш. Регистрлердин кошулган жеринде ыңгайсыз үндөр жатат. өткөөл эскертүүлөр. Регистрлер үн байламталарынын иштөө мүнөзүнүн өзгөрүшү менен аныкталат. Көкүрөк регистринин үндөрү көкүрөктө көбүрөөк, ал эми баш регистрдин үндөрү баш жагында (ошондуктан алардын аттары) сезилет. Ырчы Г.-да регистрлер чоң роль ойноп, үнгө спецификалык мүнөз берип турат. боёо. Заманбап опера конц. ырдоо бүткүл диапазондо үн үнүнүн тембрдик тегиздигин талап кылат. Буга аралаш реестрди иштеп чыгуу аркылуу жетишилет. Ал боолордун аралаш иштөөсүндө түзүлөт, Кром көкүрөгүндө жана фальсетто кыймылдары айкалышкан. Ошол. тембр түзүлүп, анда көкүрөк менен баштын үндөрү бир убакта сезилет. Аялдардын Г. үчүн аралаш (аралаш) үн диапазонун борборунда табигый. Көпчүлүк эркек Г. үчүн бул искусство. ассортименттин үстүңкү бөлүгүн “камтыган” ж.б. негизинде иштелип чыккан реестр. Көкүрөк тыбырчыгы басымдуулук кылган аралаш үн аял үнүнүн төмөнүрөөк бөлүгүндө (көкүрөк ноталары деп аталган) колдонулат. Фальсетто басымдуулук кылган аралаш (аралаш) үндөө (жөлөнгөн фальсетто деп аталат) эркек Г.нын эң жогорку ноталарында колдонулат.
Өмүр бою адамдын Г. каражаттарына дуушар болот. өзгөрүүлөр. Бала бир жашынан баштап сүйлөө жөндөмдүүлүгүн өздөштүрүп, 2-3 жашынан баштап ырдоо жөндөмүнө ээ болот. Жыныстык жеткенге чейин балдар менен кыздардын үнү айырмаланбайт. Г-дын диапазону 2 жашта 2 тондон 13 жашта бир жарым октавага чейин өсөт. Балдар гитаралары өзгөчө “күмүш” тембрге ээ, алар назик угулат, бирок тембрдин күчтүүлүгү жана байлыгы менен айырмаланат. Певч. Г. балдарды Ч. arr. хор ырдаганга. Балдардын солисттери сейрек учурайт. Жогорку балдардын Г.и – сопрано (кыздарда) жана требль (балдарда). Төмөнкү балдардын Г. – альт (эркектерде). 10 жашка чейин балдардын гармоникасы бүткүл диапазондо так угулат, кийинчерээк регистрлердин түзүлүшү менен байланышкан үстүнкү жана төмөнкү ноталардын үнүнүн айырмасы сезиле баштайт. Жыныстык жетилүү мезгилинде эркек балдардын Г.и октавага азайып, эркектик түскө ээ болот. Мутациянын бул кубулушу экинчилик жыныстык белгилерге тиешелүү жана эндокриндик системанын таасири астында организмдин кайра түзүлүшү менен шартталган. Бул мезгилде кыздардын кекиртектери бардык тарапка пропорционалдуу өссө, эркек балдардын кекиртектери алдыга бир жарым эседен ашык созулуп, Адамдын алмасын түзөт. Бул тонду жана ырды кескин өзгөртөт. сапаттары Г. бала. Мыкты ырчыларды сактап калуу үчүн. 17-18-кылымдарда Италиядагы Г. кастрация колдонулган. Певч. Мутациядан кийин кыздардын Г-дын касиеттери сакталат. Чоң адамдын тону 50-60 жашка чейин өзгөрүүсүз калат, анда дененин солгундашы, алсыздык, тембрдин начарлашы, диапазондун жогорку ноталарынын жоголушу байкалат.
Г.-лар үндүн тембрине жана колдонулган тыбыштардын бийиктигине жараша бөлүнөт. Кылымдар бою воктун татаалданышына байланыштуу ырдаган проф. Партиялык классификация Г. каражаттардан өткөн. өзгөрүүлөр. Хордордо азыркыга чейин сакталып келе жаткан 4 негизги үн түрүнүн ичинен (жогорку жана төмөнкү аял үндөрү, бийик жана жапыз эркек үндөрү), ортоңку үндөр (меццо-сопрано жана баритон) өзгөчөлөнүп, андан кийин майда түрчөлөр пайда болгон. Азыркы учурда кабыл алынган боюнча. Классификациялоонун жүрүшүндө төмөнкүдөй аял үндөрү айырмаланат: бийик – колоратуралык сопрано, лирика-колоратуралык сопрано, лирика. сопрано, лирика-драмалык сопрано, драмалык сопрано; орто – меццо-сопрано жана төмөнкү – контральто. Эркектерде бийик үндөр айырмаланат – альтино тенор, лирикалык тенор, лирикалык-драмалык тенор, драмалык тенор; орто Г. – лирикалык баритон, лирикалык-драмалык жана драмалык баритон; төмөн Г. – бас бийик, же обондуу (кантант), төмөн. Хордордо чоң октаванын бардык үндөрүн кабыл алууга жөндөмдүү бас октавалар айырмаланат. Бул классификация системасында саналгандардын ортосунда аралык орунду ээлеген Г. Г-дын түрү бир катар анатомиялык жана физиологиялык жактан көз каранды. дененин мүнөздөмөлөрү, үн аппараттарынын өлчөмү жана жоондугу боюнча, нейро-эндокриндик түзүлүштүн түрү боюнча, ал темперамент менен байланышкан. Практикада Г-дын түрү бир катар белгилер менен белгиленет, алардын негизгилери: тембрдин мүнөзү, диапазону, тесситурага туруштук берүү жөндөмдүүлүгү, өтмө ноталардын жайгашуусу, кыймылдын козголушу. . кекиртек нерв (хронаксия), анатомиялык. белгилер.
Певч. Г. толугу менен үндүү тыбыштарда көрүнөт, алар боюнча ырдоо иш жүзүндө аткарылат. Ал эми сөзсүз бир үндүү тыбыш менен ырдоо көнүгүүлөрдө, үн чыгарууда жана күүлөрдү аткарууда гана колдонулат. вок жасалгалары. иштейт. Ырдоодо эреже боюнча музыка менен сөз бирдей айкалыш керек. Ырдоодо «сүйлөй» билүү, башкача айтканда, тилдин нормаларын сактоо, эркин, таза жана табигый түрдө поэтикалык айтуу. текст проф. үчүн ажырагыс шарт болуп саналат. ырдоо. Ырдоо учурундагы тексттин түшүнүктүүлүгү үнсүз тыбыштарды айтуунун ачыктыгы жана активдүүлүгү менен аныкталат, алар вокту түзгөн Г. үндүү тыбыштарды бир аз үзгүлтүккө учуратууга тийиш. обон, бир ырды сактоо менен айтылышы керек. үндүн үнүнө өзгөчө тегиздик берген тембр. Г-дын обондуулугу, «агым» жөндөмү үндүн туура түзүлүшүнө жана үнүн жетектөөсүнө: ар бир үн боюнча туруктуу мүнөздү сактап, легато техникасын колдоно билүүсүнө жараша болот. vibrato.
Ырчылыктын көрүнүшүнө жана өнүгүшүнө аныктоочу таасири. деп аталгандарды Г. тилдин вокалдуулугу (ырдоо үчүн ыңгайлуулугу) жана обондуулугу. материал. Үндүү жана үнсүз тилдерди айырмалоо. Вок үчүн. тилдер үндүү тыбыштардын көптүгү менен мүнөздөлөт, алар толук, так, жеңил, мурун, дүлөй, ичеги-карын же терең үнсүз айтылат; алар үнсүздөрдүн катуу айтылышына, ошондой эле алардын көптүгүнө ээ эмес, аларда кекиртек үнсүздөр жок. Вокалдык тили италиялык. Күү ыргактуулугу, секирүүнүн жоктугу, ошолордун тынчтыгы, диапазонун ортоңку бөлүгүнүн колдонулушу, акырындык менен кыймылы, логикалык өнүгүүсү, угуу менен кабыл алуунун жеңилдиги менен үндүү жасалат.
Певч. Г.-декабрда табылган. этникалык топтор бирдей жалпы эмес. Тилдин жана наттын үндүүлүгүнөн башка үндөрдүн бөлүштүрүлүшү боюнча. обондорго музыкага болгон сүйүү жана анын эл арасында болгондугу, улуттук өзгөчөлүктөрү сыяктуу факторлор таасир этет. ырдоо манерасы, өзгөчө менталдык. склад жана темперамент, жашоо, ж.б.. Италия жана Украина Г. менен атактуу.
Колдонулган адабияттар: 1) Мазел Л., О обон, М., 1952; Скребков С., Полифония окуу китеби, М., 1965; Тюлин Ю. жана Ривано И., Гармониянын теориялык негиздери, М., 1965; 4) Жинкин Н.Н., Механизмы речь, М., 1958; Фант Г., Кептин пайда болушунун акустикалык теориясы, котор. англис тилинен, М., 1964; Морозов В.П., Вокалдык сөздүн сырлары, Л., 1967; Дмитриев Л.В., Вокалдык техниканын негиздери, М., 1968; Митринович-Модрзеевска А., Сүйлөө, үн жана угуунун патофизиологиясы, котор. Польшадан, Варшава, 1965; Ермолаев В.Г., Лебедева Х.Ф., Морозов В.П., Фониатрия боюнча колдонмо, Л., 1970; Тарно Дж., Симан М., La voix et la parole, П., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, В., 1959; Гуссон Р., La voix chante, П., 1960.
Ф.Г.Арзаманов, Л.Б.Дмитриев
