Аккорддор кандай кадамдарга негизделген – сольфеджио таблицалары

Ар бир жолу эстеп калбаш үчүн, Аккорддор кандай баскычтарга курулат?, блокнотуңузда алдамчылык баракчаларды сактаңыз. Сольфеджио столдору, Айтмакчы, алар гармония боюнча ошол эле ийгилик менен колдонулушу мүмкүн; аларды басып чыгарып, чаптап же предмет боюнча музыкалык дептериңизге көчүрө аласыз.

Кандайдыр бир сандарды жана ырааттуулуктарды түзүүдө же чечмелөөдө мындай планшеттерди колдонуу абдан ыңгайлуу. Гармония боюнча мындай кыйытмалардын болушу да сонун, дүжүрлүк пайда болуп, гармонизацияга ылайыктуу аккорд таба албай калганда, баары көз алдыңызда турат – сөзсүз түрдө бир нерсе болот.

Мен сольфеджио таблицаларын эки вариантта жасоону чечтим – бири толук (мектептердин, колледждердин жана университеттердин студенттери үчүн), экинчиси жөнөкөй (мектеп окуучулары үчүн). Сизге ылайыктуусун тандаңыз.

Ошентип, биринчи вариант…

Мектеп үчүн сольфеж столдору

Мен баары түшүнүктүү деп үмүттөнөм. Гармоникалык минордо 7-даража көтөрүлөөрүн унутпаңыз. Доминант аккорддорду түзүүдө муну эске алыңыз. Жана бул жерде экинчи вариант…

Колледж үчүн сольфеж столдору

Биз үч гана тилке бар экенин көрөбүз: биринчисинде эң эле элементардык – негизги үчилтиктер жана алардын масштабдагы инверсиялары; экинчисинде – негизги жетинчи аккорддор – ачык көрүнүп турат, мисалы, кош үстөмдүк аккорддор кайсы тепкичтерде курулганы; үчүнчү бөлүм башка аккорддордун бардык түрлөрүн камтыйт.

Бир нече маанилүү эскертүүлөр. Ооба, мажор менен минордогу аккорддор бир аз башкачараак экени эсиңиздеби? Ошондуктан, зарыл болгон учурда, мисалы, кыскартылган ачылыш жетинчи аккордду алуу үчүн гармоникалык минордо жетинчи даражаны көтөрүүнү же гармоникалык мажордо алтынчы даражаны төмөндөтүүнү унутпаңыз.

Кош үстөмдүк ар дайым IV этаптын өсүшү менен байланыштуу экенин унутпаңыз? Абдан жакшы! Сиз билесиз жана эсиңизде деп ойлойм. Мен бул кичинекей нерселердин баарын тепкичтери бар тилкеге ​​салган жокмун.

Башка аккорддор жөнүндө бир аз көбүрөөк

Мүмкүн, мен бул жерге дагы бир түрүн кошууну унутуп калгандырмын – триада жана алтынчы аккорд түрүндөгү кош доминант, аны гармонизация жана ырааттуулукту түзүү үчүн да колдонсо болот. Ооба, зарыл болсо, аны өзүңүз кошуңуз - көйгөй жок. Ошентсе да биз конструкциянын ортосунда кош басымдуу аккорддорду көп колдонбойбуз, каденцияга чейин жетинчи аккордду колдонгон жакшы.

Секстакорд II даража – II₆ көп колдонулат, айрыкча алдын ала каданстык түзүлүштөрдө, жана бул алтынчы аккорддо үчүнчү тонду (басс) эки эсеге көбөйтүүгө болот.

Жетинчи даража жетинчи аккорд – VII₆ эки учурда колдонулат: 1) өтүүчү жүгүртүүнү шайкеш келтирүү үчүн T VII₆ T₆ өйдө жана ылдый; 2) VI, VII, I тепкичтерге көтөрүлгөндө күүнү S VII революция түрүндө шайкеш келтирүү;₆ T. Бул алтынчы аккорд бассты (үчүнчү тон) эки эсеге жогорулатат. Эсиңдеби, ооба, алтынчы аккордтарда басс адатта эки эселенбейт? Бул жерде сиз үчүн эки аккорд (II₆ жана VII₆), анда бассты эки эсеге көбөйтүү мүмкүн жана ал тургай зарыл. Тоникалык алтынчы аккорддордо да эки эселенген басс керек, аларда жетинчи аккорддорду ачууга уруксат берилет.

Үчүнчү этаптын триадасы – III₅₃ обондогу VII тепкичти шайкеш келтирүү үчүн колдонулат, бирок ал биринчи тепкичке көтөрүлбөй, алтынчы баскычка түшсө гана. Бул, мисалы, фригиялык сөз айкаштарында кездешет. Кээде, бирок, алар үчүнчү баскычы менен өтүүчү революцияны да колдонушат - III D₄₃ T.

Доминанттуу аккорд (Д₉) жана алтынчы менен үстөмдүк кылган (Д⁶) – укмуштуудай кооз үнсүздөр, сиз алар жөнүндө баарын билесиз. Алтынчысы бар доминантта бешинчинин ордуна алтынчы алынат. Аккорддо нона үчүн бешинчи тон төрт бөлүктө өтүп кетет.

VI даражадагы триада – көбүнчө Д-дан кийин үзүлгөн революцияларда колдонулат_7. Доминанттуу жетинчи аккордду киргизгенде, үчүнчүнү эки эсе көбөйтүү керек.

Баары! Сиздин тагдырыңыз кандай катаал, анткени аккорддор кандай тепкичтерде курулганын эстеп, мындан ары кыйналбайсыз. Эми сизде сольфеджио столдору бар. Бул сыяктуу!))))