Accord |

Француз келишими, итал. аккордо, кеч лат. аккордо – макул

Үч же андан көп ар түрдүү консонанс. (карама-каршы) тыбыштар, алар бири-биринен үчтөн бир бөлүгү менен бөлүнгөн же үчтөн бирдикте тизилиши мүмкүн (алмашуу боюнча). Ушундай эле жол менен А-ны биринчи жолу Ж.Г.Волтер аныктаган («Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek», 1732). Буга чейин А. деп интервалдар – бардык же жалаң үнсүздөр, ошондой эле синхрондуу үндөөдөгү тондордун ар кандай айкалышы түшүнүлөт.

А.-ны түзгөн окшош эмес тыбыштардын санына жараша триада (3 тыбыш), жетинчи аккорд (4), аккорд эмес (5) жана ундецимаккорд (6, сейрек кездешүүчү, ошондой эле А. 7 тыбыш) айырмаланат. Төмөнкү тыбыш А. негизги деп аталат. тон, калган тыбыштар аталат. негизги менен алар тарабынан түзүлгөн интервалга ылайык. тон (үчүнчү, бешинчи, жетинчи, нона, ундецима). Ар кандай А. тыбышы башка октавага өтүп же башка октаваларда кош (үч эсе ж. б.) болушу мүмкүн. Ошол эле учурда өзүнүн атын сактап калган А. Эгерде негизги тон жогорку же ортоңку үндөрдүн бирине кирсе, деп аталган. аккордду өзгөртүү.

А. жакын да, кеңири да жайгашышы мүмкүн. Триаданын жана анын кайрылууларынын төрт бөлүктө тыгыз жайгашуусу менен үндөр (бастан башкасы) бири-биринен үчтөн бир же кварта, кеңинде – беш, алтынчы жана октава менен бөлүнөт. Бас тенор менен каалаган интервалды түзө алат. А-нын аралаш аранжировкасы да бар, мында жакын жана кенен жайгашуу белгилери айкалышкан.

А-да эки тарап бөлүнөт – функционалдык, анын тоник режимине болгон мамилеси менен аныкталат жана интервалдык курамына, жайгашкан жерине, регистрине, ошондой эле музаларга жараша фоникалык (түстүү). контекст.

А-нын түзүлүшүнүн негизги мыйзамдуулугу бүгүнкү күнгө чейин сакталып калган. убакыт tertsovost курамы. Андан ар кандай четтөө аккорд эмес тыбыштарды киргизүүнү билдирет. 19-20-кылымдын аягында. үчүнчү принципти төртүнчү принципке толук алмаштыруу аракети жасалган (А.Н. Скрябин, А. Шоенберг), бирок акыркысы чектелүү гана колдонууга ээ болгон.

Азыркы Татаал үчүнчү ритмдер музыкада кеңири колдонулат, аларда диссонанстарды киргизүү үндүн экспрессивдүүлүгүн жана колориттүүлүгүн жогорулатат (С.С. Прокофьев):

20-кылымдын композиторлору А. аралаш структурасы да колдонулат.

Додекафониялык музыкада А. өз алдынча маанисин жоготуп, «катардагы» тыбыштардын кезектешүүсүнөн жана анын көп үндүүлүгүнөн келип чыгат. трансформациялар.

Колдонулган адабияттар: Римский-Корсаков Х.А., Гармония окуу китеби, Петербург, 1884-85; өзүнүн, Практикалык окуу китеби гармония, Петербург, 1886, М., 1956 (эки басылышы тең Чыгармалардын толук жыйнагына кирген, IV том, М., 1960); Ипполитов-Иванов М.М., Аккорд доктринасы, алардын түзүлүшү жана чечилиши, М., 1897; Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В., Гармония окуу китеби, 1-2-бөлүк, 1937-38, акыркы. ред. 1965; Тюлин Ю., Гармония жөнүндө окутуу, Л.-М., 1939, М., 1966, ч. 9; Тюлин Ю., Привано Н., Гармония окуу китеби, 1-бөлүк, М., 1957; Тюлин Ю., Гармония окуу китеби, 2-бөлүк, М., 1959; Берков В., Гармония, 1-3-бөлүк, М., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Шонберг А., Гармониянын структуралык функциялары, Л.-НЮ, 1954; Janecek K., Zaklady modern garmonie, Прага, 1965.

Ю. Г. Кон