Аффект теориясы |
ЭФЕКТ ТЕОРИЯСЫ (лат. affectus – эмоционалдык толкундануу, кумарлануу) – музыкалык-эстетикалык. 18-кылымда кеңири тараган түшүнүк; бул теорияга ылайык, музыканын негизги (же бирден-бир) мазмуну адамдык туюнтма же “образ” болуп саналат. сезимдер, кумарлар. А. т. байыркы (Аристотель) жана орто кылымдардан келип чыккан. эстетика («Musica movet Affectus» – «Музыка кумарларды кыймылдатат», - деп айткан Бактылуу Августин). А-нын калыптанышында маанилүү роль ойногон. Р.Декарттын философиясы – анын «Эмоционалдык кумарлар» трактаты ойногон («Les passions de l'vme», 1649). А.т.нын негизги установкалары. I. Mattheson тарабынан белгиленген. «Жөнөкөй куралдардын жардамы менен жан дүйнөсүнүн асылдыгын, сүйүүсүн, көрө албастыгын мыкты чагылдырууга болот. Сиз жандын бардык кыймылдарын жөнөкөй аккорддор же алардын кесепеттери менен жеткире аласыз ", - деп жазган ал The Newest Study of the Singspiel ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744). Бул жалпы жобо ал эмнени билдирерин деталдуу аныктама (көбүнчө нормативдик) аркылуу конкреттештирилген. Обон, ритм, гармония аркылуу тигил же бул сезимди берүүгө болот. Атүгүл Я.Царлино («Иститециони гармониче», 1558) декомптун айрым аффекттери менен байланышы жөнүндө жазган. интервалдар жана чоң жана кичи үчилтиктер. А.Веркмайстер (17-кылымдын аягы) белгилүү аффекттерге байланыштуу музалардын диапазонун кеңейткен. дегенди билдирет, ага тоналдыкты, темпти, диссонансты жана консонансты киргизүү, регистр. В.Галилейдин негизине таянып, ушуга байланыштуу аспаптардын тембрлери жана аткаруучулук мүмкүнчүлүктөрү да каралган. Мындай иштердин баарында аффекттердин өздөрү классификацияланган; А.Киршерде 1650-жылы («Musurgia universalis») алардын 8 түрү бар, ал эми Ф.В.Марпург 1758-жылы – буга чейин 27. Аффекттердин туруктуулугу жана өзгөрүүсү маселеси да каралган. А.т.нын көпчүлүк жактоочулары. музалар деп ишенишкен. чыгарма декомпта көрсөтүү менен бир гана аффектти билдире алат. анын градацияларынын жана көлөкөлөрүнүн курамынын бөлүктөрү. А. т. жарым-жартылай италиялык, француз тилдеринде пайда болгон тенденцияларды жалпылоо катары өнүккөн. жана немис. музыка сер. 18-кылым, жарым-жартылай эстетикалык болгон. музыкадагы «сезимтал» багытты күтүү. чыгармачылык 2-кабат. 18-кылым (Н. Пичинни, Ж.С. Бахтын уулдары, Ж.Ж. Руссо жана башка). А. т. көпкө карманган. ошол кездеги ири музыканттар, философтор, эстетика: И.Матесон, Г.Ф.Телеманн, Ж.Г.Волтер («Музыкалык лексикон»), Ф.Е.Бах, И.И.Кванц, жарым-жартылай Г.Е.Лессинг, аббат Ж.Б.Дюбос, Ж.Ж.Руссо, Д.Дидро («Рамонун жээни»). ”), CA Helvetius (“Акыл жөнүндө”), AEM Grétry (“Эскерүүлөр”). 2-кабатта. 18-кылым А.т. таасирин жоготот.
Жаратылыш принцибин коргоо. жана чыныгы эмоция. музыканын экспрессивдүүлүгү, А. т. тар техникага, немецтерге каршы. классикалык мектеп, жердиктен ажыратууга каршы, көбүнчө католиктердин ырларында өскөн. жана евангелист. чиркөө, ошондой эле идеалисттик каршы. тууроо теориясын четке кагып, музалардын сезимдеринин жана кумарларынын «сөзсүздүгүн» далилдөөгө умтулган эстетика. билдирет.
Ошону менен бирге А.т. чектелген, механикалык мүнөзү менен мүнөздөлгөн. Музыканын мазмунун кумарларды билдирүүгө азайтып, андагы интеллектуалдык элементтин маанисин басынткан. Аффекттерди бардык адамдар үчүн бирдей рухий кыймылдар деп эсептеп, А.т. композиторлор сезимдердин айрым жалпыланган түрлөрүн билдирүүгө ыкташкан, бирок алардын өзгөчө жеке көрүнүштөрүн эмес. Алардын эмоционалдык-экспрессине жараша интервалдарды, баскычтарды, ритмдерди, темптерди ж.б. системалаштыруу аракети. таасири көбүнчө схематизмге жана бир тараптуулукка алып келген.
Колдонулган адабияттар: Дидро Д., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, М., 1926; Маркус С., История музыкальной ЭСТетики, ч. 1, М., 1959, гл. II; Уолтер Ж.Г., Музыкалык лексикон, Lpz., 1732; Маттесон Дж., Кемчиликсиз дирижер, Кассель, 1739; Бах C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Piano Play, Tl 1-2, В., 1753; Руссо Ж.-Ж., Dictionnaire de musique, Гин., 1767, П., 1768; Энгель Ж.Ж., музыкалык тизме жөнүндө, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Маркс А.В., Музыкадагы живопись жөнүндө, Б., 1828; Крецшмар Х., Музыкалык герменевтика, сүйлөм эстетикасын жайылтуу боюнча жаңы сунуштар, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, аффекттердин теориясына жалпы жана өзгөчө, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Шеринг А., Немис агартуусунун музыкалык эстетикасы, «СИМГ», VIII, Б., 1906/07; Голдшмидт Х., 18-кылымдын музыкалык эстетикасы, З., 1915; Шцфке Р., Кванц эстетик катары, «AfMw», VI, 1924; Фротшер Г., Бахтын аффект теориясынын таасири астында тематикалык калыптанышы. Лейпцигдеги 1925-жылдагы музыкалык конгресс женундегу доклад. 1926, Лпз., 1700; Серауку В., 1850-1929-жылдардагы музыкалык имитациянын эстетикасы, Университеттин архиви XVII, Мьнстер и. В., 1955; Eggebrecht HH, Музыкалык бороон-чапкын жана чакырык менен билдирүү принциби, "Адабият таануу жана интеллектуалдык тарых боюнча немис чейректик журналы", XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
