Александр Порфирьевич Бородин |

Александр Бородин

Бородиндин музыкасы ... күч, сергектик, жарыктык сезимин козгойт; анын күчтүү деми, масштабы, кеңдиги, мейкиндиги бар; анда жашоонун гармониялык дени сезими, сиз жашап жаткан аң-сезимден кубаныч бар. Б. Асафиев

А.Бородин XNUMX-кылымдын экинчи жарымындагы орус маданиятынын көрүнүктүү өкүлдөрүнүн бири: чыгаан композитор, көрүнүктүү химик, активдүү коомдук ишмер, мугалим, дирижер, музыка сынчысы, ошондой эле көрүнүктүү адабий чеберчиликти көрсөткөн. талант. Бирок Бородин дүйнөлүк маданияттын тарыхына биринчи кезекте композитор катары кирген. Ал анчалык көп эмес чыгармаларды жаратты, бирок алар мазмунунун тереңдиги жана байлыгы, жанрлардын көп түрдүүлүгү, формалардын классикалык гармониясы менен айырмаланат. Алардын кепчулугу орус эпосу менен, элдин баатырдык эрдиктерин баяндоо менен байланышкан. Бородиндин да барактары бар, чын ыкластуу лирика, тамаша, назик юмор ага жат эмес. Композитордун музыкалык стилине айтуунун кеңири чөйрөсү, обондуулугу (Бородин элдик ыр стилинде түзүү жөндөмүнө ээ болгон), колориттүү гармониялары, активдүү динамикалык умтулуусу менен айырмаланат. М Глинканын салттарын, атап айтканда анын «Руслан жана Людмила» операсын улантып, Бородин орус эпикалык симфониясын жараткан, ошондой эле орус эпикалык операсынын түрүн бекиткен.

Бородин князь Л.Гедианов менен орус буржуазиясы А.Антонованын расмий эмес никесинен төрөлгөн. Ал өзүнүн фамилиясын жана атасынын атын короодогу Гедиановдон – Порфирий Иванович Бородинден алган, анын уулу жазылган.

Апасынын акыл-эсинин жана энергиясынын аркасында бала үйдө мыкты билим алып, бала кезинде эле ар тараптуу жөндөмдүүлүктөрүн көрсөткөн. Анын музыкасы өзгөчө жагымдуу болчу. Ал флейта, фортепиано, виолончельде ойногонду үйрөнүп, симфониялык чыгармаларды кызыгуу менен укту, Л.Бетховендин, И.Гайдндын, Ф.Мендельсондун бардык симфонияларын досу Миша Щиглев менен кайталап ойноп, классикалык музыкалык адабиятты өз алдынча үйрөнгөн. Ал композитордук талантын да эрте көрсөткөн. Анын алгачкы эксперименттери фортепиано үчүн «Хелена» полькасы, флейта концерти, эки скрипка үчүн трио жана Дж. Мейербердин «Роберт шайтан» операсынан темадагы виолончель (4) болгон. Ошол эле жылдары Бородин химияга болгон кызыгуусун арттырган. В.Стасовго Саша Бородин менен болгон достугу тууралуу айтып жатып, М.Щиглев «өзүнүн бөлмөсү гана эмес, дээрлик бүт батир банкаларга, ретортторго жана ар кандай химиялык дарыларга толтурулган. Терезелердин бардык жеринде ар кандай кристаллдык эритмелери бар банкалар турган. Туугандары бала кезинен бери Саша дайыма бир нерсе менен алек болгонун белгилешти.

1850-жылы Бородин Петербургдагы Медициналык-хирургиялык (1881-жылдан Аскердик-медициналык) академияга экзаменди ийгиликтүү тапшырып, өзүн медицинага, табият таанууга, өзгөчө химияга шыктануу менен арнаган. Бородиндин инсан катары калыптанышына академиянын химия курсун мыкты окуткан, лабораторияда жекече практикалык сабактарды өткөзгөн, таланттуу жигиттен өзүнүн жолун жолдоочу катары көргөн көрүнүктүү орус окумуштуусу Н.Зинин менен баарлашуусу чоң таасирин тийгизген. Саша адабиятты да жакшы көргөн, өзгөчө А.Пушкиндин, М.Лермонтовдун, Н.Гоголдун чыгармаларын, В.Белинскийдин чыгармаларын сүйгөн, журналдардан философиялык макалаларды окуган. Академиядан бош убактылары музыкага арналды. Бородин көбүнчө музыкалык жолугушууларга катышып, анда А.Гурилевдин, А.Варламовдун, К.Вильбоанын романстары, орустун элдик ырлары, ошол кездеги модалуу италиялык опералардан ариялар аткарылган; ал ышкыбоз музыкант И.Гаврушкевич менен дайыма квартеттик кечелерде болуп, камералык аспаптык музыканы аткарууга виолончелист катары көп катышчу. Ошол эле жылдары Глинканын чыгармалары менен таанышкан. Жаркын, терең улуттук музыка жаш жигитти өзүнө тартып, өзүнө тартып, ошондон бери ал улуу композитордун ишенимдүү күйөрманы жана шакиртине айланды. Мунун баары аны чыгармачылыкка үндөйт. Бородин композитордун техникасын өздөштүрүү үчүн өз алдынча көп эмгектенет, шаардык күнүмдүк романтиканын духунда вокалдык чыгармаларды жазат («Эмне болдуң, таң атпайсыңбы»; «Уккула, курбуларым, менин ырымды»; «Сулуу кыз кулап түштү. сүйүү»), ошондой эле эки скрипка жана виолончель үчүн бир нече трио (анын ичинде орус эл ыры «Мен сени кантип капа кылдым» деген темада), кылдуу квинтет ж.б. Батыш европалык музыканын, атап айтканда Мендельсондун музыкасы дагы деле байкалат. 1856-жылы Бородин бүтүрүү экзамендерин жакшы тапшырып, милдеттүү медициналык практикадан өтүү үчүн экинчи аскердик кургактык госпиталына ординатор катары жөнөтүлгөн; 1858-жылы медицина илимдеринин доктору наамы үчүн диссертациясын ийгиликтүү жактап, бир жылдан кийин академия тарабынан илимий өркүндөтүү үчүн чет өлкөгө жөнөтүлгөн.

Бородин Гейдельбергге отурукташып, ал жерге ар кандай адистиктеги көптөгөн орусиялык жаш окумуштуулар чогулган, алардын арасында Д.Менделеев, И.Сеченов, Е.Юнге, А.Майков, С.Ешевский жана башкалар Бородин менен дос болуп, аны менен достошуп, аны менен достошкон. Гейдельберг чөйрөсү деп аталган. Чогулуп, алар илимий проблемаларды гана эмес, коомдук-саясий турмуштун маселелерин, адабият менен искусствонун жацылыктарын; Бул жерде «Колоколь», «Современник» окулуп, А.Герцендин, Н.Чернышевскийдин, В.Белинскийдин, Н.Добролюбовдун идеялары угулду.

Бородин илим менен интенсивдүү алектенет. Чет өлкөдө жүргөн 3 жыл ичинде ал 8 оригиналдуу химиялык чыгармаларды аткарып, ага кеңири популярдуулук алып келген. Ал Европаны кыдырып чыгуу үчүн бардык мүмкүнчүлүктөрдү колдонот. Жаш окумуштуу Германиянын, Италиянын, Франциянын жана Швейцариянын элдеринин турмушу жана маданияты менен таанышты. Бирок музыка аны дайыма коштоп келген. Ал дагы эле үй чөйрөлөрүндө музыканы шыктануу менен ойноп, симфониялык концерттерге, опера театрларына баруу мүмкүнчүлүгүн колдон чыгарган эмес, ошону менен азыркы Батыш Европа композиторлорунун – К.М.Вебердин, Р.Вагнердин, Ф.Листтин, Г.Берлиоздун көптөгөн чыгармалары менен таанышкан. 1861-жылы Гейдельбергде Бородин болочок жубайы Ф.Шопендин жана Р.Шумандын музыкасын жалындуу пропагандалаган таланттуу пианист, орустун элдик ырларынын чебери Е.Протопопова менен таанышат. Жаңы музыкалык таасирлер Бородиндин чыгармачылыгын стимулдайт, ага орус композитору катары өзүн түшүнүүгө жардам берет. Ал музыкадан өзүнүн жолдорун, образдарын жана музыкалык экспрессивдүү каражаттарын изденүү менен, камералык-аспаптык ансамблдерди жаратууда. Алардын ичинен эң мыктысы – фортепианодогу Квинтетин минордо (1862) – эпикалык күч да, мукамдык да, ачык улуттук колорит да сезилет. Бул чыгарма Бородиндин мурунку көркөм өнүгүүсүн жыйынтыктагандай.

1862-жылдын күзүндө Россияга кайтып келип, Медициналык-хирургиялык академиянын профессору болуп шайланып, өмүрүнүн акырына чейин студенттер менен лекцияларды окуп, практикалык сабактарды өткөргөн; 1863-жылдан тартып ал дагы бир нече убакыт токой академиясында сабак берген. Ал ошондой эле жаңы химиялык изилдөөлөрдү баштады.

Мекенине кайтып келгенден көп өтпөй академиянын профессору С.Боткиндин үйүндө Бородин М.Балакиревге жолугуп, ал өзүнүн мүнөздүү кыраакылыгы менен Бородиндин композитордук талантын дароо баалап, жаш окумуштууга музыка анын чыныгы кесиби экенин айтат. Бородин кружоктун мучесу, ага Балакиревден тышкары К.Куи, М.Мусоргский, Н.Римский-Корсаков жана искусство таануучу В.Стасов кирген. Ошентип, музыка тарыхында «Кудуреттүү ууч» деген ат менен белгилүү болгон орус композиторлорунун чыгармачылык жамаатынын түзүлүшү аяктады. Балакиревдин жетекчилиги астында Бородин Биринчи симфонияны жаратууга киришет. 1867-жылы бүткөрүлүп, 4-жылдын 1869-январында Балакиревдин дирижёрлугу менен Санкт-Петербургдагы РМС концертинде ийгиликтүү аткарылган. Бул чыгармада Бородиндин чыгармачылык образы биротоло аныкталды – баатырдык масштабы, энергиясы, форманын классикалык гармониясы, жарыктыгы, обондорунун жаңылыгы, түстөрдүн байлыгы, образдардын оригиналдуулугу. Бул симфониянын пайда болушу композитордун чыгармачылык жактан жетилгендигин жана орус симфониялык музыкасында жаңы багыттын жаралышын белгиледи.

60-жылдардын экинчи жарымында. Бородин тематикасы жана музыкалык образынын табияты боюнча такыр башкача бир катар романстарды жаратат – «Уйкудагы ханзаада», «Кара токойдун ыры», «Деңиз ханбийкеси», «Жалган нота», «Менин ырларым Уу», «Деңиз». Алардын көбү өз текстинде жазылган.

60-жылдардын аягында. Бородин Экинчи симфонияны жана «Князь Игорь» операсын жаза баштаган. Стасов Бородинге операнын сюжети катары байыркы орус адабиятынын эц сонун эстелигин — «Игорьдун жортуулу женундегу повесть» сунуш кылган. "Мен бул окуяны абдан жакшы көрөм. Бул биздин гана колубузда болобу? .. — Аракет кылам, — деп жооп берди Бородин Стасовго. Лейдин патриоттук идеясы жана анын элдик руху Бородинге өзгөчө жакын болгон. Операнын сюжети анын талантынын өзгөчөлүгүнө, кеңири жалпылоолорго, эпикалык образдарга, Чыгышка болгон кызыгуусуна эң сонун дал келген. Опера чыныгы тарыхый материалда жаралган жана Бородин үчүн чыныгы, чынчыл каармандардын жаралышына жетишүү абдан маанилүү болгон. «Сөз» жана ошол доорго тиешелүү көптөгөн булактарды изилдейт. Бул хроникалар, тарыхый окуялар, «Сөз» жөнүндөгү изилдөөлөр, орус эпикалык ырлары, чыгыш обондору. Бородин операнын либреттосун өзү жазган.

Бирок, жазуу акырындык менен алдыга жылды. Негизги себеби илимий-педагогикалык жана коомдук ишмердүүлүктүн ишке орношуусу. Орус химиялык коомунун демилгечилеринин жана уюштуруучуларынын катарында болгон, россиялык врачтар коомунда, калктын саламаттыгын коргоо коомунда иштеген, «Знание» журналын чыгарууга катышкан, директорлорунун мүчөсү болгон. РМО, Санкт-медициналык-хирургиялык академиясынын студенттик хорунун жана оркестринин ишине катышкан.

1872-жылы Петербургда аялдардын жогорку медициналык курстары ачылган. Бородин аялдар үчүн бул биринчи жогорку окуу жайын уюштуруучулардын жана окутуучулардын бири болгон, ага көп убакыт жана күч-аракет жумшаган. Экинчи симфониянын композициясы 1876-жылы гана бүткөрүлгөн.Симфония «Князь Игорь» операсы менен параллель жаралган жана идеялык мазмуну, музыкалык образдардын табияты боюнча ага абдан жакын. Симфониянын музыкасында Бородин музыкалык образдардын ачык түстүүлүгүнө, конкреттүүлүгүнө жетишет. Стасов айткандай, ал орус баатырларынын коллекциясын саат 1де, Андантеде (3 саатта) – Баяндын фигурасын, финалда – баатырдык майрамдын сценасын тарткысы келген. Стасов тарабынан симфонияга берилген «Богатырская» деген ат ага бекем орношкон. Симфония биринчи жолу 26-жылдын 1877-февралында Петербургдагы РМСтин концертинде Е.Направниктин дирижерлугу менен аткарылган.

70-жылдардын аягы – 80-жылдардын башында. Бородин орус классикалык камералык аспаптык музыкасынын негиздөөчүсү П.Чайковский менен бирге 2 кылдуу квартетти түзөт. Айрыкча экинчи квартет популярдуу болду, анын музыкасы зор күч жана кумарлануу менен Бородиндин талантынын жаркын лирикалык тарабын ачып, сезимдик тажрыйбанын бай дүйнөсүн берет.

Бирок, негизги тынчсыздануу опера болгон. Ар кандай милдеттер менен өтө алек болгонуна жана башка чыгармалардын идеяларын ишке ашырууга карабастан, князь Игорь композитордун чыгармачылык кызыкчылыктарынын чордонунда болгон. 70-жылдардын ичинде. бир катар фундаменталдуу сцена-лар тузулду, алардын айрымдары Римский-Корсаков башкарган Эркин музыкалык мектептин концерттеринде аткарылды жана то-машачылардын жылуу пикирлери менен тосуп алынды. Половец бийлеринин музыкасын хор, хор менен («Даңк» ж. б.), ошондой эле жеке номерлерди (Владимир Галицкийдин ыры, Владимир Игоревичтин каватинасы, Кончактын ариясы, Ярославнанын ыйы) аткаруу чоң таасир калтырды. 70-жылдардын аягында жана 80-жылдардын башында көп иштер аткарылды. Достор опера боюнча иштин бүтүшүн чыдамсыздык менен күтүшүп, буга болгон салымын кошушту.

80-жылдардын башында. Бородин «Орто Азияда» симфониялык партитурасын, опера үчүн бир нече жаңы номерлерди жана бир катар романстарды, анын ичинде Искусство боюнча элегияны жазган. А Пушкин «Алыскы Родинанын жээктери учун». Өмүрүнүн акыркы жылдарында Үчүнчү симфониянын үстүндө иштеп (тилекке каршы, бүтпөй калды), фортепиано үчүн «Пите сюита» жана «Шерцо» жазган, ошондой эле операнын үстүндө иштөөнү уланткан.

80-жылдардагы Россиядагы коомдук-саясий кырдаалдын өзгөрүшү. – эң катаал реакциянын башталышы, өнүккөн маданияттын куугунтугу, күчөгөн орой бюрократиялык өзүм билемдик, аялдардын медициналык курстарынын жабылышы – композиторго катуу таасир эткен. Академияда реакционерлер менен курешуу барган сайын кыйындап, жумуш орундары жогорулап, ден соолук начарлай баштады. Бородин жана ага жакын адамдар Зининдин, Мусоргскийдин өлүмү оор күндөрдү башынан өткөрдү. Ошол эле учурда жаштар – студенттер жана кесиптештер менен баарлашуу ага чоң кубаныч тартуулады; музыкалык таанышуулар чөйрөсү да кыйла кеңейди: ал «Беляев жумаларына» өз каалоосу менен барат, А.Глазунов, А.Лядов жана башка жаш музыканттар менен жакындан таанышат. Бородиндин чыгармачылыгын жогору баалап, анын чыгармаларын пропагандалаган Ф.Лист (1877, 1881, 1885) менен болгон жолугушуулары ага чоң таасир калтырган.

80-жылдардын башынан тартып. композитор Бородиндин атагы есууде. Анын чыгармалары барган сайын көп аткарылып, Россияда гана эмес, чет өлкөлөрдө да таанылат: Германияда, Австрияда, Францияда, Норвегияда, Америкада. Анын чыгармалары Бельгияда салтанаттуу ийгиликке жетишкен (1885, 1886). Ал XNUMX-кылымдын аягында жана XNUMX-кылымдын башында Европадагы эң белгилүү жана популярдуу орус композиторлорунун бири болуп калды.

Бородин капыстан өлгөндөн кийин дароо Римский-Корсаков менен Глазунов анын бүтө элек чыгармаларын басмага даярдоону чечишкен. Алар операнын үстүндө иштөөнү аякташты: Глазунов увертюраны эсинен чыгарды (Бородин пландагандай) жана III актыга музыканы автордун эскиздеринин негизинде жазды, Римский-Корсаков операнын көпчүлүк номерлерин аспапта аткарды. 23-октябрь 1890-жылы Принц Игорь Мариинский театрында коюлган. Спектакль көрүүчүлөр тарабынан жылуу кабыл алынды. Стасов мындай деп жазган: «Опера Игорь — ар тараптан Глинканын улуу операсы Русландын чыныгы эжеси. – «Эпикалык поэзиянын кудурети бирдей, элдик көрүнүштөрдүн жана сүрөттөрдүн улуулугу, каармандардын жана инсандардын ошол эле укмуштуудай живописи, бүтүндөй сырткы көрүнүшүнүн ошол эле залкарлыгы жана акырында, элдик комедиянын (Скула менен Ерошка) ошол эле улуулугу бар. жада калса Фарлафтын комедиясы».

Бородиндин чыгармачылыгы орус жана чет элдик композиторлордун көптөгөн муундарына (анын ичинде Глазунов, Лядов, С. Прокофьев, Ю. Шапорин, К. Дебюсси, М. Равел жана башкалар) эбегейсиз зор таасир тийгизген. Бул орус классикалык музыкасынын сыймыгы.

А Кузнецова

• Бородиндин музыкасынын жашоосу →