Дмитрий Степанович Бортнянский (Дмитрий Бортнянский) |

Дмитрий Бортнянский

... Кереметтүү гимндерди жаздыңыз, Бактылуулук дүйнөсүнө ой жүгүртүп, Ал бизге үндөрдү жаздырды ... Агафангел. Бортнянскийдин эсине

Д.Бортнянский композитор катары да, чыгармалары, өзгөчө хор чыгармалары өзгөчө популярдуулукка ээ болгон, ошондой эле көрүнүктүү ырчы катары да мекендештеринин чын ыкластуу сүйүүсүнө ээ болгон Глинкага чейинки доордогу орус музыкалык маданиятынын эң таланттуу өкүлдөрүнүн бири. , сейрек кездешүүчү адамгерчиликтүү көп кырдуу талант. Атын атабаган замандаш акын композиторду «Нева дарыясынын Орфейси» деп атаган. Анын чыгармачылык мурасы кеңири жана ар түрдүү. Анын 200гө жакын наамы бар – 6 опера, 100дөн ашык хор чыгармалары, көптөгөн камералык жана аспаптык чыгармалар, романстар. Бортнянскийдин музыкасы кынтыксыз көркөм табити, токтоолугу, асылдыгы, классикалык ачыктыгы, заманбап европалык музыканы үйрөнүү менен иштелип чыккан жогорку профессионалдуулугу менен айырмаланат. Орус музыка сынчысы жана композитору А.Серов Бортнянский «Моцарттын моделдеринде окуп, Моцарттын өзүн абдан туураган» деп жазган. Бирок, ошону менен бирге Бортнянскийдин музыкалык тили улуттук, анын ыр-романтикалык негизи, украиналык шаардык мелолордун интонациялары ачык-айкын болот. Жана бул таң калыштуу эмес. Анткени, Бортнянский теги боюнча украин.

Бортнянскийдин жаштары 60-70-жылдардын этегинде элдик кубаттуу көтөрүлүш болгон учурга туш келди. XNUMX кылымда улуттук чыгармачылык күчтөр ойгонду. Дал ушул мезгилде Россияда профессионал композиторлордун мектеби түзүлө баштаган.

Өзүнүн өзгөчө музыкалык жөндөмдүүлүгүн эске алуу менен Бортнянский алты жашында ырчылык мектепке, 2 жылдан кийин Санкт-Петербургдагы Корт ырчылык капеласына жиберилген. Бала кезинен ийгилик сулуу акылдуу баланы жактырган. Ал императрица сүйүктүү болуп калды, башка ырчылар менен бирге оюн-зоок концерттерге, сот спектаклдерине, чиркөө кызматтарына катышып, чет тилдерин үйрөнгөн, актёрдук чеберчиликти үйрөнгөн. Аны менен хордун жетекчиси М.Полторацкий ырчылык, ал эми италиялык композитор Б.Галуппи композиция боюнча билим алган. Анын сунушу боюнча 1768-жылы Бортнянский Италияга жиберилип, ал жерде 10 жыл болгон. Бул жерде ал А.Скарлаттинин, Г.Ф.Гендельдин, Н.Иоммеллинин музыкасын, венециялык мектептин полифонисттеринин чыгармаларын үйрөнүп, композитор катары да ийгиликтүү дебют жасаган. Италияда «Немец массасы» түзүлгөн, бул кызыктуу, Бортнянский православдык эски ырларды кээ бир ырларга киргизип, аларды европалык ыкмада иштеп чыккан; ошондой эле 3 опералык сериясы: Креон (1776), Альцид, Квинт Фабиус (экөө тең – 1778).

1779-жылы Бортнянский Петербургга кайтып келген. Анын Екатерина IIге тартуулаган композициялары сенсациялуу ийгиликке жетишкен, бирок калыстык үчүн белгилей кетүү керек, императрица сейрек кездешүүчү антимузыкалуулук менен айырмаланып, жөн гана чакырык менен кол чабышкан. Ошого карабастан Бортнянский жактырылып, сыйлыкка ээ болуп, 1783-жылы Дж.Пайсиелло Орусиядан кеткенден кийин, Павелдин жана анын мураскорунун тушунда Павловск шаарындагы «кичи корттун» оркестринин жетекчиси болгон. аял.

Мындай көп түрдүү кесип көптөгөн жанрларда музыканын түзүлүшүнө түрткү болгон. Бортнянский көп сандаган хор концерттерин жаратат, аспаптык музыканы – клавиердик сонаталарды, камералык чыгармаларды жазат, француз тексттерине романстарды жазат, 80-жылдардын ортосунан баштап Павловск соту театрга кызыгып, үч комикс операсын жаратат: Сеньердин майрамы» (1786), «Шумкар» (1786), «Атаандаш уул» (1787). «Французча текстте жазылган Бортнянскийдин бул операларынын кооздугу француз романтикасынын алсыздыгы жана куплеттин курч женилдиги менен италиялык асыл лириканын адаттан тыш кооз айкалышында» (Б. Асафиев).

Ар тараптуу билимдүү адам Бортнянский Павловскиде өткөн адабий кечелерге өз каалоосу менен катышкан; кийин, 1811-16-ж. – Г.Державин жана А.Шишков жетектеген «Орус сөзүн сүйгөндөрдүн баарлашуусу» жыйындарына катышып, П.Вяземский, В.Жуковский менен кызматташкан. Акыркы саптары боюнча ал популярдуу хор ырын жазган "Орус жоокерлеринин лагериндеги ырчы" (1812). Дегеле Бортнянский жаркыраган, обондуу, жеткиликтуу музыканы ээн-эркин, баналдыкка алдырбай жазган бактылуу жөндөмүнө ээ болгон.

1796-жылы Бортнянский Сот ырдоочу капелласынын башкаруучусу, андан кийин директору болуп дайындалып, өмүрүнүн акырына чейин бул кызматта калган. Жаңы кызматында ал өзүнүн көркөм жана тарбиялык максаттарын ишке ашырууга активдүү киришти. Ал хористтердин абалын бир кыйла жакшыртып, чиркөөгө коомдук ишембилик концерттерин киргизип, капеллалардын хорун концерттерге катышуу үчүн даярдады. Филармония бул ишти Дж.Гайдндын «Дүйнөнүн жаралышы» ораториясын аткаруу менен баштап, 1824-жылы Л.Бетховендин «Салтанаттуу массанын» премьерасы менен аяктайт. Кызматтары үчүн 1815-жылы Бортнянский филармониянын ардактуу мүчөсү болуп шайланган. Анын жогорку абалын 1816-жылы кабыл алынган мыйзам далилдеп турат, ага ылайык Бортнянскийдин өзүнүн чыгармалары же анын жактыруусуна ээ болгон музыкалар чиркөөдө аткарылууга уруксат берилген.

Бортнянский 90-жылдардан баштап өзүнүн чыгармачылыгында ыйык музыкага көңүл бурат, анын ар түрдүү жанрларынын арасында хор концерттери өзгөчө мааниге ээ. Алар циклдик, негизинен төрт бөлүктөн турган композициялар. Алардын айрымдары салтанаттуу, майрамдык мүнөзгө ээ, бирок Бортнянскийге көбүрөөк мүнөздүү концерттер, алар ич ара тереңдеп кирген лирикасы, өзгөчө рухий тазалыгы, бийиктиги менен айырмаланат. Академик Асафиев белгилегендей, Бортнянскийдин хор чыгармаларында «ошол кездеги орус архитектурасындагыдай тартип менен реакция болгон: барокконун декоративдик формаларынан катуураак жана токтоолукка – классицизмге чейин».

Хор концерттеринде Бортнянский көп учурда чиркөө эрежелери тарабынан белгиленген чектен чыгып кетет. Аларда марш, бий ыргактары, опералык музыканын таасири угулуп, жай партияларда кээде лирикалык «орус ырынын» жанрына окшоштук байкалат. Бортнянскийдин ыйык музыкасы композитордун тирүү кезинде да, көзү өткөндөн кийин да чоң популярдуулукка ээ болгон. Ал фортепиано, арфа үчүн транскрипцияланып, азиздер үчүн санариптик нота системасына которулуп, тынымсыз басылып чыккан. Бирок, XIX кылымдын профессионал музыканттарынын арасында. ага баа беруудо бир пикир болгон жок. Анын канттуулугу женунде пикир пайда болуп, Бортнянскийдин аспаптык жана опералык чыгармалары такыр унутулуп калган. Биздин убакта гана, айрыкча акыркы он жылдыктарда бул композитордун музыкасы кайрадан угуучуга кайтып келди, опера театрларында, концерттик залдарда жаңырып, бизге көрүнүктүү орус композиторунун талантынын чыныгы масштабын ачып берди. XNUMX кылым.

О. Аверьянова