Байыркы грек перделери |
Байыркы грек режимдери - азыркы мааниде полифонияны билбеген байыркы Грециянын музыкасындагы мелодиялык режимдердин системасы. Модалдык системанын негизин тетрахорддор түздү (башында ылдыйкылар гана). Тетрахорддордун интервалдык курамына жараша гректер 3 маанайды, же тукумду (генн) бөлүшкөн: диатоникалык, хроматикалык жана энгармониялык (айырмачылыктар айрым жөнөкөйлөтүүлөр менен көрсөтүлгөн):
Өз кезегинде, диатоникалык. тетрахорддор чоң жана кичине секунданын жайгашуусу боюнча айырмаланган 3 типтен турган:
Тетрахорддордун айкалышы катары жогорку даражадагы стрелкалар пайда болгон. Унификациянын эки принциби болгон: тетрахорддордогу чектеш тыбыштардын дал келиши менен «бириккен» (синапн) (мисалы, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) жана «өзүнчө» (диасенксис), менен кайсы чектеш тыбыштар бүтүн тон менен бөлүнгөн (мисалы, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Тетрахорддордун бирикмелеринин эң маанилүүсү октавалык режимдер («октавалардын түрлөрү» же армониялар – «гармониялар» деп аталган) болуп саналат. Негизги перделер дорий, фригия жана лидия деп эсептелсе, то-рулар эки корреспонденцияны бириктирүү менен түзүлгөн. түзүлүшү боюнча бирдей тетрахорддор; Миксолидия («Аралаш-лидия») лидия тетрахорддорунун өзгөчө айкалышы катары чечмеленди.
Негизгилерден каптал – гиполадалар тетрахорддорду кайра иретке келтирүү жана октавага шкала кошуу жолу менен жасалган (грекче режимдердин аталыштары кийинки европалыктарга дал келбейт). Жети октава режиминин схемасы:
Башка гректердин толук көрүнүшү. модалдык система жалпысынан sustnma teleion - "кемчиликсиз (б.а. толук) системаны" билдирет. Төмөндө деп аталган. “туруктуу” (же “модуляциялоочу эмес”) система – ametabolon:
Атылуу кадамдар кылда берилген тондун алынган жеринен келип чыгат. cithara аспабы. Октава ичиндеги кадамдардын аталыштарынын бирдейлиги (мисалы, vntn a1ге да, e1ге да тиешелүү) экстинин тетрахорддук (октава эмес) принцибинин маанисин чагылдырат. системанын структурасы. Доктор идеалдуу системанын бир варианты – метаболон системанын көлөмүн кеңейтүү менен “тартылып алынуучу” тетрахорд синнмменонун (лит. – туташтырылган) dl – c1 – b – a киргизүү менен мүнөздөлөт.
Кемчиликсиз система башка баскычтарга которулганда, деп аталган. транспозициялык шкалалар, алардын жардамы менен ошол эле диапазондо (лира, цитара) дек. модалдык таразалар (тоной – ачкычтар).
Фреттерге жана тукумдарга (ошондой эле ритмдерге) гректер белгилүү бир мүнөзгө («этос») ыйгарышкан. Ошентип, Дорий режими (акмактар – түпкү грек урууларынын бири) катаал, кайраттуу, этикалык жактан эң баалуу болуп эсептелген; Фригия (Фригия жана Лидия – Кичи Азиянын аймактары) – толкунданган, жалындуу, бакхиче:
хроматикалык жана ангармоникалык колдонуу. генера грек музыкасын кийинки европалык музыкадан айырмалайт. Акыркысында үстөмдүк кылган диатонизм гректердин арасында эң маанилүү болгонуна карабастан, үч модалдык интонациянын бири гана болгон. чөйрөлөр. Мелодиялык мүмкүнчүлүктөрдүн байлыгы. интонация да өзгөчө маанай катары бекитилбеген интонациялык “түстөрдүн” (xpoai) кириши, ар кандай маанай аралашмаларында чагылдырылган.
Гректердин режимдер системасы тарыхый жактан өнүгүп келген. Антиквариаттын эң байыркы локалары. Греция, кыязы, пентатоникалык шкала менен байланыштуу болгон, ал архаикалык тюнингде чагылдырылган. саптар. аспаптар. Модалдык диапазонду кеңейтүү багытында өнүккөн тетрахорддордун негизинде калыптанган режимдер жана ыктар системасы.
Колдонулган адабияттар: Платон, Саясат же мамлекет, Оп., III бөлүк, которм. грек тилинен, т. 3, Петербург, 1863, § 398, стр. 164-67; Аристотель, Саясат, коч. грек тилинен, М., 1911, китеп. VIII, ч. 7, б. 372-77; Плутарх, Музыка жөнүндө, транс. грек тилинен, П., 1922; Анонимдүү, Гармонияга киришүү, Алдын ала эскертүүлөр, которуу жана түшүндүрүү, Г.А.Ивановдун жазуулары, «Филологический обзор», 1894, т. VII, китеп. 1-2; Петр Б.И., Байыркы грек музыкасындагы композициялар, структуралар жана режимдер жөнүндө, К., 1901; Искусство жөнүндө байыркы ойчулдар, комп. Асмус Б.Ф., М., 1937; Грубер Р.И., Музыкалык маданияттын тарыхы, т. 1, 1-бөлүк, М.-Л., 1941; Байыркы музыкалык эстетика. Кириңиз. очерк жана тексттер жыйнагы А.Ф.Лосевдин. Алгы сөз жана жалпы ред. В.П. Шестакова, М., 1960; Герцман Э.Б., Антикалык музыкалык ой жүгүртүүдөгү ар кандай бийиктиктүү үн аймактарын кабыл алуу, «Антик тарых жарчысы», 1971, №4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. А., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, т. 1-2, Ганд, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. транс., М., 1896; Монро Д.Б., байыркы грек музыкасынын режимдери, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Потсдам, 1928; pyc. per. отд. баш астындагы бөлүмдөр. «Байыркы гректердин музыкалык-теориялык көз караштары жана аспаптары», Ст: Музыкалык маданият Антик дүйнөнүн, Л., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, "AfMf", 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Джуджев С., Болгар элдик музыкасынын теориясы, т. 2, София, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Ю. X. Холопов
