Андре Гретри |

Андре Гретри

60-кылымдын француз опера композитору. А. Гретри – замандашы жана француз революциясынын күбөсү – агартуу доорунда Франциянын опера театрынын эң маанилүү ишмери болгон. Саясий атмосферанын чыңалуусу, революциялык толкундоолорго идеологиялык даярдыктар жүрүп жаткан кезде, пикирлер менен табит курч күрөштө кагылышып, операны да кыйгап өткөн жок: бул жерде да согуштар башталып, тигил же бул композитордун жактоочуларынын партиялары, жанр же багыт пайда болгон. Гретринин опералары (XNUMX ч.) тематикасы жана жанры боюнча абдан ар түрдүү, бирок музыкалык театрдын эң демократиялуу жанры болгон комикс операсы анын чыгармачылыгында эң маанилүү орунду ээлейт. Анын каармандары байыркы кудайлар жана баатырлар эмес (лирикалык трагедиядагыдай, ошол убакта эскирген), карапайым адамдар жана көбүнчө үчүнчү мурастын өкүлдөрү болгон.

Гретри музыканттын үй-бүлөсүндө төрөлгөн. 9 жашынан баштап бала чиркөө мектебинде окуйт, музыка жаза баштайт. 17 жашында ал бир нече руханий чыгармалардын (массалардын, мотеттердин) автору болгон. Бирок бул жанрлар анын мындан аркы чыгармачылык жашоосунда негизгиси болуп калбайт. Льежге кайтып келгенде, италиялык труппанын гастролу учурунда, он үч жашында ал биринчи жолу опера буффасынын спектаклдерин көргөн. Кийин Римде 5 жыл өркүндөп жүрүп, бул жанрдагы мыкты чыгармалар менен тааныша алган. Г.Перголези, Н.Пичинни, Б.Галуппинин музыкасынан шыктануу менен Гретри 1765-жылы «Жүзүм терүүчү» аттуу биринчи операсын жараткан. Андан кийин Болонья филармониясынын академиясынын мүчөсү болуп шайланган жогорку сый-урматка ээ болгон. Парижде келечектеги ийгилиги үчүн маанилүү Женевада (1766) Вольтер менен жолугушуусу болгон. Вольтердин сюжети боюнча жазылган «Гурон» операсы (1768) – композитордун Париждеги дебюту – ага атак-даңк жана таанылууну алып келген.

Музыка тарыхчысы Г.Аберт белгилегендей, Гретри «өтө ар тараптуу жана дилгир акылга ээ болгон жана ал кездеги париждик музыканттардын арасында Руссо да, энциклопедисттер да опералык сахнанын алдына койгон көптөгөн жаңы талаптарга эң сезимтал кулакка ээ болгон...» Гретри француз комикс операсын предмети боюнча өзгөчө ар түрдүү кылды: «Гурон» операсы (Руссонун духунда) цивилизация тийбеген америкалык индеецтердин жашоосун идеализациялайт; «Луциль» сыяктуу башка опералар социалдык тецсиздиктин темасын ачып, опера-серияга жакындайт. Гретри карапайым адамдарга терең, чын жүрөктөн сезимдерди тартуулаган сентименталдуу, "көзгө жаш агызуучу" комедияга эң жакын болгон. Анын (бир аз болсо да) таза комедиялык, күлкүлүү, Г.Россини духундагы опералары бар: «Эки сараң», «Сүйлөшкөн сүрөт». Гретри жомоктогудай, легендарлуу аңгемелерди («Земира менен Азор») абдан жакшы көрчү. Мындай спектаклдердеги музыканын экзотикасы, колориттүүлүгү жана көркөмдүгү романтикалык операга жол ачат.

Гретри 80-жылдары өзүнүн эң мыкты операларын жараткан. (революциянын алдында) либреттист — драматург Седен менен бирдикте М. Булар тарыхый-легендарлуу «Арстан жүрөк Ричард» операсы (анын обонун П. Чайковский «Күрөк ханышасында» колдонгон), «Көк сакал Рауль». Гретри жалпы европалык атакка ээ болот. 1787-жылдан тартып Комедия Италиянын театрынын инспектору; айрыкча ал үчүн музыканын падышалык цензорунун кызматы белгиленген. 1789-жылдагы окуялар Гретринин ишмердүүлүгүнүн жаңы барагын ачты, ал жаңы, революциялык музыканы жаратуучулардын бири болуп калды. Анын ырлары жана гимндери Париждин аянттарында болуп өткөн салтанаттуу, эл көп чогулган майрамдарда жаңырды. Революция театрдын репертуарына да жацы талаптарды койду. Кулатылган монархиялык режимди жек көрүү анын "Арстан жүрөк Ричард" жана "Улуу Петр" сыяктуу операларына Коомдук коопсуздук комитети тарабынан тыюу салынышына алып келген. Гретри замандын духуна жооп берген, эркиндикке умтулууну билдирген чыгармаларды жаратат: «Вильям Телл», «Тиран Дионисий», «Республикалык тандалган же изгилик майрамы». Жаңы жанр пайда болот - "коркунуч жана куткарылуу операсы" (бул жерде курч драмалык кырдаалдар ийгиликтүү тануу менен чечилген) - Дэвиддин классикалык живописине окшош катуу тондордун жана жаркыраган театралдык таасирдин искусствосу. Гретри биринчилерден болуп бул жанрда операларды жараткан («Лизабет», «Элиска» же «Эненин махабаты»). «Куткаруу операсы» Бетховендин жалгыз «Фиделио» операсына олуттуу таасир тийгизген.

Наполеондук империянын жылдарында Гретринин композитордук ишмердүүлүгү жалпысынан төмөндөп кеткен, бирок ал адабий ишмердүүлүккө кайрылып, «Мемуарлар» же «Музыка жөнүндө очерктер» аттуу эмгегин жарыялап, анда искусствонун көйгөйлөрүн түшүнгөндүгүн айтып, өзүнүн доору жана чыгармачылыгы тууралуу көптөгөн кызыктуу маалыматтарды калтырган. өзү жөнүндө.

1795-жылы Гретри академик (Франция институтунун мүчөсү) болуп шайланып, Париж консерваториясынын инспекторлорунун бири болуп дайындалган. Өмүрүнүн акыркы жылдарын Монморенсиде (Парижге жакын) өткөргөн. Гретринин чыгармачылыгында инструменталдык музыка (симфония, флейта үчүн концерт, квартеттер), ошондой эле байыркы темадагы лирикалык трагедия жанрындагы опералар (Андромахе, Цефал жана Прокрис) анча мааниге ээ эмес. Гретринин талантынын күчү убакыттын кагышын, тарыхтын айрым учурларында адамдарды толкунданткан жана козгогон нерселерди сезимтал угууда.

К. Зенкин