Дмитрий Благой |
Дмитрий Благой
1972-жылы жазында Москва филармониясынын плакаттарынын биринде: «Дмитрий Благой ойнойт жана айтып берет» деп жазылган. Жаш көрүүчүлөр үчүн пианист Чайковскийдин балдарга арналган альбомун жана балдарга арналган чыгармалар альбомун аткарып, комментарий берди. Г. Свиридова. Келечекте баштапкы демилге иштелип чыккан. «Фортепианодогу ацгемелешуулердун» орбитасына кептеген авторлордун, анын ичинде советтик композиторлор Р Щедриндин, К. Пианист жана музыка таануучу, педагог жана публицист Благойдун керкем образынын ар турдуу жактары органикалык колдонууну тапкан 3 жылдык эртенкиликтердин цикли мына ушундайча тузулген. "Кош ролдогу көрүүчүлөр менен баарлашуу, - деди Благой, - мага музыкант жана сүрөтчү катары көп нерсе берет. Синтетикалык иш-аракет аткарылган нерсени түшүнүүнү байытат, фантазияны, фантазияны бошотот.
Жакшылыктын чыгармачыл өмүрүн ээрчигендер үчүн мындай адаттан тыш аракет күтүүсүз болгон жок. Анткени, өзүнүн чыгармачылык карьерасынын башталышында да ал программалоого стандарттуу эмес мамилеси менен угуучуларды өзүнө тарткан. Албетте, ал концерттик репертуардагы кадимки эле чыгармаларды: Бетховен, Шуберт, Лист, Шуман, Шопен, Скрябин, Рахманинов, Прокофьевди аткарды. Бирок, дээрлик биринчи өз алдынча клавирабендде Д.Кабалевскийдин Үчүнчү сонатасын, Н.Пейконун балладасын, Г.Галининдин пьесаларын ойногон. Премьералар же сейрек ойнолгон музыканын ачылыштары Благойдун спектаклдерин коштоп жүрдү. Өзгөчө кызыгууну 70-жылдардагы тематикалык программалар – «XVIII—XX кылымдардагы орус вариациялары» (И. Хандошкиндин, А. Жилиндин, М. Глинканын, А. Гурилевдин, А. Лядовдун, П. Чайковскийдин, С. Рахманинов, Н. Мясковский, акырында Благого-нун езунун карел-фин темасындагы вариациялар), «Орус композиторлорунун фортепиано миниатюралары», мында Рахманинов менен Скрябиндин музыкасы менен катар Глинканын, Балакиревдин, Мусоргскийдин, Чайковскийдин, П. А.Рубинштейн, Лядов угушту; монографиялык кече Чайковскийдин чыгармачылыгына арналды.
Мына ушул ар турдуу про-граммалардын бардыгында музыканттын чыгармачылык образынын эн жакшы жактары ачылды. «Пианисттин көркөм индивидуалдуулугу, — деп баса белгилеген П. Викторов өзүнүн рецензияларынын биринде, — өзгөчө пианино миниатюра жанрына жакын. Айтылуу лирикалык талантка ээ болуп, кичинекей, жөнсүз, бир караганда, оюндун кыска мүнөттөрүндө эмоционалдык мазмундун байлыгын гана бербестен, анын олуттуу жана терең маанисин ачып бере алат. Кеңири аудиторияны Рахманиновдун жаштык жылдардагы чыгармалары менен тааныштыруудагы Благойдун эмгегин өзгөчө белгилей кетүү керек, бул биздин көрүнүктүү сүрөтчүнүн чыгармачылыгы тууралуу түшүнүгүбүздү кеңейтти. 1978-жылы анын Рахманинов программасын комментариялап, пианист мындай деп белгиледи; «Орустун эң улуу композиторлорунун биринин талантынын өсүп-өнүгүшүн көрсөтүү, анын угуучуларга белгисиз болгон бир нече алгачкы чыгармаларын көптөн бери талап кылынган чыгармалары менен салыштыруу – менин жаңы программадагы планым ушундай болчу. ”
Бул жол менен. Благой ата мекендик пианино адабиятынын олуттуу катмарын жандантты. «Анын аткаруучулук ин-дивидуалдуулугу кызык, анын музыкалык интеллекти назик, — деп жазган «Советская музыка» журналында Н. оюн учурунда тажрыйбалуу. Бул анын көрүүчүлөргө терең таасирин тийгизген себептеринин бири».
Пианист өз программаларына көбүнчө өзүнүн чыгармаларын киргизген. Анын фортепианодогу чыгармаларынын арасында «Соната жомогу» (1958), «Орус элдик темасындагы вариациялар» (1960), «Бриллиант каприччо» (оркестр менен. 1960), «Прелюдиялар» (1962), «Пические альбомы» (1969-1971), «Төрт маанай» (1971) жана башкалар. Концерттерде көбүнчө романстарын аткарган ырчыларды коштоп жүрчү.
Благогойдун көз карашынын жана ишмердүүлүгүнүн ар тараптуулугу кургак, мындайча айтканда, жеке маалыматтар менен да бааланышы мүмкүн. Москва консерваториясын фортепиано боюнча А.Б. Голденвейзер менен (1954) жана композиция боюнча Ю. доценттик наамын алган). 1957-жылдан тартып Благой «Советская музыка» жана «Музыкалык жизнь» журналдарында, «Советская культура» гезитинде музыка сынчысы катары активдүү иш алып барып, ар кандай жыйнактарда аткаруучулук жана педагогика боюнча макалаларды жарыялап турган. Ал «Скрябиндин этюддары» (М., 1958) изилдөөсүнүн автору, анын редакторлугу астында «А.Б. Голденвейзер. 1959 Бетховен сонаталары (Москва, 1968) жана AB Goldenweiser жыйнагы ”(М., 1957). 1963-жылы Благой искусство таануу илиминин кандидаты наамы үчүн диссертациясын коргогон.
Григорьев Л., Платек Я.
