Эрик Сати (Эрик Сати) |

Эрик Сати

Жетиштүү булут, туман жана аквариум, суу нимфалары жана түндүн жыттары; бизге жердеги музыка, күнүмдүк жашоонун музыкасы керек!… J. Кокто

Э.Сати эң парадоксалдуу француз композиторлорунун бири. Ал акыркы мезгилге чейин ынталуу коргоп келген нерсеге каршы өзүнүн чыгармачылык декларацияларында активдүү сүйлөп, замандаштарын бир нече жолу таң калтырган. 1890-жылдары К.Дебюсси менен жолугуп, Сати француз улуттук искусствосунун кайра жаралуусунун символу болгон музыкалык импрессионизмди өнүктүрүү үчүн Р.Вагнерди сокур тууроого каршы чыккан. Кийинчерээк композитор импрессионизмдин эпигондоруна чабуул коюп, анын бүдөмүк жана тактыгына сызыктуу жазуунун ачыктыгы, жөнөкөйлүгү жана катаалдыгы менен каршы чыккан. «Алтылыктын» жаш композиторлоруна Сати катуу таасир эткен. Композитордо каада-салтты кулатууга чакырган тынчыбаган козголоңчу дух жашаган. Сати өзүнүн көз карандысыз, эстетикалык пикирлери менен филистин табитине тайманбастык менен чакырык менен жаштарды өзүнө тартып алды.

Сати порт брокеринин үй-бүлөсүндө төрөлгөн. Туугандарынын арасында музыканттар болгон эмес, музыкага болгон кызыгуусу байкалбай калган. Эрик 12 жашка чыкканда гана - үй-бүлө Парижге көчүп кеткен - олуттуу музыка сабактары башталган. 18 жашында Сати Париж консерваториясына тапшырып, ал жактан бир канча убакыт гармония жана башка теориялык сабактарды окуп, фортепианодо сабак алган. Бирок машыгууга нааразы болуп, сабактарды жана ыктыярчыларды армияга калтырат. Бир жылдан кийин Парижге кайтып келип, ал Монмартрдагы чакан кафелерде пианист болуп иштейт, ал жерден жаш пианисттин импровизацияларындагы оригиналдуу гармонияга кызыгып, алтургай Gymnopédie пианино циклинин оркестрин да колго алган К.Дебюсси менен таанышат. . Таанышуу көп жылдык достукка айланды. Сатинин таасири Дебюссиге жаш кезинде Вагнердин чыгармачылыгына болгон ашыктыгын жеңүүгө жардам берген.

1898-жылы Сати Париждин четиндеги Аркайга көчүп барган. Ал кичинекей кафенин үстүндөгү экинчи кабаттагы жупуну бөлмөгө жайгашты жана анын досторунун эч кимиси композитордун бул баш калкалоочу жайына кире алган жок. Сати үчүн "Аркей гермит" деген лакап ат бекемделди. Ал басмачылардан качып, театрлардын кирешелүү сунуштарынан качып, жалгыз жашаган. Мезгил-мезгили менен ал Парижде кандайдыр бир жаңы чыгармалары менен пайда болгон. Бардык мюзиклдик Париж Сати-нин куугунтуктарын, искусство женундегу, композиторлор женундегу анын жакшы максатты, ирониялык афоризмдерин кайталады.

1905-08-жылдары. 39 жашында Сати Schola канторуна кирип, ал жерде О.Серриер жана А.Русселден контрпункт жана композицияны үйрөнгөн. Сатинин алгачкы чыгармалары 80-90-жылдардын аягында жаралган: 3 Гимнопедия, Хор жана орган үчүн кедейлердин массасы, фортепиано үчүн Cold Pieces.

20-жылдары. формасы боюнча адаттан тыш, экстраваганттуу аталыштар менен фортепиано пьесаларынын жыйнактарын чыгара баштаган: «Алмурут формасындагы үч даана», «Ат терисинде», «Автоматтык сүрөттөмөлөр», «Кургатылган эмбриондор». Ошол эле мезгилге тез эле популярдуулукка ээ болгон бир катар укмуштуудай обондуу ыр-вальстар да таандык. 1915-жылы Сати акын, драматург жана музыка сынчысы Ж.Кокто менен жакын болуп, аны П.Пикассо менен биргеликте С.Дягилевдун труппасына балет жазууга чакырган. «Парад» балетинин премьерасы 1917-жылы Э.Ансерметтин жетекчилиги астында болгон.

Атайылап жасалган примитивизм жана үндүн кооздугуна маани бербөө, партитурага машинанын сиреналарынын үндөрүн киргизүү, машинканын чыры жана башка үндөр коомчулукта ызы-чуу жаңжалды жана сынчылардын чабуулун жаратты, бул композитордун көңүлүн чөктүрбөйт. анын достору. Параддын музыкасында Сати музыкалык залдын духун, күнүмдүк көчө обондорунун интонацияларын жана ритмдерин кайра жаратты.

1918-жылы жазылган «Сократтын ырдоосу менен симфониялык драмалардын» музыкасы Платондун нукура диалогдорунун тексти боюнча, тескерисинче, ачыктыгы, токтоолугу, жада калса катаалдыгы, тышкы таасирлердин жоктугу менен айырмаланат. Бул чыгармалар бир жыл гана бөлүнгөндүгүнө карабастан, «Парадга» так карама-каршы. Сократты аяктагандан кийин, Сати күнүмдүк жашоонун үн фонун чагылдырган музыканы эмеректөө идеясын ишке ашыра баштаган.

Сати өмүрүнүн акыркы жылдарын обочодо, Аркайда өткөргөн. Ал «алтылыктар» менен болгон мамилесин үзүп, айланасына «Аркей мектеби» деп аталган жаңы композиторлор тобун чогулткан. (Ага композиторлор М. Якоб, А. Клике-Плейел, А. Сож, дирижёр Р. Дезормьер кирген). Бул чыгармачылык союздун негизги эстетикалык принциби жаңы демократиялык искусствого умтулуу болгон. Сатинин өлүмү дээрлик байкалбай өткөн. 50-жылдардын аягында гана. анын чыгармачылык му-расына кызыгуунун есушу, анын пианино жана вокалдык чыгармаларынын жазуулары бар.

V. Ильева