Жузеппе Сарти |

Джузеппе Сарти

Белгилүү италиялык композитор, дирижер жана педагог Г.Сарти орус музыкалык маданиятынын өнүгүшүнө зор салым кошкон.

Ал зергердин үй-бүлөсүндө туулган - ышкыбоз скрипачынын. Алгачкы музыкалык билимди чиркөө ырчылык мектебинен алып, кийин профессионал музыканттардан (Падуадагы Ф. Валоттиден жана Болоньядагы атактуу Падре Мартиниден) сабак алган. 13 жашында Сарти клавиатурада жакшы ойногон, бул ага өзүнүн кичи мекенинде органист кызматын ээлегенге мүмкүндүк берген. 1752-жылдан тартып Сарти опера театрында иштей баштаган. Анын «Армениядагы Помпей» аттуу биринчи операсы зор шыктануу менен кабыл алынса, Венеция учун жазылган экинчи операсы «Койчу падыша» ага чыныгы салтанат жана атак-дацкты алып келди. Ошол эле жылы, 1753-жылы, Сарти Копенгагенге италиялык опера труппасынын группамейстери катары чакырылып, италиялык опералар менен бирге дат тилинде ыр жаза баштаган. (Белгилей кетчү нерсе, Данияда 20 жылдай жашап, композитор дат тилин эч качан үйрөнгөн эмес, чыгарма жаратканда сап аралык котормолорду колдонгон.) Копенгагенде иштеген жылдары Сарти 24 опера жараткан. Сартинин чыгармачылыгы көп жагынан даниялык операнын пайдубалын түптөгөн деп эсептелет.

Жазуу менен бирге Сарти педагогикалык ишмердүүлүк менен алектенген. Бир убакта ал Даниянын падышасына ырдан сабак да берген. 1772-жылы италиялык ишкана кыйрап, композитордун чоң карызы бар, 1775-жылы соттун өкүмү менен Даниядан кетүүгө аргасыз болгон. Кийинки он жылдыкта Сартинин жашоосу негизинен Италиянын эки шаары менен байланышкан: ал аялдар консерваториясынын директору болгон Венеция (1775-79) жана Сарти собордун дирижёру болгон Милан (1779-84). Композитордун бул мезгилдеги чыгармачылыгы европалык атак-даңкка жетет – анын опералары Вена, Париж, Лондон сахналарында коюлган (алардын ичинде – “Айыл кызганычы” – 1776, “Ахиллес Скайрос” – 1779, “Эки чатак – үчүнчү кубанат”). – 1782). 1784-жылы Екатерина IIнин чакыруусу боюнча Сарти Россияга келген. Санкт-Петербургга бара жатып, Венада ал В.А. Моцартка жолугуп, анын чыгармаларын кылдат изилдеп чыккан. Кийинчерээк Моцарт Сартинин опералык темаларынын бирин Дон Жуан балынын сценасында колдонгон. Өз кезегинде композитордун гениалдуулугун баалабай, же балким, Моцарттын талантына тымызын ичи күйгөн Сарти бир жылдан кийин анын квартеттери тууралуу сын макаласын жарыялады.

Россияда ордо оркестринин мейстери кызматын аркалаган Сарти 8 опера, балет жана вокалдык-хор жанрындагы 30га жакын чыгарма жараткан. Сартинин Орусиядагы композиторлук ийгилиги анын ордодогу карьерасынын ийгилиги менен коштолгон. Келгенден кийинки алгачкы жылдарын (1786-90) өлкөнүн түштүгүндө Г.Потемкиндин кызматында болгон. Ханзаада Екатеринослав шаарында музыкалык академияны уюштуруу тууралуу ойлору бар болчу, андан кийин Сарти академиянын директору наамын алган. Сартинин ага академияны ачууга акча жөнөтүү, ошондой эле «жеке чарбасы өтө кооптуу абалда» болгондуктан, убада кылынган айылды берүү өтүнүчү Москванын архивинде сакталып калган. Ушул эле каттан композитордун келечектеги пландарын да баамдаса болот: «Эгерде менде аскердик наам болсо, акчам болсо, өкмөттөн жер сурамакмын, италиялык дыйкандарды чакырып, ушул жерге үй салып бермекмин». Потемкиндин пландары ишке ашпай, 1790-жылы Сарти Санкт-Петербургга кайтып келип, ордо оркестринин милдетин аткарат. Екатерина IIнин буйругу менен К.Каноббио жана В.Пашкевич менен бирге орус тарыхынан эркин чечмеленген сюжети – Олегдин алгачкы администрациясы (1790) императрицасынын тексти боюнча чоң спектаклди түзүүгө жана коюуга катышкан. . Екатерина Сарти каза болгондон кийин, ал Павел Iнин тажыясына салтанаттуу хор жазган, ошентип жаңы ордодо өзүнүн артыкчылыгын сактап калган.

Өмүрүнүн акыркы жылдарында композитор акустика боюнча теориялык изилдөөлөр менен алектенген жана башка нерселер менен катар аталгандардын жыштыгын белгилеген. "Петербургдук тюнинг айры" (a1 = 436 Гц). Петербург Илимдер академиясы Сартинин илимий эмгектерин жогору баалап, аны ардактуу мүчө кылып шайлаган (1796). Сартинин акустикалык изилдөөлөрү дээрлик 100 жыл бою өз маанисин сактап калган (1885-жылы гана Венада эл аралык стандарт a1 = 435 Гц бекитилген). 1802-жылы Сарти өз мекенине кайтууну чечкен, бирок жолдо ооруп, Берлинде каза болгон.

Россиядагы Сарти чыгармачылыгы 300-кылым бою чакырылган италиялык музыканттардын чыгармачылыгынын бүтүндөй доорун аяктайт. Петербург сотунун оркестри болуп иштеген. Кантаталар жана ораториялар, Сартинин саламдашкан хорлору жана гимндери Екатерина доорундагы орус хор маданиятынын өнүгүшүнүн өзгөчө барагын түзгөн. Өзүнүн масштабдуулугу, монументалдуулугу жана үнүнүн улуулугу, оркестрдик боёктун шаан-шөкөттүүлүгү менен алар 1792-кылымдын акыркы үчтөн бир бөлүгүндөгү Петербург аристократиялык чөйрөсүнүн табитин эң сонун чагылдырган. Чыгармалар соттун буйругу менен жаралып, орус армиясынын ири жеңиштерине же императордук үй-бүлөнүн салтанаттуу иш-чараларына арналган жана көбүнчө ачык асман алдында аткарылган. Кээде музыканттардын жалпы саны 2 адамга жеткен. Маселен, орус-түрк согушунун аягында «Аллах даңк» (2) ораториясын аткарууда 1789 хор, симфониялык оркестрдин 1790 мүчөсү, мүйүздүү оркестр, урма аспаптардын атайын тобу катышкан. колдонулган, коңгуроо кагылган жана замбирек аткылоо (!) . Ораториялык жанрдагы башка чыгармалар да ушундай монументалдуулугу менен айырмаланган – «Биз сага Кудайды даңктайбыз» (Очаковдун колго түшүрүлүшүнө карата, XNUMX), Те Деум (Килия чебин алуу жөнүндө, XNUMX) ж.б.

Сартинин Италияда (анын шакирти – Л. Черубини) башталган педагогикалык ишмердүүлүгү так Россияда толук кандуу жайылган, ал жерде Сарти өзүнүн композиция мектебин түзгөн. Анын окуучуларынан С.Дегтярев, С.Давыдов, Л.Гурилев, А.Ведель, Д.Кашин бар.

Өзүнүн көркөм мааниси боюнча Сартинин чыгармалары бирдей эмес – кээ бир опералардагы К.В.Глюктун реформаторлук чыгармаларына жакындаганда, композитор өз чыгармаларынын көбүндө дагы эле ошол доордун салттуу тилине ишенимдүү бойдон калган. Ошол эле учурда, негизинен Россия үчүн жазылган тосуп алуу хорлору жана монументалдык кантаталар кийинки он жылдыктарда да маанисин жоготпостон, узак убакыт бою орус композиторлоруна үлгү болуп, Николай I такка отурганга чейин (1826-ж.) салтанаттарда жана майрамдарда аткарылып келген. ).

A. Лебедева