Faustina Bordoni |

Фаустина Бордони

Бордони-Хасстын үнү укмуштай суюк эле. Андан башка эч ким бир үндү мынчалык ылдамдык менен кайталай албаса, экинчи жагынан ал нотаны чексиз кармаганды билчү.

«Хассе-Бордони опера театрынын тарыхына бел-канто вокалдык мектебинин ири екулдерунун бири катары кирди, — деп жазат С.М.Грищенко. – Ырчынын үнү күчтүү жана ийкемдүү, жеңилдиги жана кыймылдуулугу жагынан өзгөчө болгон; анын ырдоосу үндүн укмуштуудай кооздугу, тембрдик палитранын колориттик көп түрдүүлүгү, фразеологизмдин өзгөчө экспрессивдүүлүгү жана дикциянын ачыктыгы, жай, мукам кантиленадагы драмалык экспрессиясы жана триллер, фиоритура, морденттерди аткаруудагы феноменалдык виртуоздук менен айырмаланган. көтөрүлүүчү жана түшүүчү өтмөктөр ... динамикалык көлөкөлөрдүн байлыгы (бай фортиссимодон эң назик пианиссимолорго чейин). Хассе-Бордониде стилдин кылдат сезими, жаркын артисттик таланты, мыкты сахналык аткаруусу жана сейрек кездешүүчү сүйкүмдүүлүгү бар болчу».

Фаустина Бордони 1695-жылы (башка маалыматтар боюнча 1693 же 1700-жылы) Венецияда туулган. Ал дворян Венециандык үй-бүлөдөн чыккан, И.Ренье-Ломбриянын аристократиялык үйүндө тарбияланган. Бул жерден Фаустина Бенедетто Марчелло менен таанышып, анын шакирти болуп калат. Кыз Венецияда, Пьета консерваториясында Франческо Гаспариниден ырдоо боюнча билим алган. Андан кийин ал белгилүү кастрато ырчысы Антонио Бернакки менен жакшырды.

Бордони биринчи жолу опера сахнасына 1716-жылы Венециянын «Сан-Джованни Крисостомо» театрында С.-Фтин «Ариоданте» операсынын премьерасында чыккан. Pollarolo. Андан кийин ошол эле сахнада Альбинони-нин «Эумеке» жана Лотинин «Александр Север» операларынын премьераларында башкы ролдорду аткарды. Азыртадан эле жаш ырчынын алгачкы чыгуулары чоң ийгиликке жетишкен. Бордони тез эле атактуу болуп, эң белгилүү италиялык ырчылардын бирине айланган. Энтузиазмдуу венециялыктар ага Жаңы Сирена деген лакап ат коюшкан.

Кызыктуусу, 1719-жылы ырчы менен Куццони биринчи чыгармачылык жолугушуусу Венецияда болгон. Он жылга жетпеген убакытта алар Лондондогу атактуу өз ара согуштун катышуучуларына айланат деп ким ойлогон.

1718-1723-жылдары Бордони Италияны кыдырган. Ал, атап айтканда, Венецияда, Флоренцияда, Миланда (Дукале театрында), Болоньяда, Неапольдо концерт берет. 1723-жылы ырчы Мюнхенде болуп, 1724/25-жылдары Вена, Венеция жана Пармада ырдаган. Жылдыздардын төлөмдөрү укмуштуу – жылына 15 миң гульденге чейин! Кантсе да, Бордони жакшы ырдабастан, сулуу жана аристократ.

Мындай жылдызды «азгыруу» Гендель үчүн канчалык кыйын болгонун түшүнсө болот. Атактуу композитор Венага, император Карл VIнын ордосуна, өзгөчө Бордони үчүн келген. Анын "Кингстиер" Куцзонидеги "эски" примадонна балалуу болгон, аны коопсуз ойнош керек. Композитор Бордони менен келишим түзүп, ага Куццониге караганда 500 фунт стерлинг сунуштаганга жетишкен.

Эми болсо лондондук гезиттер жаңы примадонна тууралуу ушак-айыңдарга толтура. 1726-жылы ырчы биринчи жолу Королдук театрдын сахнасында Гендельдин жаңы операсында "Александр" ырдаган.

Кийинчерээк белгилүү жазуучу Ромен Роллан мындай деп жазган:

«Лондон операсы кастрати менен примадонналарга жана алардын коргоочуларынын каалоосуна берилген. 1726-жылы ошол кездеги эң атактуу италиялык ырчы атактуу Фаустина келет. Ошондон бери лондондук спектаклдер Фаустина менен Куцзонинин кекиртектеринин таймаштарына айланган, вокализация боюнча жарышкан – алардын согушуп жаткан жактоочуларынын кыйкырыктары менен коштолгон мелдештер. Александрдын эки кожойкесинин ролдорун ырдаган труппадагы бул эки жылдыздын ортосундагы көркөм дуэл үчүн Гендель өзүнүн «Алессандро» (5-жылдын 1726-майы) жазууга аргасыз болгон. Мына ушулардын бардыгына карабастан, «Адметонун» (31-январь, 1727-жыл) бир нече сонун сценаларында Гендельдин драмалык таланты корунуп, анын залкарлыгы угуучуларды езуне тартып алгандай сезилген. Бирок артисттердин атаандаштыгы ушундан эле басаңдабастан, ого бетер курчуп кетти. Ар бир партия өз оппоненттерине ыплас лампаларды чыгарган брошюраларды айлык акысын сактап калышты. Куцзони менен Фаустинанын ачуусу ушунчалык даражага жеткендиктен, 6-жылдын 1727-июнунда алар сахнада бири-биринин чачынан кармап, Уэльс принцессасынын катышуусунда бүткүл залдын ызы-чуусуна чейин мушташкан.

Ошондон бери баары тескери кетти. Гендель тизгинди көтөрүүгө аракет кылды, бирок досу Арбутнот айткандай, “шайтан бошонуп кетти”: аны кайра чынжырга салуу мүмкүн эмес. Генделдин генийинин чагылганы жаркырап турган үч жаңы чыгармасына карабастан, иш жоголду... Джон Гей менен Пепуш атылган кичинекей жебе, тактап айтканда: «Тайырчылардын операсы» («Тайырчылардын операсы») Лондон опера академиясы…”

Бордони Лондондо үч жыл концерт коюп, Гендельдин Фессалия королу Адмет (1727), Англия королу Ричард I (1727), Персия королу Кир (1728), Египеттин падышасы Птолемей операларынын алгачкы спектаклдерине катышкан. ” (1728). Ошондой эле ырчы Астянакста Ж.-Б. Бонончини 1727-ж.

1728-жылы Лондондон кеткенден кийин Бордони Парижди жана Франциянын башка шаарларын кыдырган. Ошол эле жылы Миландын Герцогдук театрында "Альбинони'нин бекемдиги сот процессинде" биринчи спектаклине катышкан. 1728/29 сезондо артист Венецияда ырдаса, 1729-жылы Парма менен Мюнхенде ырдаган. 1730-жылы Туриндеги "Реджио" театрында гастролдон кийин Бордони Венецияга кайтып келген. Бул жерде, 1730-жылы, ал Венецияда топмейстер болуп иштеген немис композитору Иоганн Адольф Хассе менен таанышат.

Хассе ошол кездеги эң белгилүү композиторлордун бири. Бул Ромен Роллан немис композиторуна мындай деп берген: «Хассе өзүнүн обондорунун жагымдуулугу менен Порпорадан ашып түштү, ага Моцарт гана тең келе алган жана оркестрге ээ болуу белеги, анын бай аспаптык коштоосунда көрүнгөн, музыкалык музыкадан кем эмес обондуу. өзү ырдайт. …”

1730-жылы ырчы менен композитор нике менен бириккен. Ошол мезгилден баштап Фаустина негизинен күйөөсүнүн операларында башкы ролдорду аткарган.

«1731-жылы жаш жубайлар Дрезденге, Саксониянын шайлоочусу II Күчтүү Августтун короосуна жөнөп кетишет», — деп жазат Е.Цодоков. – Белгилүү примадоннанын жашоосунун жана чыгармачылыгынын немис мезгили башталат. Элдин кулагына суктануунун өнөрүн өздөштүргөн ийгиликтүү күйөө операдан кийин опера жазат (бардыгы 56), аялы аларда ырдайт. Бул "ишкана" чоң киреше алып келет (ар бирине жылына 6000 талер). 1734-1763-жылдары, Август III (Күчтүү Августтун уулу) тушунда Хассе Дрездендеги италиялык операнын туруктуу дирижёру болгон...

Фаустинанын чеберчилиги суктанууну пайда кыла берди. 1742-жылы Улуу Фредерик ага суктанган.

Ырчынын аткаруучулук чеберчилигин жубайлар достук мамиледе болгон улуу Иоганн Себастьян Бах баалаган. Ал композитор С.А.Морозов жөнүндө китебинде мындай деп жазат:

"Бах ошондой эле Дрезден музыкалык корифейси, опералардын автору Иоганн Адольф Хассе менен достук мамиледе болгон ...

Эркин жана көз карандысыз, сылык-сыпаа сүрөтчү, Хассе сырткы келбетинде да немис тилин сактап калган. Чоң чекесинин астында бир аз өйдө көтөрүлгөн мурун, жандуу түштүк мимика, сезимтал эриндер, толук ээк. Эң сонун таланты бар, музыкалык адабиятты терең билгендиктен, ал капыстан немис органисти, провинциалдык Лейпцигден келген оркестрдин жетекчиси жана композитору менен италиялык жана француз музыкалык композиторлорунун чыгармачылыгын мыкты билген маектешинин табылганына, албетте, кубанды.

Хассенин жубайы, венециялык ырчы Фаустина нее Бордони операны кооздоду. Ал отуз жашта эле. Мыкты вокалдык билими, көрүнүктүү артисттик жөндөмү, жаркын сырткы маалыматтары жана ырайымы сахнада тарбияланып, аны опералык искусстводо тез эле алдыга жылдырды. Бир убакта ал Гендельдин опера музыкасынын салтанатына катышса, азыр Бах менен таанышкан. Немис музыкасынын эки эң улуу жаратуучуларын жакындан билген жалгыз сүрөтчү.

13-жылдын 1731-сентябрында Бах, кыязы, Фридеман менен бирге Дрезден королдук операсынын залында Хассенин «Клеофида» операсынын премьерасын укканы ишенимдуу. Фридеман, кыязы, «Дрезден ырларын» көбүрөөк кызыгуу менен кабыл алды. Бирок ата Бах да модалуу италиялык музыканы баалайт, өзгөчө Фаустинанын башкы ролу жакшы болгон. Ооба, алар келишимди билишет, ошол Хасс. Жана жакшы мектеп. Ал эми оркестр жакшы. Браво!

... Хасселердин жубайлары менен Дрездендеги жолугушуу Бах жана Анна Магдалена Лейпцигде аларга меймандостук көрсөтүштү. Жекшембиде же майрамда борбордун меймандары башкы чиркөөлөрдүн биринде Бахтын дагы бир кантатасын укпай коюшкан жок. Алар музыкалык колледждин концерттерине барып, Бахтын студенттер менен аткарган светтик чыгармаларын уккандыр.

Ал эми кантордун квартирасынын конок болмосунда Дрездендик артисттер келген кундерде музыка угулду. Фаустина Хассе асыл үйлөргө бай кийинген, жылаңач далылуу, модалуу бийик чач жасалгасы менен келген, бул анын сулуу жүзүн бир аз салмактап салган. Кантордун квартирасында ал жупуну кийинип көрүндү – аялынын жана энесинин милдети үчүн артисттик карьерасын үзгүлтүккө учураткан Анна Магдаленанын тагдырынын кыйынчылыгын жүрөгү менен сезди.

Кантордун квартирасында профессионал актриса, опера примадонна Бахтын кантаталарынан же Пассиондордон сопрано арияларын аткарган болушу мүмкүн. Бул сааттарда италиялык жана француздук клавесин музыкасы жаңырды.

Рейх келгенде үйлөмө аспаптар үчүн соло бөлүктөрү бар Бахтын пьесалары да жаңырды.

Кызматчы кечки тамакты берет. Баардыгы дасторконго отурушат — атактуу меймандар, лейпцигдик достор, уй-буле мучелеру, мастердин студенттери, эгерде бугун музыка ойноого чакырылса.

Эртең мененки вагон менен көркөм түгөйлөр Дрезденге жөнөшөт ... "

Дрезден сарайынын операсынын башкы солисти катары Фаустина Италияда, Германияда жана Францияда концерт берүүнү уланткан. Ал кезде өзгөчө этикет бар болчу. Примадонна өзүнүн поездин сахнага бир бет, ал эми принцессанын ролун аткарса, эки бет алып жүрүүгө укугу бар болчу. Барактар ​​анын артынан ээрчип кетти. Ал спектаклдин башка катышуучуларынын оң жагында ардактуу орунду ээлеген, анткени, эреже катары, ал спектаклдеги эң асыл адам болгон. 1748-жылы Фаустина Хассе кийин ханзаада болуп чыга келген Дирканы Демофонтто ырдаганда, ал өзүнө чыныгы аристократ болгон Принцесса Креузадан да бийик орун талап кылган. Фаустинаны баш ийүүгө аргасыз кылуу үчүн автордун өзү, композитор Местасио кийлигишүүгө аргасыз болгон.

1751-жылы ырчы, өзүнүн чыгармачылык күч-кубаты толук гүлдөп турганда, негизинен, беш баланы тарбиялоо үчүн өзүн арнап, сахнадан кеткен. Андан кийин Хасселердин үй-бүлөсүнө ошол кездеги эң ири музыка тарыхчыларынын бири, композитор жана органист С.Берни келген. Ал, атап айтканда, мындай деп жазган:

«Улуу даражалуу Монсеньор Висконти менен кечки тамактан кийин, анын катчысы мени кайрадан Венанын чет жакасындагы эң сүйкүмдүү жери болгон Ландштрасседеги Синьор Гассеге алып барды... Биз бүт үй-бүлөнү үйдөн таптык, биздин иш сапарыбыз чындап эле кызыктуу жана жандуу болду. Синьора Фаустина абдан сүймөнчүк жана дагы эле дүйнөдө болуп жаткан бардык нерселерге кызыккан. Ал дагы эле жетимиш эки жыл бою жаш кезинде атактуу болгон сулуулугунун калдыктарын сактап калды, бирок анын сулуу үнүн эмес!

Мен ага ырдап берүүсүн сурандым. «Ой эмес! Ho perduto tutte le mie facolta!» («Аттиң, кыла албайм! Мен бардык белегимди жоготуп алдым») дейт.

...Музыкалык тарыхтын жандуу летописи болгон Фаустина мага өз доорунун аткаруучулары жөнүндө көптөгөн окуяларды айтып берди; ал Англияда жүргөндө Гендельдин клавесин жана органда ойногон керемет стили жөнүндө көп айтып, Фаринелинин 1728-жылы Венецияга келгенин эстегенин, ошондон кийин анын кандай ырахат жана таң калуу менен укканын айткан.

Фаустинанын кайтпас таасир калтырганын бардык замандаштар бир добуштан белгилешти. Ырчынын искусствосуна суктанган В.-А. Моцарт, А.Зено, И.-И. Фукс, Ж.-Б. Манчини жана ырчынын башка замандаштары. Композитор И.-И. Кванц мындай деп белгиледи: «Фаустинанын меццо-сопраносу жанга караганда таза эмес болчу. Андан кийин анын үнүнүн диапазону кичинекей октавадан h дан эки чейрек г га чейин гана кеңейди, бирок кийин ал ылдыйга карай кеңейди. Ал италиялыктар un canto granito деп атаган нерсеге ээ болгон; анын аткаруу ачык жана жаркыраган болгон. Сөздөрдү тез жана так айтууга мүмкүндүк берген кыймылдуу тили, ошондой эле кооз жана тез трилл менен үзүндүлөр үчүн жакшы өнүккөн алкымы бар болчу, ал каалаган учурда эч кандай даярдыксыз ырдай турган. Үзүндүлөр жылмакайбы же секиреби, же бир эле үндүн кайталоолорунан турабы, айтор, алар ар кандай аспапта ойногондой оңой эле. Ал ошол эле үндүн тез кайталанышын биринчилерден болуп киргизгени шексиз. Ал адажону эң сонун сезим жана экспрессивдүү ырдады, бирок угуучуну чийүү, глиссандо же синкопиялык ноталар жана темп рубатонун жардамы менен терең кайгыга батыра турган болсо, дайыма эле ийгиликтүү боло бербейт. Ал ээн-эркин өзгөртүүлөр жана жасалгалар үчүн чындап бактылуу эстутумга, ошондой эле сөздүн толук күчүн жана экспрессиясын берүүгө мүмкүндүк берген айкындык жана тез ой жүгүртүүгө ээ болгон. Сахнадагы актёрдукта ал абдан бактылуу болгон; ал ийкемдүү булчуңдарды жана мимиканы түзгөн ар кандай мимиканы эң сонун башкаргандыктан, каармандардын зордук-зомбулук, мээримдүү жана назик ролдорун бирдей ийгиликтүү ойногон; бир сөз менен айтканда, ал ырдап, ойноп төрөлгөн.

1764-жылы III август каза болгондон кийин жубайлар Венага отурукташып, 1775-жылы Венецияга кетишкен. Бул жерде ырчы 4-жылы 1781-ноябрда каза болгон.