Мария Малибран |
Мария Малибран
Малибран, колоратуралык меццо-сопрано, XNUMX кылымдын көрүнүктүү ырчыларынын бири болгон. Артисттин драмалык таланты терең сезимдерге, пафоско, кумарларга жык толгон бөлүктөрүндө толук түрдө ачылган. Анын аткаруусу импровизациялык эркиндик, чеберчилик жана техникалык жактан жеткилеңдик менен мүнөздөлөт. Малибрандын үнү төмөнкү регистрде өзгөчө экспрессивдүүлүгү жана тембринин кооздугу менен айырмаланган.
Ал даярдаган кайсы гана кече болбосун өзгөчө мүнөзгө ээ болду, анткени Малибран үчүн ролду ойноо аны музыкада жана сахнада жашоону билдирген. Ошондон улам анын Дездемона, Розина, Семирамид, Амина атагы чыккан.
Мария Фелисита Малибран 24-жылы 1808-мартта Парижде туулган. Мария атактуу тенор Мануэль Гарсианын кызы, испаниялык ырчы, гитарист, композитор жана вокал мугалими, атактуу вокалисттердин үй-бүлөсүнүн түпкү атасы. Анын курамына Мариядан тышкары атактуу ырчы П.Виардо-Гарсия жана педагог-вокалист кенже М.Гарсия кирген.
Алты жашынан баштап кыз Неаполдогу опералык спектаклдерге катыша баштаган. Мария сегиз жашында атасынын жетекчилиги менен Парижде ырчылык боюнча билим ала баштаган. Мануэль Гарсиа кызына ырдоо жана актёрдук өнөрдү ээнбаштык менен чектешкен катуу үйрөткөн. Кийинчерээк ал Мариямды темир муштум менен иштөөгө мажбурлоо керектигин айтты. Бирок ошого карабастан, анын бороондуу тубаса темпераментин искусствонун чегине киргизе алган атасы кызынан укмуштуудай сүрөтчү кылып чыгарган.
1825-жылдын жазында, Гарсия үй-бүлөсү италиялык опера сезону үчүн Англияга барды. 7-июнь 1825-жылы он жети жаштагы Мария Лондон королдук театрынын сахнасында дебют жасаган. Ал оорулуу Giuditta Pasta алмаштырды. Эки эле күндүн ичинде үйрөнгөн "Севильдеги чач тарач" тасмасында Розинанын ролун англис коомчулугунун алдында аткарып, жаш ырчы укмуштуудай ийгиликке жетип, сезондун аягына чейин труппа менен алектенет.
Жайдын аягында Гарсия үй-бүлөсү Америка Кошмо Штаттарын кыдыруу үчүн Нью-Йорктун пакеттик кайыгында жөнөп кетишет. Бир нече күндүн ичинде Мануэль өзүнүн үй-бүлө мүчөлөрүн камтыган чакан опералык труппаны чогулткан.
Сезон 29-жылдын 1825-ноябрында Севильялык чач тарачтын паркында ачылган; жылдын аягында Гарсиа Мария үчүн өзүнүн «Марстын кызы» операсын, кийинчерээк дагы үч операсын: Золушка, «Каардуу сүйгөн» жана «Аба кызы» койгон. Спектаклдер көркөмдүк жактан да, финансылык жактан да ийгиликке жетишти.
Мария 2-жылдын 1826-мартында атасынын талабы менен Нью-Йоркто улгайган француз соодагери Э.Молибранга турмушка чыгат. Акыркысы бай адам катары эсептелген, бирок көп өтпөй банкрот болгон. Бирок Мария акыл-эсин жоготкон жок жана жаңы италиялык опералык компанияны жетектеген. Америкалык коомчулукту кубандырган ырчы опера спектаклдерин улантты. Натыйжада Мария күйөөсүнүн атасына жана кредиторлорго болгон карызын жарым-жартылай төлөп берүүгө жетишкен. Андан кийин, ал түбөлүккө Малибран менен ажырашып, 1827-жылы France кайтып келген. 1828-жылы ырчы биринчи жолу Париждеги италиялык операнын Гранд операсында концерт койгон.
Дал ушул италиялык операнын сахнасы 20-жылдардын аягында Мария Малибран менен Генриетт Сонтагтын атактуу көркөм “салгылашууларынын” аренасына айланган. Бирге ойногон операларда ырчылардын ар бири атаандашынан озуп кетүүгө аракет кылышкан.
Узак убакыт бою кызы менен урушкан Мануэль Гарсиа муктаждыкта жашаса да, бардык жарашуу аракеттерин четке каккан. Бирок алар кээде италиялык операнын сахнасында жолугушууга туура келген. Бир жолу Эрнест Легуве эске салгандай, алар Россининин Отеллосун аткарууда макул болушкан: атасы – Отеллонун ролунда, карыган жана боз чачтуу, кызы – Дездемонанын ролунда. Экөө тең чоң шыктануу менен ойноп, ырдашкан. Ошентип сахнада элдин кол чабуусу астында алардын жарашуусу болуп өттү.
Жалпысынан алганда, Мария кайталангыс Россини Дездемона болгон. Анын тал жөнүндө муңдуу ырын аткаруусу Альфред Муссеттин элесин таң калтырды. Ал өзүнүн таасирлерин 1837-жылы жазган ырында:
Ал эми ария болсо онтогондой болгон, Көкүрөктөн кандай гана муң чыгарат, Өмүргө өкүнгөн жандын өлө турган чакырыгы. Ошентип, Дездемона уктаар алдында акыркысын ырдады... Биринчиден, кусалыкка баткан тунук үн, Жүрөктүн түпкүрүнө бир аз гана тийди, Туман көшөгө оролуп, Ооз күлүп, бирок көздөр жаш толгондо. ... Мына, акыркы жолу ырдалган муңдуу строфа, Жанга от өттү, бакыттан, жарыктан ажырап, Арфа кайгылуу, муңга батты, Кыз ийилип, муңайып, кубарып, Музыканын жердеги экенин түшүнгөндөй. Эркинин жанын камтый албады, Бирок ал ырдай берди, ыйлап өлдү, Өлүм саатында ал манжаларын кылга таштады.
Мариямдын салтанатында анын кичүү карындашы Полина да болгон, ал бир нече жолу пианист катары анын концерттерине катышкан. Эже-сиңдилер – чыныгы жылдыз жана келечектеги жылдыз – бири-бирине такыр окшошпойт. Сулуу Мария, «жаркыраган көпөлөк», Л.Эритте-Виардоттун сөзү менен айтканда, тынымсыз, тырышчаактык менен иштөөгө жөндөмдүү эмес. Чиркин Полина өзүнүн окуусунда олуттуулугу жана өжөрлүгү менен айырмаланган. Мүнөзүндөгү айырмачылык алардын достугуна тоскоол болгон эмес.
Беш жылдан кийин, Мария Нью-Йорктон кеткенден кийин, атактуулуктун туу чокусунда, ырчы белгилүү бельгиялык скрипкачы Чарльз Берио менен таанышкан. Бир нече жыл бою Мануэль Гарсияга нааразы болуп, алар жарандык никеде жашашкан. Алар расмий түрдө 1835-жылы Мариям күйөөсү менен ажырашууга жетишкенде гана баш кошушкан.
9-июнь 1832-жылы Италиядагы Малибранга укмуштуудай гастролдо жүрүп, кыска оорудан кийин Мануэль Гарсиа Парижде каза болгон. Катуу капаланып, Мариям шашылыш Римден Парижге кайтып келип, апасы менен бирге иштерди жөнгө салууну колго алган. Жетим үй-бүлө - апасы, Мария жана Полина - Брюсселге, Икселдин чет жакасында көчүп келишкен. Алар Мария Малибрандын күйөөсү курган особнякка отурукташкан, неоклассикалык стилдеги, кире бериш үчүн кызмат кылган колонналардын үстүндө эки шыбактан жасалган медальондор бар. Азыр бул үй жайгашкан көчө атактуу ырчынын ысымын алып жүрөт.
1834-1836-жылдары Малибран Ла Скала театрында ийгиликтүү ойногон. 15-жылы 1834-майда Ла Скалада дагы бир улуу Норма пайда болгон - Малибран. Бул ролду атактуу Паста менен кезектешип аткаруу тайманбастык менен көрүнгөн.
Ю.А. Волков мындай деп жазат: «Макарондун күйөрмандары жаш ырчынын ийгиликсиз болорун ачык айтышкан. Макарон "кудай" деп эсептелген. Бирок Малибран миландыктарды басып алды. Анын оюну, эч кандай конвенциялардан жана салттуу клишелерден ажырап, чын ыкластуу сергектик жана терең тажрыйба менен камсыздалган. Ырчы кайра жандангандай, музыканы жана образды ашыкча, жасалма нерселердин баарын тазалап, Беллининин музыкасынын ички сырларына сиңип, татыктуу кызы, ишенимдүү досу Норманын көп кырдуу, жандуу, сүйкүмдүү образын кайра жаратты. кайраттуу эне. Миландыктар таң калышты. Сүйүктүүсүн алдабастан, алар Малибранга сый көрсөтүштү.
1834-жылы Норма Малибрандан тышкары Россинини «Отеллодо» Дездемонаны, «Капулец менен Монтегесте» Ромеону, Беллининин «Ла Соннамбуласында» Аминаны аткарган. Белгилүү ырчы Лаури-Волпи мындай деп белгилеген: «Ла Соннамбулада ал вокалдык линиясынын чыныгы периштедей денесиздигин таң калтырды, ал эми Норманын «Сен мындан ары менин колумдасың» деген атактуу сөз айкашында, ал аялдын эбегейсиз каарын кантип коюуну билген. жарадар арстан».
1835-жылы ырчы ошондой эле "Лелисир д'амордогу" Адинанын жана Доницеттинин операсында Мэри Стюарттын партияларын ырдаган. 1836-жылы Ваккайдын Джованна Грайында башкы ролду аткарып, Милан менен коштошуп, андан соң Лондондогу театрларда кыска убакытка концерт койгон.
Малибрандын талантын композиторлор Дж.Верди, Ф.Лист, жазуучу Т.Готье жогору баалашкан. Ал эми композитор Винченцо Беллини ырчынын күйөрмандарынын арасында болуп чыкты. Италиялык композитор Флоримого жазган катында Лондондо өзүнүн «Ла Соннамбула» операсы коюлгандан кийин Малибран менен биринчи жолугушуусу жөнүндө мындай дейт:
«Мени кантип кыйнаганымды, кыйнаганымды же неаполиттиктер айткандай, менин начар музыкамды бул англиялыктардын «тазалап» салганын, айрыкча алар канаттуулардын, кыязы, тоту куштардын тилинде ырдашкандыктан, сага айтууга менин сөздөрүм жетишсиз. Мен күчтөрдү түшүнө алган жокмун. Малибран ырдаганда гана мен Уйкучу адамымды тааныдым...
... Акыркы көрүнүштүн аллегросунда, тагыраак айтканда, “Ах, мабракция!” деген сөз менен. («Аа, мени кучактап ал!») Ал ушунчалык көп сезимдерди жаратты, аларды ушунчалык чын ыклас менен айтты, адегенде мени таң калтырды, анан мага чоң ырахат тартуулады.
... Көрүүчүлөр мени сөзсүз түрдө сахнага чыгышымды талап кылышты, ал жерде мени музыкамдын күйөрмандары деп атаган, бирок мен таанып-билүүгө сыймыктуу болгон жаштардын тобу сүйрөп кете жаздады.
Малибран баарынан алдыга озуп кетти, ал менин мойнума ыргыды да, эң шыктануу менен кубанган учурда менин бир нече ноталарымды “Ах, мабракция!” деп ырдады. Ал башка эч нерсе айткан жок. Бирок бул бороон-чапкын жана күтүүсүз учурашуу да Ансыз да өтө толкунданган Беллининин оозун ачууга жетиштүү болду. «Менин толкундануум чегине жетти. Мен эч нерсе айта албай, такыр түшүнбөй калдым...
Кол кармашып сыртка чыктык: калганын өзүңүз элестете аласыз. Мен сизге айта алам, мен жашоомдо мындан да чоң тажрыйбага ээ болобузбу, билбейм».
Ф.Пастура мындай деп жазат:
«Беллинини Малибран кумарланып алып кетти, мунун себеби анын ырдаган учурашуусу жана театрдын артында аны кучактап тосуп алганы болду. Табиятынан кенен ырчы үчүн баары ошондо бүттү, ал бир нече нотага башка эч нерсе кошо алган жок. Беллини, өтө күйүүчү табияты үчүн, бул жолугушуудан кийин, баары жаңыдан башталды: Малибран ага айтпаганды, ал өзү ойлоп тапты ...
... Ага Малибрандын чечкиндүү мамилеси эсине келүүгө жардам берди, ал жалындуу катаньянды сүйүү үчүн анын талантына терең суктануу сезимин жаратты, ал эч качан достуктун чегинен чыкпайт.
Ошондон бери Беллини менен Малибрандын мамилеси эң жылуу жана жылуу бойдон калууда. Ырчы жакшы артист болчу. Ал Беллининин миниатюралык портретин тартып, ага өзүнүн автопортрети менен брошь белек кылды. Музыкант бул белектерди ынталуулук менен коргогон.
Малибран жакшы тартпастан, бир катар музыкалык чыгармаларды – түндөрдү, романстарды да жазган. Алардын көбүн кийин анын эжеси Виардо-Гарсия аткарган.
Тилекке каршы, Малибран абдан жаш көз жумду. Мэри 23-жылдын 1836-сентябрында Манчестерде аттан жыгылып каза болуп, бүткүл Европада тилектештикти жараткан. Дээрлик жүз жылдан кийин Нью-Йоркто Беннеттин «Мария Малибран» операсы коюлган.
Улуу ырчынын портреттеринин ичинен эң белгилүүсү Л.Педрацинин сүрөтү. Ал Ла Скала театр музейинде жайгашкан. Бирок, Педраци Малибрандын талантынын дагы бир суктануучусу, орустун улуу сүрөтчүсү Карл Брюлловдун сүрөтүнүн көчүрмөсүн гана жасаган деген толук ишенүүгө татыктуу версия бар. «Ал чет элдик сүрөтчүлөр жөнүндө айтып, Малибран айымга артыкчылык берген...», - деп эскерет сүрөтчү Е.Маковский.
