Fiorenza Cedolins |

Фиоренца Цедолинс

Фиоренца Седолинс Порденоне провинциясындагы (Фриули-Венеция Джулия аймагы) чакан шаар Андуинде төрөлгөн. Эрте жашында Чедолин профессионалдык опера сахнасында дебют жасаган (1988). Анын биринчи башкы ролу Масканинин «Айылдын урматы» тасмасындагы Сантуца болгон (Театро Карло Феличе, Генуя, 1992). Сейрек кездешүүчү күңүрт түстөгү пластикалык жумшак үнгө жана чоң диапазонго, ошондой эле лирикалык-драмалык сопранонун эки партиясын тең аткарууга жана драмалык (верист) репертуарда өзүн ишенимдүү сезүүгө мүмкүндүк берүүчү күчтүү техникалык каражаттардын арсеналына ээ болгон карьерасынын алгачкы этабында ырчы катары менен бир нече мезгил ийгиликтүү болду. Сплит (Хорватия) фестивалында конок солист катары кызматташат. Бул мезгилде аткарылышы керек болгон стилистикалык гетерогендүү партиялар сиздин ырчылык жөндөмүңүздү өркүндөтүп, көркөм тажрыйба топтой турган баштапкы база болуп калат. Ошентип, Чедолиндер көз артаарлык ынталуулук менен Монтевердинин «Танкред менен Клоринда дуэлинен» Орфтун «Кармина Буранасына», Россинини «Мозесин» Ричард Штраустун «Саломасына» чейин эң кеңири репертуарды өздөштүрүп жатат.

Белгиленгендей, Чедолиндердин карьерасындагы тагдырлуу бурулуш 1996-жылы болот. Лучано Паваротти атындагы эл аралык сынактын жеңүүчүсү катары ал Филадельфияда планетанын башкы тенору менен бир эле спектаклде Пуччининин “Тоскасын” ырдоо мүмкүнчүлүгүнө ээ болот. . Ошол эле жылы ырчы Равенна фестивалында дагы бир Santuzza тартуулады (дирижёр - Риккардо Мути). 1997-жылдын жай айларында KICCO MUSIC CD Силеанын "Глория" ырын Cedolins менен Сан Гиминьяно фестивалындагы спектаклдин башкы ролун аткарган. Ошол эле жылдын күзүндө - кайрадан Livorno Mascagni фестивалында Santuzza. Ошентип, үндүн табияты табигый түрдө ырчынын репертуарынын негизин «Веристик-Пуччини» деп аныктайт.

Бирок, 1997-жылдын октябрынан баштап, Седолинс репертуарын кылдаттык менен карап чыгууну чечти. Азыр биринчи кезекте лирикалык каармандарга, ошондой эле лирикалык-драмалык ролдун бөлүктөрүнө артыкчылык берилет, алар үндүн жылуу, коюу боёгу жана вокалдык текстуранын каныккандыгы менен бирге үндүн белгилүү ийкемдүүлүгүн жана кыймылдуулугун талап кылат. Веризманын жана «гранд операнын» репертуарына кирүүлөр (мында бул термин толук кандуу драмалык партияларды билдирет) акырындык менен системалуу түрдө үстөмдүк кылуу мүнөзүн жогото баштайт.

Ошол учурдан тартып Chedolins контракттарынын саны кар чаккандай көбөйөт. Ага дүйнөнүн эң чоң опера сахналары биринин артынан бири баш ийет. Анын катышуусунун траекториясы Нью-Йорктогу Метрополитен операсынан Лондондун Ковент-Гарденине чейин, Париждеги Бастилия операсынан Барселонанын Лисеу театрына чейин, Цюрихтин опера театрынан Мадриддин Реал театрына чейин созулат. Бул саптардын автору ырчыны Арена ди Верона театрынын спектаклдеринде угуу эки жолу бакыт: Вердинин «Иль троваторе» (2001) жана «Аида» (2002) операларында. Анан, албетте, чыгармачылыктын маршруттары аткаруучуну табигый түрдө Ла Скала театрынын кең ыйык жолуна – ар бир ырчы багындырууну кыялданган Мекке операсына алып барат. Цедолиндин Миландагы дебюту 2007-жылдын февраль айына туура келет: Пуччининин «Мадам Баттерфляйындагы» башкы ролу (дирижёр – Мён-Вун Чунг) чоң ролду жаратат.

Ошол мезгилдеги италиялык сынчылардын Messaggero Veneto журналындагы басылмаларынын бири ырчынын интервьюсу "Ла Скаланын аты Фиоренца Седолинс" деп аталат. Анын преамбуласында мындай деп жазылган: «Бул коомчулуктун чыныгы жиндилиги болгон. Ар бир сүрөтчү үчүн эң сыйлуу жайлардын бири болгон италиялык опера храмы ордунан туруп, ырахаттануу жана жактыруу менен «кыйкырды». Фиоренца Седолинс, жаш сопрано, эң сыймыктуу жана татаал опера аудиториясын – Миландагы Ла Скала театрынын көрүүчүлөрүн – башкы бөлүктүн укмуштуудай аткаруусу менен таң калтырды, багынтты... ”Бул театр менен кызматташуунун кийинки маанилүү этабы, Эскертүүбүздүн башында айтылгандай, Ла Скалада бул сезондун ачылышы. Жана эч кандай шек жок: бул искусство ибадатканасы менен чыгармачылык байланыштар келечекте сөзсүз уланат.

Ырчынын үнү италиялык вокалдык мектепке ушунчалык мүнөздүү болгондуктан, эрксизден легендарлуу Рената Тебалдинин үнү менен тарыхый эскерүүлөр пайда болот. Анын үстүнө, алар эч кандай негизсиз эмес. Пресс-конференцияда Тебалди менен жеке тааныш болгон Сабино Леночи өзүнүн эскерүүлөрү менен бөлүштү. Чоң примадонна менен болгон жолугушуулардын биринде ал ага Чедолиндердин жаздырууларын берип, угушу үчүн, - Тебалди: "Акыры, мен өзүмдүн чыгармачыл мураскеримди таптым!" Фиоренца Седолинстин учурдагы репертуары абдан таасирдүү. Анда Пуччининин дээрлик бардыгы (анын он операсынын сегизи) тартылган. Вердинин опералары анын зор бөлүгүн түзөт. Алардын бир нечесин гана атайлы. Алгачкы чыгармаларынан «Ломбарддар биринчи крест жортуулунда», «Легнано салгылашы», «Каракчылар», «Луиза Миллер». Кийинки опустардын арасында "Иль троваторе", "Травиата", "Симон Бокканегра", "Тагдырдын күчү" бар. Акыр-аягы, Буссетодон келген маэстронун чыгармачылыгын толуктаган опералар - Дон Карлос, Аида, Отелло жана Фальстафф.

Седолиндердин репертуарындагы романтикалык опералык бел-кантонун катмары аз (Беллинин «Нормасы», Доницеттинин «Полиевкто» жана Лукресия Борджиа), бирок бул объективдүү жана табигый көрүнүш. XNUMX кылымдагы романтикалык италиялык бел-кантонун репертуарын чечмелөө жөнүндө сөз болгондо, ырчы өз тандоосуна эң кылдаттык менен жана кылдаттык менен мамиле кылып, анын үнү тесситурада да, стилде да стилдин бузулбас стандарттарына толугу менен шайкеш келишине катуу ынанат. анын аспаптык мүнөздөмөлөрү боюнча.