Герман Галынин |

Герман Галынин

Мен Германдын мага жакшы мамиле кылганына кубанычтамын жана сыймыктанам, анткени аны таанып-билүүгө жана анын улуу талантынын гүлдөп жатканына күбө болуу бактысына ээ болдум. Д Шостаковичтин катынан

Г Галыниндин чыгармачылыгы согуштан кийинки советтик музыканын жаркыраган барактарынын бири. Анын калтырган мурасы саны жагынан аз, негизги чыгармалары хор, концерттик-симфониялык жана камералык-аспаптык жанрларга таандык: «Кыз жана өлүм» ораториясы (1950-63), фортепиано жана оркестр үчүн 2 концерт ( 1946, 1965), «Эпикалык поэма» симфониялык оркестр үчүн (1950), кылдуу оркестр үчүн сюита (1949), 2 кылдуу квартет (1947, 1956), фортепиано үчүн трио (1948), фортепиано үчүн сюита (1945).

Чыгармалардын кепчулугу 1945—50-жылдардагы беш жылдыкта жазылганын керуу кыйын. Мына ушундай кайгылуу тагдыр Галынинге толук кандуу чыгармачылык учун канча убакыт берди. Чындыгында анын мурасындагы эң маанилүү нерселердин баары анын студенттик жылдарында жаралган. Галыниндин емур баяны езунун бардык езгечелугуне карабастан дуйнелук маданияттын бийиктиктерине кошулууга жетишкен жа-цы советтик интеллигенцияга, элдин туулуп-ескен адамына мунездуу.

Ата-энесинен эрте ажыраган жетим (атасы Тулада жумушчу болгон) 12 жашында Галынин үй-бүлөсүнүн ордуна балдар үйүнө түшкөн. Ошол убакта баланын эң сонун артисттик жөндөмдүүлүгү байкалган: ал жакшы тарткан, театралдык оюн-зооктордун ажырагыс катышуучусу болгон, бирок баарынан да ал музыкага тартылчу – ал балдар үйүнүн эл аспаптар оркестринин бардык аспаптарын мыкты өздөштүргөн, элдик чыгармаларды транскрипциялаган. ага арналган ырлар. Мына ушундай жакшы маанайда жаралган жаш композитордун биринчи чыгармасы — фортепиано учун «Март» Москва консерва-ториясынын алдындагы музыкалык окуу жайына езгече жолдомо болуп калды. Даярдоо бөлүмүндө бир жыл окугандан кийин 1938-жылы Галынин негизги курска кабыл алынат.

Мектептин жогорку профессионалдык чөйрөсүндө, ал көрүнүктүү музыканттар – И.Способин (гармония) жана Г.Литинский (композиция) менен баарлашып, Галынинин таланты укмуштуудай күч жана ылдамдык менен өнүгө баштады – деп бекеринен окуган жок. ал негизги көркөм бийлик. Ар дайым жаңы, кызыктуу, адаттан тыш нерселерге ач көз, жолдошторун жана кесиптештерин дайыма өзүнө тартып турган Галынин мектеп жылдарында өзгөчө фортепиано жана театр музыкасын жакшы көргөн. Ал эми фортепианодогу сонаталар менен прелюдиялар жаш композитордун жаштык толкундануусун, ачыктыгын, сезимдеринин назиктигин чагылдырса, М.Сервантестин «Саламанка үңкүрү» интермедиясынын музыкасы курч мүнөздөмө, жашоонун жыргалчылыгын чагылдырууга ыктайт. .

Жолдун башталышында табылган нерсе Галыниндин андан аркы чыгармачылыгында – биринчи кезекте фортепианолук концерттерде жана Дж. Флетчердин «Тамерди колго алуу» (1944) комедиясынын музыкасында уланган. Мектепте окуп жүргөн кезинде эле бардыгын пианинодо ойноонун оригиналдуу "Галинин" стили таң калтырчу, андан бетер таң калыштуусу, ал эч качан системалуу түрдө пианистикалык искусствону изилдеген эмес. «Анын манжаларынын астынан баары чоң, салмактуу, көрүнүктүү болуп калды... Бул жерде аткаруучу-пианист менен жаратуучу бир бүтүндүккө биригип кеткендей болду», - деп эскерет Галининдин чогуу окуган студенти А.Холминов.

1941-жылы Москва консерваториясынын 3-курсунун студенти Галынин өз ыктыяры менен фронтко аттанган, бирок бул жерде да музыкадан ажыраган эмес – ышкыбоздордун чыгармачылык иштерине жетекчилик кылган, ырларды, марштарды, хорлорду жараткан. XNUMX жылдан кийин гана ал Н.Мясковскийдин композитордук классына кайтып келип, андан кийин – оорусуна байланыштуу – Д.Шостаковичтин классына өткөн, ал ошондо эле жаңы окуучунун талантын белгилеген.

Консерватория жылдары – Галыниндин инсан жана музыкант катары калыптанган мезгили, анын таланты гүлдөп жаткан мезгили. Бул мезгилдин эң мыкты чыгармалары – Биринчи фортепианолук концерт, биринчи кыл квартет, фортепиано триосу, кыл үчүн сюита – угуучулардын жана сынчылардын көңүлүн дароо өзүнө бурду. Окуу жылдары композитордун эки негизги чыгармасы — «Кыз жана ажал» ораториясы (М. Горькийден кийин) жана оркестрдин «Эпикалык поэма» менен тац калтырып, көп узабай репертуарына айланып, 2-жылы Мамлекеттик сыйлыкка татыктуу болгон.

Бирок олуттуу оору Галынинди күтүп жаткан жана анын талантын толук ачууга мүмкүнчүлүк берген эмес. Өмүрүнүн кийинки жылдарында ал тайманбастык менен оору менен күрөшүп, анын ар бир мүнөтүн өзүнүн сүйүктүү музыкасына берүүгө аракет кылган. Экинчи квартет, экинчи фортепианолук концерт, фортепиано үчүн соло үчүн концерт гроссосу, скрипка жана кыл оркестр үчүн ария жаралып, алгачкы фортепианолук сонаталар жана «Кыз жана өлүм» ораториясы ушундайча монтаждалган 60-жылдардагы музыкалык турмуштагы окуя.

Галынин дүйнөгө терең, курч жана заманбап көз карашы менен чыныгы орус сүрөтчүсү болгон. Композитордун чыгармалары өзүнүн инсандык мүнөзүндөгүдөй эле укмуштуудай толук кандуулугу, психикалык саламаттыгы менен өзүнө тартып турат, андагы бардык нерсе чоң, томпок, маанилүү модалуу. Галыниндин музыкасы чың ойлуу, эпикалык, көркөм сөзгө айкын ыктап, ширелүү юмор, жумшак, токтоо лирика менен шартталган. Чыгармачылыктын улуттук табиятын ырлардын обондуулугу, кенен ырдоосу, Мусоргскийдин «тартипсиздигине» чейин жеткен гармониянын жана оркестрдин өзгөчө «олдоксон» системасы да көрсөтүп турат. Галыниндин композитордук жолунун алгачкы кадамдарынан тартып эле анын музыкасы советтик музыкалык маданияттын көрүнүктүү феноменине айланды, «себеби», Е.Светлановдун айтымында, «Галининдин музыкасы менен жолугушуу ар дайым бардык нерсе сыяктуу эле адамды байытуучу сулуулук менен жолугушуу болуп саналат. искусстводо чындап эле сулуу».

Жданова Г