Isabella Colbran |
Изабелла Колбран
Колбрэнддин сейрек кездешүүчү сопраносу бар болчу – анын үнүнүн диапазону дээрлик үч октаваны камтыган жана бардык регистрлерде укмуштуудай тегиздиги, назиктиги жана сулуулугу менен айырмаланган. Ал назик музыкалык табити, фразеологизм жана нюанс өнөрү бар («кара булбул» деп аташкан), бел-кантонун бардык сырларын жакшы билген жана трагедиялык интенсивдүү актердук таланты менен белгилүү болгон.
Ырчы өзгөчө ийгиликке жетишип, күчтүү, жалындуу, катуу азап чеккен айымдардын романтикалык образдарын жараткан, мисалы, Англиялык Элизабет («Элизабет, Англия ханышасы»), Дездемона («Отелло»), Арида («Армида»), Элчия («Армида»), Элчия («Армида»). Муса Египетте»), Елена («Көлдөн келген аял»), Гермиона («Гермиона»), Зельмира («Зельмира»), Семирамид («Семирамида»). Ал ойногон башка ролдордун арасында Юлияны («Вестальный девушка»), Донна Аннаны («Дон Джованни»), Медеяны («Коринфтеги Медея») белгилесе болот.
Изабелла Анджела Колбран 2-жылы 1785-февралда Мадридде туулган. Испаниялык ордо музыкантынын кызы, алгач Мадридде Ф.Парежадан, андан кийин Неаполдо Г.Маринелли менен Г.Кресентиниден вокалдык жактан жакшы билим алган. Акыры анын үнүн жылтыратты. Колбрэнд 1801-жылы Париждеги концерттик сахнада дебют жасаган. Бирок, негизги ийгиликтер аны Италиянын шаарларынын сахналарында күтүп турган: 1808-жылдан бери Колбранд Милан, Венеция жана Римдин опера театрларында солист болгон.
1811-жылдан бери Изабелла Колбранд Неаполдогу Сан-Карло театрында солист болуп иштейт. Андан кийин белгилүү ырчы жана келечектүү композитор Джоаккино Россини менен биринчи жолугушуу болду. Тескерисинче, алар 1806-жылы бир күнү Болонья музыкалык академиясына ырдоо үчүн кабыл алынганда, мурда таанышкан. Бирок анда Джоаккино он төрттө эле…
Жаңы жолугушуу 1815-жылы гана болуп өттү. Буга чейин атактуу болгон Россини Неаполго өзүнүн «Англия ханышасы Элизабет» операсын коюу үчүн келген, ал жерде Колбранд башкы ролду аткарышы керек болчу.
Россини дароо баш ийдирди. Анан таң калычтуу эмес: ага, сулуулуктун билгичине, Стендаль мындайча сүрөттөгөн аялдын жана актрисанын сүйкүмдүүлүгүнө каршы туруу кыйынга турду: «Бул абдан өзгөчө түрдөгү сулуулук эле: бетинин чоң өзгөчөлүктөрү, өзгөчө пайдалуу. сахнадан, узун бойлуу, оттуу, черкес аялдай, көздөрү, көк-кара чачтары. Мунун бардыгына жүрөктөн чыккан трагедиялуу оюн кошулду. Бул аялдын жашоосунда мода дүкөнүнүн кандайдыр бир кожоюнундай жакшы сапаттар жок болчу, бирок ал диадема менен таажы кийер замат, ал дароо эле фойеде аны менен сүйлөшкөндөрдүн да эрксиз сый-урматын ойгото баштады. …”
Колбрэнд ошондо өзүнүн көркөм карьерасынын туу чокусунда жана аялдык сулуулугунун туу чокусунда болчу. Изабелла атактуу импресарио Барбайа тарабынан колдоого алынган, анын чын жүрөктөн досу болгон. Эмне үчүн, ага падыша өзү колдоо көрсөткөн. Бирок ролдун үстүндө иштөөгө байланышкан алгачкы жолугушуулардан тарта анын шайыр жана сүйкүмдүү Джоаккиного суктануусу күчөдү.
4-жылдын 1815-октябрында «Англия ханышасы Елизавета» операсынын премьерасы болгон.Мында А.Фраккароли мындай деп жазат: «Мурас ханзааданын ысмынын күнүнө карата салтанаттуу спектакль болгон. Чоң театрдын ичи жык толду. Залда согуштун курч, бороон алдындагы атмосферасы сезилди. Колбрандан тышкары Синьора Дарданеллини атактуу тенорлор Андреа Нозари жана Мария аттуу сүйкүмдүү кызы болгон испаниялык ырчы Мануэль Гарсиа ырдашкан. Бул кыз былк эте баштаганда дароо ырдай баштады. Бул кийинчерээк белгилүү Мария Малибран боло турган адамдын алгачкы үндөрү болчу. Адегенде Нозари менен Дарданеллинин дуэти жаңырганга чейин көрүүчүлөр касташкан жана катаал болгон. Бирок бул дуэт музду эритти. Анан эң сонун минор мелодия аткарылганда шыктанган, кеңейген, темпераменттүү неаполиттиктер өз сезимдерин тыя албай, өздөрүнүн бейкалыс пикирлерин жана бейкалыс пикирлерин унутуп, укмуштуудай овацияга дуушар болушту.
Англис ханышасы Элизабеттин ролу, замандаштарынын айтымында, Колбрандын эң мыкты чыгармаларынын бири болуп калды. Ошол эле Стендаль, ырчыга эч качан боор оорубагандыктан, бул жерде ал өзүнөн ашып түшкөнүн мойнуна алууга аргасыз болуп, "үнүнүн укмуштуу ийкемдүүлүгүн" жана "улуу трагедиялык актрисанын" талантын көрсөткөн.
Изабелла финалда чыгуу ариясын ырдады – “Сулуу, асыл жан”, аны аткаруу өтө кыйын болгон! Ошондо кимдир-бирөө туура айтты: ария кутучага окшош экен, аны ачуу Изабелла өзүнүн үнүнүн бардык баалуулуктарын көрсөтө алган.
Россини анда бай эмес болчу, бирок ал сүйүктүүсүнө бриллианттардан да көбүрөөк белек бере алган – романтикалык каармандардын бөлүктөрү, өзгөчө Колбренд үчүн жазылган, анын үнүнө жана сырткы келбетине жараша. Кээ бирөөлөр алтургай композиторду «Колбренд сайма сайган оюм-чийим үчүн кырдаалдын экспрессивдүүлүгүн жана драматургиясын курмандыкка чалдым» деп жемелеп, өзүнө чыккынчылык кылышкан. Албетте, азыр бул жемелеүүлөр негизсиз экени айкын көрүнүп турат: анын "сүйкүмдүү сүйлөшкөн кызы" шыктанган Россини талыкпай жана жан аябастык менен иштеген.
Англиянын ханышасы Елизавета операсынан бир жыл өткөндөн кийин Колбрэнд Россининин жаңы «Отелло» операсында биринчи жолу Дездемонаны ырдайт. Ал улуу аткаруучулардын арасында да өзгөчөлөндү: Нозари – Отелло, Чичимарра – Яго, Дэвид – Родриго. Үчүнчү актынын сыйкырына ким туруштук бере алган? Баарын талкалап, жан дүйнөнү түз маанисинде талкалаган бороон болду. Мына ушул бороон-чапкындын ортосунда – тынч, тынч жана сүйкүмдүү арал – «Мажданын ыры», аны Колбрэнд ушунчалык сезим менен аткаргандыктан, ал бүт көрүүчүлөрдүн купулуна толду.
Келечекте Колбрэнд россиялык дагы көптөгөн каарман кыздарды аткарган: Армида (ушул аталыштагы операда), Эльхия (Египеттеги Муса), Елена (Көлдүн айымы), Гермиона жана Зельмира (ушул аталыштагы операларда). Анын репертуарында «Ууру соккан», «Торвалдо менен Дорлиска», «Риккардо жана Зораида» операларындагы сопранонун ролдору да болгон.
5-жылдын 1818-мартында Неапольдо «Муса Египетте» спектаклинин премьерасы болгондон кийин, жергиликтүү гезит мындай деп жазган: «Синьора Колбран «Элизабет» менен «Отелло» театралдык жаңы ийгиликтерге үмүттөнбөй, театрдын ролун ойногон. назик жана бактысыз Эльхия "Мусада" өзүн Элизабет менен Дездемонага караганда дагы жогору көрсөттү. Анын актёру өтө трагедиялуу; анын интонациялары жүрөккө таттуу кирип, аны бакытка толтурат. Чындыгында, езунун экспрессивдуулугу, чий-муусу жана боёгу боюнча биздин Россинибиздин эн кооз жерлеринин бири болгон акыркы арияда угуучулардын жан дуйнесу эн кучтуу толкунданууну башынан еткерду.
Алты жыл бою Колбрэнд менен Россини чогулуп, анан кайра ажырашышты.
«Андан кийин, — деп жазат А. Фраккароли, — ал атайын жазган, бет ачарда коомчулук адилетсиздик менен угу-луп жаткан «Көлдүн айымы» романынын убагында Изабелла ага абдан ынак болуп калган. Ал өмүрүндө биринчи жолу титиреген назиктикти, боорукер жана аруу сезимди башынан өткөрсө керек, бул чоң баланы сооротууга болгон дээрлик энелик каалоо, капалуу көз ирмемде өзүн алгач ачып берген. шылдыңдын кадимки маскасы. Ошондо ал буга чейинки жашоосу өзүнө жарашпай калганын түшүнүп, ага сезимдерин билдирди. Анын чын ыкластуу сүйүү сөздөрү Джоаккиного мурда билинбеген зор кубаныч тартуулады, анткени апасы бала кезинде айткан айтып бүткүс жаркын сөздөрдү айткандан кийин, ал аялдардан адаттагыдай эркелетүүчү сөздөрдү гана угат. тез өчүп кумарлануу. Изабелла менен Джоаккино үйлөнүү менен биригип, ажырашпай жашашса жакшы болот деп ойлой башташты, театрда чогуу иштешип, аларга жеңиштердин сый-урматы көп болду.
Жалындуу, бирок практикалык, маэстро бул биримдик бардык көз караштардан жакшы деп таап, материалдык жагын да унуткан жок. Ал эч бир маэстро ала албаган акчаны алды (анчалык көп эмес, анткени композитордун эмгеги начар бааланган, бирок, жалпысынан, жакшы жашоого жетиштүү). Ал бай эле: анын Сицилияда мүлктөрү жана инвестициялары бар болчу, вилласы жана Болоньядан он чакырым алыстыкта жайгашкан Кастенасодогу жерлери бар, аны атасы француздардын басып алуусу учурунда испан колледжинен сатып алып, ага мурас катары калтырган. Анын борбору кырк миң римдик скудо болгон. Кошумчалай кетсек, Изабелла атактуу ырчы болгон жана үнү ага көп акча алып келген жана бардык импресарио тытышкан мындай даңазалуу композитордун жанында анын кирешеси дагы көбөйөт. Ошондой эле маэстро өзүнүн операларын мыкты аткаруучу менен камсыз кылган».
Нике 6-жылдын 1822-мартында Болоньяга жакын Кастенасодо Вилла Колбрандагы Вирджин дель Пилар чиркөөсүндө болгон. Ал убакта ырчынын эң жакшы жылдары артта калганы белгилүү болду. Бел кантонун вокалдык кыйынчылыктары анын күчү жетпегендей болуп калды, жалган ноталар сейрек эмес, үнүн ийкемдүүлүгү жана жаркырагандыгы жоголуп кетти. 1823-жылы Изабелла Колбранд Россини өзүнүн шедеврлеринин бири болгон «Семирамида» аттуу жаңы операсын акыркы жолу коомчулукка тартуулаган.
"Семирамидада" Изабелла "анын" партияларынын бирин - опера жана вокалдын башкаруучусу ханышанын партиясын кабыл алды. Асыл поза, таасирдүүлүк, трагедиялык актрисанын өзгөчө таланты, өзгөчө вокалдык жөндөмү – мунун баары партияны мыкты аткарган.
3-жылдын 1823-февралында Венецияда «Семирамиданын» премьерасы болгон. Театрда бир да бош орун калган эмес, көрүүчүлөр коридорлордо да жык толгон. Коробкаларда кыймылга мүмкүн эмес болчу.
«Ар бир номер, — деп жазышкан газеталар, — жылдыздарга кетерулген. Марианна сахнасы, анын Колбранд-Россини менен дуэти жана Галлинин сахнасы, ошондой эле жогоруда аты аталган үч ырчынын сүйкүмдүү терсети элди дүрбөлөңгө салды.
Колбрэнд Парижде жүргөндө "Semiramide" ырдап, укмуш чеберчилик менен үнүндөгү өтө ачык кемчиликтерди жашырууга аракет кылган, бирок бул анын көңүлүн калтырды. «Семирамида» анын ырдаган акыркы операсы болгон. Андан көп өтпөй Колбрэнд салондук концерттерге анда-санда чыгып турганына карабастан, сахнага чыгууну токтоткон.
пайда болгон боштукту толтуруу үчүн, Колбран карта ойной баштады жана бул ишке абдан көз каранды болуп калды. Бул Россини жубайлардын бири-биринен барган сайын алыстап бараткан себептеринин бири болгон. Композитор үчүн бузулган аялынын абсурд мүнөзүнө чыдаш кыйын болуп калды. 30-жылдардын башында, Россини Олимпия Пелиссиер менен таанышып, аны сүйүп калганда, ажырашуу сөзсүз экени айкын болду.
Колбрэнд калган күндөрүн Кастенасодо өткөргөн, ал жерде 7-жылдын 1845-октябрында көз жумган, бардыгы унутуп калган. Өмүрүндө көп чыгарган ырлары унутта калды.
