Тизме |

лат. relatio non garmonica, французча фауссе мамилеси, микроб. Questand

Табигый кадамдын үнү менен анын башка үндөгү (же башка октавадагы) хроматикалык-альтернативдик модификациясынын ортосундагы карама-каршылык. Диатоникалык P. гармония тутумунда адатта жалган үн (гармоника эмес) элесин берет – түздөгүдөй. кошуна жана өтүүчү үн же аккорд аркылуу:

Демек, гармония эрежелери менен тыюу салынган П. Табигый даражанын анын өзгөрүшү менен айкалышы П. болуп эсептелбейт, эгерде үндү алып баруучу жылмакай болсо, мисалы:

П.га экинчи төмөн даражадан кийин, ошондой эле цезура аркылуу D гармониясына жол берилет (жогорудагы мисалдарды караңыз, кол. 244).

П.-дан качуу буга чейин эле катуу стилдеги контрпунктка мүнөздүү (15–16-кылым). Барокко доорунда (17-1-кылымдын 18-жарымы) ырдоого кээде уруксат берилген – же өнүккөн үндүн шартында көрүнбөгөн терс таасир катары (Й.С. Бах, Бранденбург Концерти 1, 2-бөлүк, 9-10 тилкелер), же өзгөчө катары. к.-л билдирүүнүн техникасы. атайын эффекттер, мис. кайгыны же азаптуу абалды сүрөттөө (А мисалында P. a1 – as2,

JS Бах. Масса минор, №3, бар 9.

JS Бах. Хорал "Singt dem Herrn ein neues Lied", барлар 8-10.

ылдыйда, Заген – кусалык) сөзүнүн туюнтмасы менен байланышкан. Романтизм доорунда жана заманбап. П-нын музыкасы көбүнчө мүнөздүү ладогармониянын бири катары колдонулат. каражаттар системасы (атап айтканда, өзгөчө режимдердин таасири астында; мисалы: Стравинскийдин "Жаз ырымында" П. е – эс1, 123-сан, 5-бар – күнүмдүк режимге негизделген). Б мисалында П. (Кашчеевнанын мастыктарын камтыган) диатоникалык эмес байланыш менен түшүндүрүлөт. төмөнкү аягы

JS Бах. Мэтью Пассион, №26, бар 26.

Римский-Корсаков Н.А. «Өлбөс Кащей», II сценка, 28-29 тилкелер.

системасы жана анын мүнөздүү тон-семитондук масштабы. 20-кылымдын музыкасында (А.Н. Черепнин, Б. Барток ж. б.) эки терттик мажор-минор аккорды (мисалы: э1-г1-с2-эс2) кеңири колдонулган, анын өзгөчөлүгү П. e1-es2), ошондой эле ага тиешелүү аккорддор (245-графанын жогору жагындагы мисалды караңыз).

И.Ф.Стравинский. «Ыйык булак».

Заманбап үчүн мүнөздүү Музыкада режимдердин аралашуусу көп масштабдуу жана политоналдыкка алып келет, мында П. (кийинкиликте жана синхрондуулукта) модалдык структуранын ченемдик белгисине айланат:

И.Ф.Стравинский. Пианино учун «Беш бармак» пьесалары. Ленто, тилкелер 1-4.

деп аталган. атоналдык энгармониялык. кадамдардын баалуулуктары теңдештирилип, П. ишке ашпай калат (А. Веберн, 9 аспап үчүн концерт, оп. 24).

«П.» термини. – “гармоникалык эмес P.” деген сөздүн аббревиатурасы. (Немец: unharmonischer Querstand). П. - өз маанисин сактап калган тыюу салынган дискорданттык сукцессиялар тобунун бир бөлүгү, ал альтерация П. менен бирге тритондук мамилелерди да камтыган. П. менен тритон (музыкадагы диаболус) окшош, анткени экөө тең гексахорд системасына негизделген ой жүгүртүүнүн чегинен тышкары (к. Сольмизация) жана бир эле эрежеге баш ийет – Mi contra Fa (бирдей болбосо да):

Я.Царлино (1558) эки б. үчтөн же м. катары менен алтынчы, анткени алар "гармониялуу мамиледе эмес"; гармониялуу мамилени ал (бир мисалда) П. да, тритондордо да көрсөткөн:

Г.Зарлинонун «Le istitutioni garmonice» трактатынан (III бөлүк, 30-бап).

М.Мерсенн (1636-37) Царлиного шилтеме жасап, П.-ны «жалган мамилелерге» (фаусс мамилелерине) шилтеме кылып, тритонго жана П.

K. Bernhard falsche Relationes тыюу салат: тритондор, же "жарым квинттер" (Semidiapente), "ашыкча" октавалар (Octavae Superfluae), "жарым октавалар" (Semidiapason), "ашыкча" унионсон (Unisonus superfluus), дээрлик сөзмө-сөз мисалдарды келтирүүдө. Карлинодон жогоруда айтылгандарды кайталап.

I. Mattheson (1713) ошол эле интервалдарды "жийиркеничтүү үндөр" (widerwärtige Soni) деген терминдер менен мүнөздөйт. арналган «Кемчиликсиз капеллмейстер» 9-бөлүгүнүн бүт 3-бөлүмү. «ингармоникалык П.». Эски теориянын айрым тыюу салууларына «адилетсиз» (анын ичинде Зарлино келтирген айрым кошулмалар) каршы чыгып, Маттесон «чыдабас» жана «мыкты» П.ны айырмалайт («жалган мамилелерди» «толеранттуу» жана «чыдамсыз» деп бөлүү да кездешет. С.Броссарддын «Музыкалык сөздүгүндө», 1703.) Х.К.Кох (1802) П.-ны «тыбыштардын жүрүшү ар кандай баскычтарга таандык болгон эки үндүн кезектегиси» деп түшүндүрөт. Ооба, жүгүртүүдө.

кулак төмөнкү үндөгү fis-а кадамды Г-дур, үстүнкү af кадамды С же Ф-дур деп түшүнөт. "Relatio non garmonica" жана "гармоникалык эмес P." Кох тарабынан синонимдер катары түшүндүрүлөт жана төмөндөгүлөр

аларга дагы эле тиешелүү.

Э.Ф.Рихтер (1853) "гармоникалык эмес П." "мелодиялык эмес кыймылдарга", бирок кээ бир "кооздоочу" (жардамчы) ноталарды же "кичирейтүү" принцибинин (аралык шилтеме) негизин берет:

Армян элдик сүйүү ыры «Гаруна» («Жаз»).

Көбөйүүнү пайда кылган кыймыл. кварт

, Рихтер П.га тиешелүү, X. Римандын пикири боюнча, П. угууга жагымсыз, хроматикалык өзгөргөн тондун бөлүнүшү. Анда гармоникалардын жетишсиз ассимиляциясы жагымсыз. таза эмес интонация менен салыштырууга болот байланыштар. Эң кооптуу парадокс – ошол эле аталыштагы триадага карай жылыш; тритондук кадам менен П. «өзүнөн-өзү көрүнүп турат» (мисалы, n II – V); Терцовдук катышта пункт (мисалы, I — hVI) аралык позицияны ээлейт.

Гесс де Кальвет (1818) ачык тритонго алып баруучу "гармоникалык эмес кыймылга" тыюу салат

, бирок, эгерде алар "кесилиштен кийин" барса, "гармоникалык эмес прогрессияларга" жол берет (цезуралар). И.К.Гунке (1863) катуу стилде «тектеш тондордун сакталбагандыгынан келип чыккан шкалалардын ар кандай мамилелеринен (Relation)» качууну сунуштайт (ал тарабынан берилген П. мисалында б. үчтөн жана м. сексттен алынган изилдөө). .

П.И.Чайковский (1872) наз. P. "эки үндүн карама-каршы мамилеси". Б.Л.Яворский (1915) П.-ны жалгашкан тыбыштардын ортосундагы байланыштын үзүлүшү катары чечмелейт: П. – «тартылуу күчү туура эмес аткарылганда ар түрдүү октавалардагы жана ар башка үндөрдүн ырааттуу жанаша жатышы». Мис. (ассоциацияланган тыбыштар – h1 жана c2):

(туура) бирок жок

(П.). Ю. Н.Тюлин жана Н.Г.Привано (1956), П.нын эки түрү бар; биринчисинде П.-ны түзгөн үндөр жалпы модалдык түзүлүшкө кирбейт (П. жалган угулат), экинчисинде жалпы модалдык түзүлүштү белгилейт (П. алгылыктуу болушу мүмкүн).

Колдонулган адабияттар: Hess de Calve, Theory of Music …, 1-бөлүк, Хар., 1818, б. 265-67; Стасов В.В., Ростислав мырзага Глинка жөнүндө кат, «Театралдык жана музыкалык жарчы», 1857, 27-октябрь, ошол эле китепте: Стасов В.В., Музыка жөнүндө макалалар, т. 1, М., 1974, б. 352-57; Гунке И., Музыка түзүү боюнча толук колдонмо, Санкт-Петербург, (1865), б. 41-46, М., 1876, 1909; Чайковский П.И., Гармонияны практикалык изилдөөгө жетекчилик, М., 1872, ошол эле китепте: Чайковский П.И., Поли. кол. соч., том. III-а, ​​М., 1957, б. 75-76; Яворский Б., Модалдык ритмди түзүүдөгү көнүгүүлөр, 1-бөлүк, М., 1915, б. 47; Тюлин Ю. Н., Привано Н.Г., Гармониянын теориялык негиздери, Л., 1956, б. 205-10, М., 1965, б. 210-15; Зарлино Г., Le instituti garmonice. 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (П., 1636—37), т. 2, П., 1963, б. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete оркестр…, Гамб., 1713, S. 111-12; анын, Der vollkommene Capellmeister, Гамб., 1739, S. 288-96, б.а., Кассель – Базель, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Болонья, 1774, б. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph Bernhar 154. уа, 57.

Ю. X. Холопов