Хуан Диего Флорес |

Хуан Диего Флорес

Ал "Төртүнчү тенор" наамына талапкер эмес жана Паваротти менен Пласидо Домингонун жакында бошогон чакырык таажыларын талап кылбайт. Ал Нессун жатаканасынын массасын багындыргысы келбейт – демекчи, ал Пуччини такыр ырдабайт жана бир гана Вердиянын ролун – Фентондун Фальстаффтагы жаш сүйгөн ролун аткарбайт. Анткен менен Хуан Диего Флорес италиялыктар "tenore di grazia" (сыркайган тенор) деп атаган сейрек кездешүүчү үндүн аркасында жылдыздарды көздөй бара жатат. Дүйнөнүн эң көрүнүктүү опера театрлары ага Россини, Беллини жана Доницеттинин Белканте чыгармаларын аткаруучу катары алаканга салып турушат.

Ковент-Гарден анын өткөн жылы Россинин «Отеллосунда» жана «Золушкада» жеңишке жетишкенин эстеп, көп өтпөй ал жерге Беллининин «Уйкучу» тасмасындагы атактуу жиндинин колуктусу Элвинонун ролунда кайтып келет. Бул сезондо 28 жаштагы ырчы өзүнүн жөндөмдүүлүгүн жакшы түшүнүп, бул партияны Вена операсынын спектаклинде ырдаган (Лондондо 2002-жылы март айында көрсөтүлөт) жана Беллини үчүн жазылган ролду талап кылган. анын көрүнүктүү замандашы Джованни Рубини пландалган кыскартуусуз өлүм жазасына тартылган. Жана ал туура кылды, бүткүл композициянын аркасында ал чындыгында эл аралык класстагы жалгыз ырчы болгон, ооруп калып, ордуна келген Н.Дессиди эсепке албаганда. Лондондо анын Аминасы «Травиата» спектакли менен угуучулардын жүрөгүнөн түнөк тапкан жаш грек Елена Келессиди (Казакстанда туулган, 1992-жылдан бери Европада өнөрүн тартуулайт – ред.) болмокчу. Акыр-аягы, Томас Манндын “Сыйкырдуу” спектаклинен Беллининин операсынын аракетин Альп санаториясынын шартында койгон Марко Артуро Мареллинин өтө үмүтсүз сценографиясына карабастан, Королдук операны коюу бардык жагынан ийгиликтүү болот деген үмүт бар. Тоо»! CGдеги аткаруучулардын күчтүү линиясы, анын ичинде дүйнөнүн Кардифф ырчысы, Ингер Дам-Йенсен, Аластэр Майлз жана дирижер М. Бенини бул үчүн маанайды түзүүдө - жок дегенде кагазда баары Венадагы ортолуктарга салыштырмалуу келечектүү көрүнөт.

Кандай болгон күндө да Флорес Эльвинонун ролунда дээрлик идеалдуу жана аны Отеллодогу Родригону же Золушкадагы Дон Рамирону көргөндөр анын сырткы келбети да сымбаттуу жана жарашыктуу экенин билишет, анын үнү классикалык италиялык сыяктуу. , жаркыраган чабуулу менен, Үч Тенор эч качан кыялданбаган стратосферага созулган диапазон, ийкемдүү, рулада жана жасалгаларда мобилдүү, бел-канто доорунун композиторлору тенорлорго койгон талаптарды толугу менен канааттандырат.

Демек, Декка биринчи жолу аны "кармап алганы", соло дискке келишим түзгөнү таң калыштуу эмес. Ырчынын биринчи Россини дискине граф Альмавиванын «Севильдеги чач тарач» фильминдеги акыркы ариясы кирет, ал дээрлик дайыма үзгүлтүккө учурайт, Флорес болсо, тескерисинче, мүмкүнчүлүк болгондо ырдайт. «Россини алгач операны Альмавива деп атаган жана аны улуу тенор легжери Мануэль Гарсия үчүн жазган, ошондуктан аны кыскартууга болбойт. Чачтарач - бул баритон эмес, тенордун операсы” – бул сөзгө бир нече Фигаро кошулат, бирок тарых Флорес тарапта жана ал бул өзгөчө версияны ырастоо үчүн жетиштүү вокалдык кереметке ээ.

Дека ачык эле Флореске C. Бартолинин өнөктөшү катары ставка коюп жатат. Россиниде алардын үнү эң сонун биригет. Композитордун эң популярдуу увертюраларынын бири менен ачылган, дээрлик белгисиз шедевр – “Ууру соккан” тасмасын жаздыруу тууралуу кептер бар. Бартоли менен Флорес бул операны кайра репертуарга киргизе алмак.

Флорес жаштыгына карабай өзүнүн келечегин жана мүмкүнчүлүктөрүн жакшы билет. «Мен Ринуччини Венада Пуччининин Джанни Шикки спектаклинде ырдадым жана мындан ары театрда ырдабайм. Бул кичинекей бөлүгү, бирок үнүм үчүн канчалык оор экенин сездим». Аныкы туура. Пуччини бул ролду ошол эле тенор үчүн жазган, ал Луиджинин драмалык ролун Нью-Йорк метрополитенинде болгон "Триптих" тасмасынын дүйнөлүк бет ачарында "Плач" тасмасынын биринчи спектаклинде ырдаган. Ринучинин пластинкаларында көбүнчө Флорес сыяктуу үндүү тенорлор бар, бирок театрда жаш Доминго талап кылынат. Ырчынын мындай "компетенттүү" өзүн-өзү баалоосу таң калыштуу, балким, Флорес Лимадан музыкалык үй-бүлөдө чоңойсо да, эч качан опера ырчысы болууну ойлобогондуктандыр.

«Атам Перу элдик музыкасынын профессионал аткаруучусу. Үйдө дайыма анын ырдаганын, гитара черткенин укчумун. Мен өзүм 14 жашымдан баштап гитарада ойногонду жакшы көрчүмүн, бирок өзүмдүн чыгармаларым. Мен ыр жаздым, рок-н-роллду жакшы көрчүмүн, өзүмдүн рок-группам бар болчу, жашоомдо мынчалык классикалык музыка болгон эмес.

Ошентип, орто мектептин хорунун жетекчиси Флореске жеке партияларды тапшырып, ал тургай жекече окуй баштаган. «Ал мени операнын жолуна буруп, анын жетекчилиги астында Риголеттодон герцогдун ариясын жана Шуберттин «Аве Мария» чыгармасын үйрөндүм. Дал ушул эки номер менен мен Лимадагы консерваториянын кастингинде чыккам.

Консерваторияда ырчынын айтымында, ал көпкө чейин анын үнү үчүн эмне ылайыктуу экенин аныктай албай, популярдуу музыка менен классиканын ортосунда чуркап жүргөн. «Жалпысынан музыканы, өзгөчө композиция жана фортепианодо ойногум келчү. Мен Шопендин жеңил ноктюрндорун ойногонду үйрөнүп, өзүмдү коштой баштадым». Доминго ага ижарага берген Флорестин Венадагы квартирасында Дебюссинин «Ле Пети Негринин» ноталары фортепианодо ачылып, тенордук репертуардан тышкары музыкалык кызыкчылыктарды көрсөтөт.

«Биринчи жолу перулук тенор Эрнесто Паласио менен иштешип жүрүп бир нерсени түшүнө баштадым. Ал мага: "Сенин өзгөчө үнүң бар, аны кылдаттык менен колдонуу керек" деди. Мен аны менен 1994-жылы таанышкам, ал мени укканда анын кандайдыр бир идеялары бар болчу, бирок өзгөчө эч нерсеси жок, ал CDге кичинекей роль жаздырууну сунуштады. Анан аны менен бирге Италияга окууга кеттим жана акырындык менен жакшыра баштадым».

Флорес 1996-жылы, болгону 23 жашында биринчи олуттуу "атыгын" жасаган. «Мен Песародогу Россини фестивалына Матильде ди Чабрандагы кичинекей ролду даярдоо үчүн шашылыш түрдө баргам жана мунун баары негизги тенордук партияны аткаруу менен аяктады. Фестивалга көптөгөн театрлардын режиссёрлору катышып, мен дароо эле атактуу болуп кеттим. Операдагы биринчи профессионалдык оюнумдан кийин календарым толук кандуу болду. Ла Скалада мени август айында сынакка чакырышты, декабрь айында мен Миланда Армидада, Вексфорддо Мейербердин Түндүк жылдызында ырдадым жана башка чоң театрлар дагы күтүп жатышты.

Бир жылдан кийин Ковент-Гарден Флорести Д.Саббатинини Доницеттинин кайра жаралган «Элизабет» операсынын концерттик спектаклине «алууга» жана аны менен тез арада «Отелло», «Золушка» жана «Уйкудагы жүрүүчү» үчүн келишим түзүү бактысына ээ болду. ”. Лондон абдан ийгиликтүү Золушканын кайтып келишин ишенимдүү күтсө болот жана, сыягы, Севильялык жаңы чач тарач – оо, кечиресиз – Алмавива – биздин замандын эң мыкты жаш Россини тенору жөнүндө ойлонууга убакыт келди окшойт.

Hugh Canning The Sunday Times, 11-ноябрь, 2001-жыл Басылма жана англис тилинен котормо Марина Демина, operanews.ru