Lad |

Грек армониясы, лат. modulatio, modus, француз жана англис. режим, итал. модо, микроб. Tongeschlecht; атак. гармония – ынтымак, тынчтык, ынтымак, тартип

мазмуну:

I. Режимдин аныктамасы II. Этимология III. IV режимдин маңызы. Моддун үн материалынын интонациялык табияты V. Модалдык системанын негизги категориялары жана түрлөрү, алардын генезиси VI. Организм жана диалектика VII. Чачтын пайда болуу механизми VIII. Fret классификациясы IX. Fret тарыхы X. Режим боюнча окуулардын тарыхы

I. Режимдин аныктамасы. 1) эстетикадагы Л. сезим – бийиктик системасынын тыбыштарынын ортосундагы кулак ырааттуулугуна ылайыктуу (б.а., музыкалык-эстетикалык маанидеги гармония менен бирдей); 2) музыкалык-теориялык мааниде Л. – борбордук үндөр же консонанс менен бириккен бийик тоолуу байланыштардын системалык мүнөзү, ошондой эле аны камтыган белгилүү бир үн системасы (көбүнчө масштаб түрүндө). Ошентип, Л. жөнүндө кандайдыр бир максатка ылайык иреттелген интонациялык система катары, ал эми режимдер жөнүндө өзүнчө деп айтууга болот. мындай системалар. "Л." термини. ошондой эле чоң же кичи (туурасы, ыктоо), тыбыштардын масштабдуу системасын (туурасы, шкала) белгилөө үчүн колдонулат. Эстетикалык жана музыкалык-теориялык. аспектилери Л-нын бир эле түшүнүгүнүн эки тарабын түзөт жана эстетикалык. учур бул биримдикке алып барат. «Л» деген түшүнүктүн кеңири маанисинде. жана «гармония» абдан жакын. Тагыраак айтканда, гармония көбүнчө үндөштүккө жана алардын сукцессиясына (көбүнчө тондук системанын вертикалдык жагы менен), ал эми сызыктуулугу системанын тыбыштарынын өз ара көз карандылыгы жана семантикалык дифференциациясы менен (б.а. негизинен горизонталдык жагы менен) байланышкан. Орус компоненттери. түшүнүгү "Л." Жогорудагы грек, лат., француз, англис, италия, немис тилдерине жооп бериңиз. терминдер, ошондой эле «тональность», «масштаб» жана башка терминдер.

II. "Л" термининин этимологиясы. толугу менен ачык эмес. чех жигит – заказ; поляк бала – гармония, тартип; Украин Л. – макулдук, буйрук. байланыштуу орус. "макул", "макул", "макул", башка орусча. “ладити” – жарашуу; "Лада" - күйөөсү (аялы), ошондой эле сүйүктүү (сүйгөн). Балким, бул термин "lagoda" (тынчтык, тартип, жөнгө салуу, ыңгайлашуу), чех сөздөрү менен байланышкан. лахода (жагымдуулук, сүйкүмдүүлүк), башка орус. лагодити (жакшы нерсе кылуу). "Л" сөзүнүн татаал маанилери. грек армониясына жакын (бектөө, байланыш; гармония, тынчтык, тартип; тартип, гармония; ырааттуулук; гармония, гармония); ошого жараша жубайлар «жарашуу» (түзүү, жараштыруу, иретке келтирүү, музыкалык аспапты жөндөө; тынчтыкта ​​жашоо, макул болуу) жана армозо, армотто (каптоо, бекитүү, тууралоо, күүлөө, бекем жагуу, үйлөнүү) аркылуу түзүлөт. Rus. түшүнүгү "Л." грек тили да кирет. мисалы, "тукум" категориясы (генос). диатоникалык, хроматикалык, “энгармониялык” тукумдар (жана алардын тиешелүү топтору, режимдердин сапаттары).

III. Гармониянын маңызы. Л. тыбыштардын ортосундагы макулдашуу катары түпкүлүктүү эстетикага кирет. музыка категориялары, бул мааниде «гармония» түшүнүгү менен дал келет (немецче: Harmonie; Harmonik жана Harmonielehre айырмаланып). Кандайдыр бир музыка. чыгарма, анын конкреттүү мазмунуна карабастан, биринчи кезекте музыка, башкача айтканда, үндөрдүн гармониялуу өз ара аракети болушу керек; ошол эле эстетика. L. категориясынын мааниси (жана гармония) музыка идеясынын маанилүү бөлүгү катары кооз (музыка үн конструкциясы катары эмес, кулакка ырахат берүүчү ырааттуулуктун бир түрү катары) кирет. эстетикалык катары Л. категория («когеренттүүлүк») коомдордо пайда болуу жана консолидациялоонун негизи болуп саналат. аң-сезими аныкталган. үндөрдүн ортосундагы системалык байланыштар. Л-дын тыбыштары менен туюнтулган «тартиптин нуру» (Л.-нын логикалык жагы) анын эстетикасынын негизги каражатын билдирет. таасири. Демек, конкреттуу буюмда Л. дайыма мюзиклдин көңүлүн билдирет. Лексиканын күчү (тиешелүүлүгүнө жараша анын эстетикалык таасири) анын «чийки» үн материалын уюштуруудагы эстетикалык жөндөмү менен байланыштуу, натыйжада ал «үнсүз тыбыштардын» гармониялуу формаларына айланат. Жалпысынан Л. түзүмдүн толуктугунда ачылып, анын компоненттеринин бүтүндөй комплексин – үндүү материалдан логикага чейин камтыган. өзгөчө эстетикалык кристаллдашуу үчүн элементтердин тартиби. өлчөмдүн системалык мамилелери, пропорционалдык, өз ара дал келүү (кеңири мааниде – симметрия). Белгилүү бир Л.-ны берилген композицияда жекече конкреттештирүү, анын мүмкүнчүлүктөрүнүн байлыгын ачып берүү жана экстенсивдүү модалдык конструкцияга табигый түрдө ачылуу да маанилүү. Л-нын эстетикалык маңызынан негизги теориялык маселелердин чөйрөсү келип чыгат: Л-дын үндөш конструкцияда ишке ашырылышы; төшөктүн түзүлүшү жана анын түрлөрү; логикалык жана тарыхый алардын бири-бири менен байланышы; модалдык эволюциянын биримдиги проблемасы; музалардын материал-дык жана бекем негизи катарында Л. композициялар. Музыканын тыбыштык конкреттүүлүгүндө модалдык мамилелердин ишке ашырылышынын алгачкы формасы обондук. мотив (үн туюнтмасында – горизонталдык масштабдагы формула) – ар дайым Л.нын маңызынын эң жөнөкөй (демек, эң негизги, фундаменталдуу) баяны болуп кала берет. Демек, “Л” термининин өзгөчө мааниси. мелодиялык менен байланышкан. таразалар, алар көбүнчө перделер деп аталат.

IV. Режимдин үн материалынын интонациялык мүнөзү. Фонардан жасалган үн материалы анын ар кандай конструкциялары үчүн жана фонардын бардык түрү үчүн абдан маанилүү. d1-c1, d1-e1, f1-e1, ж.

Өз кезегинде үн материалы конкреттүү тарыхый менен аныкталат. музыканын жашоо шарты, анын мазмуну, музыкалык чыгармачылыгынын коомдук аныкталган формалары. Л.нын бир түрү «төрөлүшү» (б.а. музыканын эмоционалдык тажрыйба катары анын үн формасына өтүү учуру) Б.В.Асафиев киргизген интонация (ошондой эле интонация) түшүнүгү менен камтылган. Маңызы боюнча «чек ара» болуу менен (табигый турмуш менен көркөм жана музыкалык тиричиликтин түздөн-түз байланышында турган жерде) «интонация» түшүнүгү ошону менен коомдук-тарыхый таасирди өзүнө тартат. үн материалынын эволюциясынын факторлору – интонация. комплекстер жана аларга жараша модалдык уюштуруу формалары. Ушундан улам модалдык формулаларды музыканын тарыхый жактан аныкталган мазмунун чагылдыруу катары чечмелөө келип чыгат: «...интонациялык комплекстердин генезиси жана болушу сөзсүз түрдө алардын коомдук функцияларына байланыштуу», демек, белгилүү бир тарыхый интонациялык (жана модалдык) системасы. доор «бул коомдук формациянын структурасы» менен аныкталат (Б.В. Асафиев). Ошентип, эмбриондо интонацияны камтыган. анын доорунун сферасы, Л.нын формуласы интонация. өз доорунун дүйнө таанымы менен байланышкан комплекс (мисалы, орто кылымдар. акырында фриттер – өзүнчө обочолонуу, катуулугу менен феодалдык доордун аң-сезиминин чагылышы; дур-молл системасы - динамизмдин көрүнүшү. заманбап европалык замандын музыкалык аң-сезими ж.б.). Бул жагынан алганда модалдык формула дүйнөнүн өзүнүн доорун чагылдырууда өтө кыска модели, «музыканын генетикалык кодунун» бир түрү. Асафиевдин пикири боюнча, Л.- «бир доордун музыкалык системасын түзгөн тондордун өз ара аракеттенүүсүндө уюшулгандыгы», «бул система эч качан абсолюттук толук эмес», «ар дайым калыптануу жана өзгөрүү абалында болот. ”; Л. ар бир тарыхка, мезгилге мүнөздүү «доордун интонациялык сөздүгүн» ​​тактап, жалпылайт («коомдук аң-сезимде бекем орун алган музыканын жыйындысы» – Асафиев). Бул эки үн интонациясын тең аздыр-көптүр түп-тамырынан бери жаңылаган “интонация кризистерин” да түшүндүрөт. материалдык, ошондуктан, ушундан кийин жана ландшафттын жалпы структурасы (айрыкча, чоң доорлордун босогосунда, мисалы, 16-17- же 19-20-кылымдардын чектеринде). Мисалы, Скрябиндин кийинки чыгармаларындагы диссонантты доминантка окшош гармониялардын сүйүктүү романтикалык басымы (Л.нын үн материалы) жаңы сапаттык натыйжа берип, анын музыкасындагы бүткүл Л. системасын түп-тамырынан бери кайра курууга алып келген. Тарыхый факт – модалдык формулалардын өзгөрүшү – демек, интонациянын жандуу жана үзгүлтүксүз калыптанышы катары тил илиминин эволюциясынын терең процесстеринин сырткы (теориялык схемаларда бекитилген) көрүнүшү. дүйнөнүн моделдери.

V. Модалдык системанын негизги категориялары жана түрлөрү, алардын генезиси. Музыканын негизги категориялары жана түрлөрү музыканын өнүгүшүнүн таасири астында калыптанат. аң-сезим (дүйнөнү өнүктүрүүдө адамдын практикалык коомдук ишмердүүлүгүнүн таасири астында, акырында аң-сезимдин прогрессивдүү өнүгүү процессинин бир бөлүгү). Үн материалынын көлөмүнүн жана ал камтыган чектердин прогрессивдүү (жалпысынан) сандык өсүшү менен үндөрдүн ирээттүү «макулдугу» (функциялык үн константасынын бир түрү) үн чыгаруунун ажырагыс шарты болуп саналат. Бул дал келүүнү талап кылат. Л-нын болмуш формаларындагы түпкү сапаттык өзгөрүүлөрдүн эволюциясынын этаптары болуп саналат жана модалдык структуралардын жаңы типтеринин пайда болушуна мүмкүнчүлүк түзөт. Ошону менен бирге Л-дын маңызына ылайык анын үч негизги аспектисинде – үн (интонация), логикалык (байланыш) жана эстетикалык (когеренттүүлүк, сулуулук) – ички жагы бар. кайра куруу (чындыгында бул үчилтик бир эле бөлүнгүс маани: макулдук, Л., бирок ар кандай аспектилерде гана каралат). Айдоо учуру – интонациянын жаңыланышы. системасы («интонациялардын кризисине» чейин Л.), бул андан аркы өзгөртүүлөрдү зарыл кылат. Тактап айтканда, фониканын түрлөрү жана түрлөрү интервалдар системасы жана алардан түзүлгөн горизонталдык катарлар жана вертикалдык топтор (аккорддор) катары ишке ашырылат (к. Үн системасы). «Мод – мезгилдин интонацияларынын бардык көрүнүштөрүнүн интервалдар жана масштабдар системасына түшүрүлгөн көрүнүшү» (Асафьев). Л. белгилүү бир үн системасы катары физикалык колдонуунун негизинде түзүлөт. үн материалынын (акустикалык) касиеттери, биринчиден, ага мүнөздүү болгон, интервалдар аркылуу ачылган үн туугандык мамилелери. Бирок интервал, мелодиялык масштаб жана башка мамилелер жалаң математикалык түрдө иштебейт. же физикалык. берилген, бирок алар тарабынан жалпыланган адамдын «эстүү сөздөрүнүн» «квинтэссенциясы» катары (Асафьев). (Мындан улам Л.га карата так, б.а. сандык өлчөө ыкмалары, «арт-ченөө» деп аталган принципиалдуу так эместик).

Сызыктуу категориялардын эволюциясынын эң маанилүү этаптарынын биринчиси — примитивдүү «экмелик» (б.а. белгилүү бир бийиктиксиз) сүзүү алкагында фундаменттердин калыптанышы. Модалдык ой жүгүртүүнүн категориясы катары персистенция генетикалык жактан бийиктиктеги сызыктуулуктун (логикалык жактан иреттелген борбордук элемент катары үстөмдүк кылуучу тон) жана убакыт боюнча (убакыттын агымдуулугуна карабастан сакталып калган өзүнө карата туруктуулуктун иденттүүлүгүнүн) биринчи аныкталышы болуп саналат. эсинде калган ошол тонго кайтуу); фундамент категориясынын пайда болушу менен үндүн түзүлүшүнүн бир түрү катары Л. деген түшүнүктүн өзү келип чыгат. Л-нын тарыхый түрү – тонду ырдоо (Л.-нын эволюциясындагы «туруктуулук стадиясына» туура келет) этникалык. өнүгүүнүн салыштырмалуу төмөн баскычында топтор. Лиризмдин кийинки (логикалык жана тарыхый) түрү – өнүккөн жана белгилүү обондук стили бар монодикалык лирика. үн катар (модалдык тип, модалдык система) эски европалык ырларга мүнөздүү. элдер, анын ичинде. жана орус, орто кылымдар. европалык хор, башка орус. chanter доо арызы; европалык эмес көптөгөн адамдардын фольклорунда да кездешет. элдер. “Обонду ырдоо” түрү, сыягы, модалга жанаша келет (анткени ал да монодик). Өзгөчө модалдык түрү деп аталган. аккордеон ч. тоналдык европ. жаңы замандын музыкасы. Аны менен дүйнөлүк музыканын улуу генийлеринин ысымдары байланышкан. гармониялык тоналдык трубканын же гетерофониялык складдын полифониясынан кескин айырмаланат (байыркы элдерде, элдик, европадан тышкаркы музыкада). 20-кылымда (өзгөчө европалык маданият өлкөлөрүндө) бардык мурункулардан айырмаланган бийик тоолуу түзүлүштөрдүн түрлөрү (сериялуу, үндүү, электрондук музыкада) кеңири тараган. Аларды Л. катары классификациялоо мүмкүнчүлүгүнүн өзү талаш-тартыштын предмети болуп саналат; бул маселе али чечиле элек. Л-нын негизги түрлөрүнөн тышкары, ортоңку, салыштырмалуу туруктуу жана өз алдынча көптөгөн түрлөрү бар (мисалы, европалык кайра жаралуу доорунун, өзгөчө 15–16-кылымдын модалдык гармониясы).

VI. Мод эволюция процессинин организми жана диалектикасы. Кубулуштун эволюция процесси жана «Л.» концепциясы. органикалык жана андан тышкары, диалектикага ээ. мүнөз Процесстин органикалык мүнөзү сызыктуулуктун ошол эле баштапкы категорияларынын сакталышында жана өнүгүшүндө, алардын негизинде башка категориялардын пайда болушунда жатат. категориялар жана алардын бардык эволюцияны бирдей жалпы принциптерге баш ийдирип, салыштырмалуу көз карандысыз катары өнүгүшү. Алардын эң негизгиси өсүү (сан. көбөйтүү, мис. масштабдын тетрахорддон гексахордага өсүшү), макулдашуу формаларынын татаалданышы, чоңдуктардын өтүшү. сапаттык езгеруулер, буткул эволюциянын бир-диктуулугу. Ошентип, сапаттык жактан аныкталган, тынымсыз жаңыланып турган обондун ырдоосу башкалардын тобуна тарайт. тондор (өсүү), координациянын жаңы формаларын талап кылат – жанаша обондорду обочолонтуу жана экинчи фундамент катары жакынкы обонду тандоо. консонанстар (макулдашуу формаларынын татаалдашы; кара. Консонанс); натыйжада жогорку типтеги Л. ансыз да бардык тондор (мурдагы сапаты) сапаттык жактан аныкталып, мезгил-мезгили менен жаңыланып турат; бирок алардын көбүнүн өз алдынчалыгы бир, кээде эки же үчөө үстөмдүк кылуу менен чектелет (жаңы сапат). Модалдуулуктун алкагында бышып жетилген кварттын же квинттин бир функционалдуу тон катары күчөшү бул горизонталдык үнсүздөрдү вертикалдууга айландырууга мүмкүндүк берет. Тарыхый жактан бул орто кылымдарга туура келет. Ооба, В. Оддингтон (б. 1300) Л категориясы катары горизонталдык жана вертикалдык үнсүздөрдүн теңдиги. алардын аныктамасында ошол эле «гармония» термини менен бекитилген (гармония симплекси жана гармония мультиплекс). Функционалдык бирдейликтин туюнтмасы катары консонанс түшүнүгү андан ары татаалдыктын кийинки интервалдарына – үчтөн бирдикке (өсүү); демек, буткул системаны кайра куруу Л. (макулдашуу формаларынын татаалданышы). 20 дюймда. ошол эле багытта жаңы кадам жасалат: эстетикалык оптималдуу интервалдардын чөйрөсүнө төмөнкүдөй интервалдар тобу – секунддар, жетинчилер жана тритондор (өсүү) киргизилет, жаңы үн каражаттарын колдонуу да ушуга байланыштуу (үндүү интерпретацияланган үнсүздөр). , тигил же бул интервалдык композициянын катарлары ж.б.) жана үн элементтеринин бири-бирине шайкеш келүү формаларынын тиешелүү өзгөрүүлөрү. Эволюциянын диалектикасы Л. генетикалык жактан кийинки, жогорку типтеги модалдык уюм, акыркы талдоодо, жаңы шарттарда иштелип чыккан мурдагысынан башка эч нерсе эмес экендигинде турат. Демек, модальдуулук, жогорудагыдай «ырдоо» болуп саналат: негизги тон-стая башка аркылуу кыймыл менен кооздолгон. тондор, то-ра, ез кезегинде, негиз катары чечмелесе болот; гармонияда. Тоналдыкта (модалдык түзүлүштүн ар кандай деңгээлдеринде) бир нече система окшош роль ойнойт: таяныч аккорддук тон жана ага жакын тыбыштар (көмөкчү), тоникалык жана тоникалык эмес аккорддор, жергиликтүү ч. тоналдык жана четтөөлөр, жалпы ч. тоналдык жана баш ийүүчү тоналдыктар. Мындан тышкары, уламдан-улам жогорку модалдык формалар бир, обондуу мүнөзгө ээ баштапкы форманын – интонациянын структуралык модификациясы бойдон кала берет («интонациянын маңызы обондуу» – Асафиев). Аккорд да интонациялык (убактылуу бирдиктин вертикалдашуусу катары түзүлгөн консонанс, «бүктөлгөн» формада өзүнүн баштапкы сапатын сактап калат – мелодиялык. кыймыл), жана тембр-сонор комплекси (аккорд сыяктуу «жайгаштырылган» эмес, жаңы сапаттагы аккорддун негизинде чечмеленген). Л-нын башка компоненттери үчүн да ушундай. Демек, диалектикалык негизги метаморфоз. категория L.

КАРШЫЛЫК: – негизги. негизги үн. негизги интервал консон. негизги аккорд. дис. аккорд сериясы – финалис тоник борбору. үн же консонанс – тон (=режим) тоналдык белгилүү интонация. сфера – негизги негизги негизги интонация. сфера

«Л» концепциясынын диалектикасы ушундан келип чыгат. (ал ар кандай семантикалык катмарлар катары өзүнүн көп кылымдык калыптануу-жайлуу тарыхын өзүнө сиңирип алат жана өзүнө камтыйт):

1) туруктуулук менен туруксуздуктун катышы («тонду ырдоо» стадиясынан; ушундан улам Л. ч. тыбышты чагылдыруу салты, мисалы, «IV чиркөө тон», б.а. тон Ми),

2) сапаттык жактан дифференцияланган тоналдык мамилелердин мелодиялык-тыбыштык системасы (модалдуулук стадиясынан; ушундан улам фонацияны биринчи кезекте масштабдуу таблица түрүндө берүү, эки фониканы бир негизги тон менен, б.а. тоналдык менчиги менен тоналдыкты айырмалоо салты) ,

3) системалардын жана гармоникалык-аккорддук типтин L. категориясына ыйгаруу, шкаланын белгилүүлүгүнө жана негизгинин бир түшүнүктүүлүгүнө карата сөзсүз түрдө дифференцияланбайт. тондор (мисалы, Скрябиндин кийинки эмгектеринде; гармониялык тоналдыктын үлгүсүндө). Л.-ны билдирген тыбыштык формулалар да диалектикалык жактан өнүгүп турат. Прототип (өтө примитивдүү) мелисматикалык менен курчалган борбордук тон-стенд болуп саналат. кездеме («тондун өзгөрүшү»). Күү-модельдин байыркы принциби (ар түрдүү маданияттарда: ном, рага, мак, патет ж.б.; орус үндүү ырдоо) Л.нын нукура үлгүсү катары каралууга тийиш. Обон-модель принциби биринчи кезекте чыгыш үчүн мүнөздүү. режимдери (Индия, Советтик Чыгыш, Жакынкы Чыгыш региону). Гармонияда. тоналдык – масштабдуу кыймыл, жөнгө салынуучу борбор. триада (Г. Шенкердин чыгармаларында ачылган). Интонацияны аныктоочу додекафондук серияны аналог катары кароого болот. сериялык композициянын түзүлүшү жана бийиктигинин түзүлүшү (караңыз: Додекафония, Сериялар).

VII. Чачтын пайда болуу механизми. Л-ды түзүүчү факторлордун аракет механизми декомпта бирдей эмес. системалары. Капты түзүүнүн жалпы принциби чыгармачылыкты ишке ашыруу катары көрсөтүлүшү мүмкүн. бул үн, интонация камтылган иреттөө мүмкүнчүлүктөрүн пайдаланып, бийик каражаттар менен иш-аракет. материал. Техникадан. Ал эми музыкалык жактан гармониялуу нерсе катары сезиле турган тыбыштардын мазмундуу когеренттүүлүгүнө жетүү максаты, башкача айтканда Л. : 1; таянычтын калыптанышы жана анын мелисматикалык ырдоосу). Эски мелодиялык Л.да структуранын негизги фактору, эреже катары, төмөнкү жөнөкөй интервалдар да болуп калат. Башка сапаттагы үндөрдү бергендердин ичинен бешинчи (1:3) жана төртүнчүсү (2:4); линиялык мелодиялык менен өз ара аракеттешүүсүнүн аркасында. мыйзам ченемдүүлүктөрү, алар ордун алмаштырышат; натыйжада төртүнчүсү бешинчисине караганда маанилүү болуп калат. Кварталык (ошондой эле бешинчи) тондордун координациясы масштабды уюштурат; ошондой эле Л.-нын башка шилтеме обондорун (көп элдик ырларга мүнөздүү) орнотууну жана бекитүүнү жөнгө салат. Демек, Лга окшош диатоникалык түзүлүш. Эталондук тон туруктуу болушу мүмкүн, бирок ошол эле учурда алмашып туруучу (модалдык өзгөрмөлүүлүк), бул бир жагынан обондордун жанрдык табиятына байланыштуу. Станция тонунун болушу жана анын кайталанышы Л.нын негизги өзөгү; төртүнчү квинт диатоникалык бүт түзүлүштүн эң жөнөкөй модалдык байланышынын туюнтмасы.

«Опекаловская» кол жазмасы (17-кылым?). – Кел, Жусупту ыраазы кылалы.

Тур – үн g1; a1 – g1ге жанаша жана аны менен d1 аркылуу тыгыз байланышта (g:d=d:a). Андан ары, a1 жана g1 тетрахорд a1-g1-f1-e1 жана экинчи, төмөнкү ырдоо f1 үнүн чыгарат (жергиликтүү колдоо). Гамма сызыгынын уландысы f1-e1-d1-c1 тетрахордуна локалдык аялдама d1 берет. Негиздердин г1-д1 өз ара аракети Л.нын алкагын түзөт Мисалдын аягында бүткүл стихеранын (анын 1/50 бөлүгүндө гана берилген) Л.нын жалпы схемасы келтирилген. Модалдык түзүлүштүн өзгөчөлүгү “калкуучу” мүнөзүндө, кыймыл жана тартылуу энергиясынын жоктугунда (тартылуунун жоктугу сызыктуулукту жокко чыгарбайт, анткени туруктуулуктун жана тартылуу күчүнүн болушу бардык эле түрлөрдүн негизги касиети болуп саналат. сызыктуулугу).

Мажор-минор тибиндеги Л.лар “үчтүктүн” (3:2, 4:3) эмес, “бештиктин” (5:4, 6:5) мамилесине негизделген. Тынчтык мамилелердин масштабы боюнча бир кадам (чейрек бештен кийин терт жакын) бирок Л.нын структурасында жана туюнтуусунда гиганттык айырмачылык, музыкалык-тарыхый езгеруу. доорлор. Эски Л-нын ар бир тону кемчиликсиз үн катнаштары аркылуу жөнгө салынгандай эле, мында да ал кемчиликсиз үн катнаштары аркылуу жөнгө салынат (төмөндөгү мисалды караңыз; п - өтүүчү, в - жардамчы тыбыш).

Вена классиктеринин музыкасында бул байланыштар ритмдердин мыйзамдуулугу менен да баса белгиленет. жылыштар жана акценттердин симметриясы (тилке 2 жана анын гармониясы D – оор мезгил, 4 – анын Т – эки эсе катуу).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Демек, чыныгы модалдык пропорциялар тониктин басымдуулугу жөнүндө айтып турат. гармония үстөмдүк кылуу. (Мында S жок; веналык классиктер үчүн Л.-ны байытуучу капталдан качуу мүнөздүү, бирок ошол эле учурда аны мобилдүүлүктөн ажыратат.) Л.нын өзгөчөлүгү – жок кылат. борборлоштуруу, динамика, эффективдүүлүк; жогорку аныкталган жана күчтүү тартылуу; системанын көп катмарлуулугу (мисалы, бир катмарда берилген аккорд ага тартылуучу тыбыштарга карата туруктуу; экинчисинде туруксуз, өзү жергиликтүү тоникке тартылуучу ж.б.).

WA Моцарт. Сыйкырдуу флейта, Папагенонун ариясы.

Азыркы музыкада Л.-ны индивидуалдаштыруу, башкача айтканда, аны берилген чыгармага же темага мүнөздүү интонациялардын (мелодиялык, аккорддук, тембрдик-колористтик ж. б.) жекече конкреттүү комплекси менен идентификациялоо тенденциясы байкалат. Типтүү модалдык формулалардан (байыркы Л.-да обон-модель, орто кылымдардагы Л. типтештирилген мелодиялык же аккорд ырааттуулугу, классикалык мажор-минор модалдык системасында) айырмаланып, жеке комплекс-модел негиз катары, кээде толугу менен алынат. салттуу алмаштыруу. жалпысынан тоналдык принципти карманган композиторлордун арасында да Л. Ушундай жол менен ар кандай модалдык элементтерди каалаган пропорцияда айкалыштырган модалдык структуралар түзүлөт (мисалы, мажор режими + бүтүн тондук шкала + мажор-минор системасынан тышкары жумшак диссонанттык аккорддук прогрессиялар). Мындай структураларды бүтүндөй полимодалдык деп классификациялоого болот (бир убакта гана эмес, ошондой эле алардын курамындагы элементтердин кезектешип жана айкалышы боюнча).

Фрагменттин жеке мүнөзү Т С-дур триадасы менен эмес, cgh-(d)-f аккордасы менен берилет (негизги теманын 1-аккорду менен салыштыр: chdfgc, 3-сан). Магистрдик негизде жана курч диссонанстар менен гана гармонияларды тандоо, ошондой эле обонду кайталаган үнсүздөрдүн соноранттык (тембрдик-колористтик) боектору ушул фрагментке гана мүнөздүү болсо да белгилүү бир эффектке алып келет – өтө күчтүү жана курч. мажор, мында мажорго мүнөздүү болгон үндүн жарык көлөкөлөрү жаркыраган жарыкка жеткирилет.

WA Моцарт. Сыйкырдуу флейта, Папагенонун ариясы.

VIII. Режимдердин классификациясы өтө татаал. Аны аныктоочу факторлор: модалдык ой жүгүртүүнүн өнүгүүсүнүн генетикалык баскычы; структуранын интервалдык татаалдыгы; этникалык, тарыхый, маданий, стилдик өзгөчөлүктөрү. Жалпысынан жана акыркы талдоодо гана Л-нын эволюция линиясы бир багыттуу болуп чыгат. Кантип жалпы генетикалык жогорку өтүү көптөгөн мисалдар. кадамдар ошол эле учурда мурунку баалуулуктардын бир бөлүгүн жоготууну жана бул мааниде артка кыймылды билдирет. Ошентип, Батыш Европанын полифониясын басып алуу. цивилизация алдыга эң чоң кадам болуп саналат, бирок ал (1000-1500 жыл бою) хроматикалык байлыкты жоготуу менен коштолгон. жана "энармоникалык". монодик антиквариат. толкун системасы. Тапшырманын татаалдыгы, ошондой эле көптөгөн категориялар бири-бири менен тыгыз байланышта болуп, толук ажыратууга жарамсыз болуп чыккандыгына байланыштуу: Л., тоналдык (тоналдык система), үн системасы, масштаб жана башкалар. негизги топтолуу чекиттери катары модалдык системалардын эң маанилүү түрлөрүн көрсөтүү. жыштыктын түзүлүшүнүн үлгүлөрү: экмелика; ангемитониктер; диатоникалык; түстүүлүк; микрохроматтык; өзгөчө түрлөрү; аралаш системалар (бул типтерге бөлүнүү негизинен тукумдардын дифференциациясына дал келет, грекче genn).

Экмелика (грек тилинен exmelns – кошумча обондуу; үндөрдүн белгилүү бир так бийиктиги жок система) система катары сөздүн туура маанисинде дээрлик кездешпейт. Ал бир кыйла өнүккөн системанын (жылма интонация, сүйлөө интонациясынын элементтери, өзгөчө аткаруу ыкмасы) чегинде гана техника катары колдонулат. Экмелик так белгиленген тондун мелисматикалык (бийиктик чексиз) ырдоосун да камтыйт – упстои (Ю. Н. Тюлин боюнча, армян күрддөрүнүн ырдоосунда «бир туруктуу тон... укмуштуудай ритмикалык энергияга каныккан ар кандай ырымдар менен оролгон» мүмкүн эмес; ”).

Көптөргө мүнөздүү ангемитоникалык (тагыраак айтканда, ангемитоникалык пентатоника). Азиянын, Африканын жана Европанын байыркы маданияттарына, сыягы, модалдык ой жүгүртүүнүн өнүгүүсүндөгү жалпы этапты түзөт. Ангемитониканын конструктивдүү принциби эң жөнөкөй үнсүздөр аркылуу байланышуу. Структуралык чек жарым тон (ошондуктан октавадагы беш кадамдын чектөөсү). Типикалык интонация трихорд (мисалы, ega). Ангемитониктер толук эмес (3-4, кээде 2 кадам), толук (5 кадам), өзгөрмө (мисалы, cdegaдан cdfgaга өтүү) болушу мүмкүн. Жарым тондук пентатоникалык (мисалы, hcefg түрү) өткөөл форманы диатоникалыкка классификациялайт. Ангемитоникага мисал катары «Бейиш, бейиш» («Орус элинин 50 ыры» А.К. Лядовдун) ырын айтсак болот.

Диатоникалык (таза түрүндө – 7 тепкичтүү система, мында тондор бештен сааттарда жайгаштырылышы мүмкүн) – Л.нын эң маанилүү жана кеңири таралган системасы структуралык чеги – хроматизм (катарынан 2 жарым тон). Дизайн принциптери ар түрдүү; эң негизгилери бешинчи (пифагордук) диатоникалык (структуралык элемент – таза бештен же квартадан) жана триаддык (структуралык элемент – үнсүз үчүнчү аккорд), мисалдар – байыркы грек режимдери, орто кылымдардагы модалар, европалык режимдер. нар. музыка (ошондой эле көптөгөн башка европалык эмес элдер); чиркөө полифониялык L. europ. Кайра жаралуу доорунун музыкасы, Л.-мажор-минор системасы (хроматизациясыз). Типтүү интонациялар тетрахорд, пентахорд, гексахорд, тертиан аккорддордун тондорунун ортосундагы боштуктарды толтуруучу ж.б. Диатоникалык түргө бай. Ал толук эмес болушу мүмкүн (3-6 кадам; мисалы, гидон гексахорддорун, элдик жана грек тетрахорддорун караңыз; 6 баскычтуу диатоникалык мисалга "Ut queant laxis" гимни кирет), толук (7 баскычтуу hcdefga түрү же октава) болушу мүмкүн. cdefgahc; мисалдар сансыз), өзгөрүлмө (мисалы, ahcd жана dcbaнын 1-чиркөө тонундагы флуктуациялары), композиттик (мисалы, орусча күнүмдүк L.: GAHcdefgab-c1-d1), шарттуу (мисалы, "гемиол" перделер менен өсүүчү экинчи – гармоникалык минор жана мажордук, «венгрский» шкаласы ж. жыйнагы «Микрокосмос», № 90). Андан аркы татаалдыктар хроматикага алып келет.

Хроматикалар. Өзгөчө белги – эки же андан көп жарым тондун катардагы ырааттуулугу. Структуралык чек микрохроматика болуп саналат. Дизайн принциптери ар түрдүү; эң негизгиси – мелодиялык. хроматикалык (мис., чыгыш монодиясында), аккорд-гармониялык (алтерация, D жана S тарабы, европалык мажор-минор системасында хроматикалык сызыктуу тондор бар аккорддор), энгармониялык. 20-кылымдагы европалык (жана андан ары европалык эмес) музыкадагы хроматика. бирдей темпераментке негизделген. Хроматикалар толук эмес (грекче хроматика; европалык гармониядагы өзгөрүү; Л. симметриялык түзүлүш, б.а. октаванын 12 жарым тондорун бирдей бөлүктөргө бөлүү) жана толук (комплементарлык полидиатоникалык, хроматикалык тоналдыктын кээ бир түрлөрү, додекафониялык, микросериялык жана сериялык структуралар) болушу мүмкүн.

Микрохроматтык (микроинтервалдык, ультрахроматтык). Белги – жарым тондон азыраак интервалдарды колдонуу. Мурунку үч системанын Л.-сынын курамында көбүрөөк колдонулат; экмелика менен бириге алат. Типтүү микрохроматик - грек. ангармоникалык тукум (мисалы, тондордо – 2, 1/4, 1/4), индиялык шрути. Азыркы музыкада башка негизде колдонулат (айрыкча А. Хаба; ошондой эле В. Лутославский, С. М. Слонимский ж. б.).

Мисалы, чыгыш азиялык слиндро жана пилог (тиешелүүлүгүнө жараша – 5- жана 7-кадамдуу, октаванын салыштырмалуу бирдей бөлүнүшү) өзгөчө Л.-га таандык кылынышы мүмкүн.. Ар кандай модалдык системалар (айрыкча ангемитоникалык, диатоникалык жана хроматикалык) бири-бири менен аралашып кетиши мүмкүн. , бир эле учурда да, кезектешип да (бир эле курулуштун ичинде).

IX. Моддордун тарыхы акырында тыбыштардын ортосундагы «макулдашуу» («Л.») мүмкүнчүлүктөрүн ырааттуу ачып берүү; Чындыгында тарых жөн гана декомпиянын кезектегиси эмес. Л-дын системалары, уламдан-улам алысыраак жана татаал үн катнаштарын бара-бара камтуу. Доктор дүйнөдө Чыгыш өлкөлөрүнүн: Кытайдын, Индиянын, Персиянын, Египеттин, Вавилониянын ж. жарым тондук эмес пентатоникалык шкала (Кытай, Япония, Ыраакы Чыгыштын башка өлкөлөрү, жарым-жартылай Индия), 7 баскычтуу (диатоникалык жана диатоникалык эмес) фонетика кеңири тараган; көп маданияттар үчүн көбөйүү менен Л. экинчи (араб музыкасы), микрохроматтык (Индия, Чыгыштын араб өлкөлөрү). Моддордун экспрессивдүүлүгү табигый күч катары таанылган (тондор менен асман телолорунун, табигый элементтердин, мезгилдердин, адамдын дене мүчөлөрүнүн, жандын этикалык касиеттеринин ж.б. аталыштарынын ортосундагы параллелдер); Л-дын адамдын жан дүйнөсүнө тийгизген таасиринин жакындыгы баса белгиленип, ар бир Л.-га белгилүү бир көрүнүш берилген. мааниси (азыркы музыкадагыдай – мажор жана минор). А.Жами (2-кылымдын 15-жарымы) мындай деп жазган: «Он экинин (макамдын), ар бир авазе менен шубэнин бардыгына таандык болгон жалпы касиеттен тышкары (угуучуларга) өзүнүн өзгөчө таасири бар. ырахат бер». Европа тил илиминин тарыхынын эң маанилүү этаптары болуп байыркы модалдык система (жер ортолук деңиздей эле европалык эмес; 1-миң жылдыктын ортосуна чейин) жана 9–20-кылымдардагы «туура европалык» модалдык система, тарыхый жана маданий типологиялык терминдер. сезүү – “батыш” системасы, немис. abendländische, алгачкы орто кылымдарга бөлүнгөн. модалдык система (тарыхый чектер чексиз: ал алгачкы христиан чиркөөсүнүн обондорунан келип чыгып, 7-9-кылымдарда бекемделген, кийин бара-бара Кайра жаралуу доорунун модалдык гармониясына чейин өскөн; типологиялык жактан башка орус модалдык системасы да ушул жерге таандык), cf. 9-13-кылымдагы модалдык система, Ренессанс системасы (шарттуу түрдө 14-16-кылым), тоналдык (мажор-кичи) система (17-19-кылым; өзгөртүлгөн түрдө 20-кылымда да колдонулат), жаңы бийиктик системасы 20. (Ачкыч, Табигый режимдер, Симметриялык режимдер макалаларын караңыз).

Антич. модалдык система тетрахорддорго негизделген, алардын бири-бири менен айкалышынан октавалык Ллар түзүлөт. Кварттын тондорунун ортосунда бийиктикте эң ар түрдүү орто тондор болушу мүмкүн (тетрахорддун үч түрү: диатон, хром, "энармония"). Л.да алардын тике-сезимдик таасири (тигил же тигил «этос» боюнча), Л.нын мүмкүн болгон бардык сортторунун көп түрдүүлүгү, түрдүүлүгү бааланат (мисалы: Сколия Сейкила).

батыш-европалык алгачкы Л. Орто кылымдар доордун тарыхый өзгөчөлүктөрүнөн улам бизге Ч. arr. чиркөөгө байланыштуу. музыка. Башка интонациялык системанын чагылышы катары алар катуу (аскетизмге чейин) диатонизм менен мүнөздөлүп, байыркылардын сезимдик толуктугуна салыштырмалуу түссүз жана эмоционалдык жактан бир жактуу көрүнөт. Ошол эле учурда, орто кылымдар. Л. ички учурга көбүрөөк көңүл буруусу менен айырмаланат (адегенде чиркөөнүн көрсөтмөлөрү боюнча искусствонун актуалдуу көркөм тарабына зыян келтирсе да). Шар-кылым. Диатониканын түзүлүшүнүн андан аркы татаалдашын көрсөткөн Л. Л. (байыркы тетрахорддун ордуна гидониялык гексахорд; батыш европалык гармониялык полифония байыркы гетерофонияга салыштырмалуу принципиалдуу түрдө башкача мүнөздү ачып берет). Орто кылымдардын элдик жана дуйнвлук музыкасы, сыягы, башкача тузулушу жана экспрессивдуулугу менен айырмаланган Л.

Окшош колдонмо. Шар-кылым. хор маданияты башка-рус. chanter art-va дагы байыркы модалдык компоненттерди камтыйт («күнүмдүк масштабдагы» кварта экстра-октава; обон-модельдин байыркы принцибинин күчтүүрөөк таасири ырда, үндө).

Орто кылымдарда (9-13-кылымдар) модалдык системага жана анын категорияларына олуттуу таасирин тийгизип, тарыхый даярдаган жаңы (байыркыга салыштырмалуу) полифония пайда болуп, гүлдөп-өнүккөн. түп-тамырынан бери башка түрү. Л. (Л. полифониялык түзүлүш катары).

Кайра жаралуу доорунун модалдык системасы орто кылымдар системасынан көп нерсени сактап калуу менен, жаңы негизде калыптанган эмоционалдык толук кандуулугу, адамгерчиликтин жылуулугу, өзгөчөлүктүн бай өнүгүшү менен айырмаланат. Л.-нын белгилери (өзгөчө мүнөздүү: жапжашыл полифония, кириш тон, үчилтиктердин үстөмдүгү).

деп аталган доордо. жаңы заман (17-19-кылым), Кайра жаралуу доорунда пайда болгон мажор-минор модалдык системасы үстөмдүк кылат. Эстетикалык жактан мурункуларга салыштырмалуу эң бай (фоникасынын минималдуу саны менен чектелгенине карабастан) мажор-минор системасы лириканын башка түрү болуп саналат, мында полифония, аккорд берүү формасы эле эмес, лириканын маанилүү компоненти. . Л. сыяктуу мажор-минор системасынын принциби «микро-режимдердин» же аккорддордун айырмаланган өзгөрүшү. Чындыгында «гармоникалык тональность» L. категориясынын өзгөчө модификациясы болуп чыгат, «жалгыз режим» (Асафьев) эки маанайдагы (мажор жана минор).

19-20-кылымдарда гармоникалык тоналдыктын тынымсыз өнүгүшү менен катар. көз карандысыз катары кайра жаралуу бар. категориясы жана Л. мелодиялык. түрү. Кеңейип жана өзгөртүлүп жаткан мажор-минор тоналдык системасынан өзгөчө диатоникалык Л. (мурда эле Моцарт жана Бетховен тарабынан белгиленген, 19-кылымдын башында жана 20-кылымдын башында романтиктер жана жаңы улуттук мектептердин композиторлору тарабынан кеңири колдонулган – Ф. Шопен, Э. Григ, М.П. Мусоргский, Н.А. Римский-Корсаков, А.К.Лядов, И.Ф.Стравинский жана башкалар), ошондой эле ангемитондук пентатоникалык шкала (Ф.Листт, Р.Вагнер, Григ, А.П.Бородин, Стравинскийдин алгачкы эмгектеринде ж. б.). Л.нын күчөгөн хроматизациясы симметриялуу Л.нын өсүшүн стимулдайт, анын масштабы октаванын 12 жарым тондорун бирдей өлчөмдөгү бөлүктөргө бөлөт; бул бүтүндөй тоник, тең-термикалык жана тритондук системаларды берет (Шопенде, Листте, Вагнерде, К. Дебюссиде, О. Мессиаенде, М.И. Глинкада, А.С. Даргомыжскийде, П.И. Чайковскийде, Римский-Корсаковдо, А.Н. Скрябинде, Стравинскийде, А.Н. Черепнинде ж.б. ).

20-кылымдагы европалык музыкада Л.нын бардык түрлөрү жана системалары бири-бирине кошулуп, аралашып, микрохроматтык (А. Хаба), европалык эмес колдонулган. модальдуулук (Мессиан, Дж. Кейдж).

X. Мода жөнүндөгү окуулардын тарыхы. Алардын тарыхын чагылдырган Л-дын теориясы музыкадагы изилдөөнүн эң байыркы предмети болуп саналат. илим. Проблемасы Л. гармония теориясына кирет жана жарым-жартылай гармония маселеси менен дал келет. Демек, проблеманы изил-дееде Л. башында гармония (армония, гармония) проблемасын изилдөө катары жүргүзүлгөн. Биринчи илимий түшүндүрмө Л. (гармония) Европада. музыка илими Пифагор мектебине (б. з. ч. 6-4-к.) кирет. BC.). гармонияны тушундуруу жана Л. сан теориясына таянып, пифагорчулар эң жөнөкөй үн катнаштарынын маанисин баса белгилешкен (деп аталган. тетрада) муздун пайда болушун жөнгө салуучу фактор катары (теориядагы чагылдыруу Л. тетрахорддордун кубулуштары жана төртүнчү үнсүздүктүн «туруктуу» тыбыштары). Пифагор илимин чечмелеп Л. жана музыка. гармония дүйнөлүк гармониянын чагылышы катары, ансыз дүйнө кулайт (б.а чындыгында Л. дүйнөнүн модели катары – микрокосмос). Бул жерден кийинчерээк (Боэцийде, Кеплерде) космологиялык өнүккөн. идеи дуйнелук музыка жана адам музыкасы. Космостун өзү (пифагорчулар менен Платондун пикири боюнча) белгилүү бир жол менен күүгө салынган (асман телолору гректердин тондоруна окшоштурулган). Дориан режими: e1-d1-c1-hagfe). Грек илими (пифагорчулар, Аристоксен, Евклид, Бакхий, Клеонид ж. б.) музыканы жаратып, өнүктүргөн. теория Л. жана конкреттүү режимдер. Ал эң маанилүү концепцияларды иштеп чыккан Л. – тетрахорд, октавалык катар (армония), фундамент (нстоталар), борбордук (орто) тон (месн), динамида (дунамис), экмелика (татаал мамилелердеги интервалдардын аймагы, ошондой эле белгилүү бийиктиги жок тыбыштар) ж.б. Чындыгында, бардык гректердин гармония теориясы Л. жана монофониялык бийик структуралар катары перделер. Музыка. алгачкы орто кылымдардын илими антиквариатты жаңы негизде кайра иштеп чыккан. (пифагордук, платондук, неоплатондук) гармония жөнүндөгү идеялар жана Л. эстетикалык категориялар катары. Жаңы чечмелөө христиан-теологиялык менен байланышкан. ааламдын гармониясын чечмелөө. Орто кылымдар жаңы доктринаны пайда кылды. Адегенде Алкуиндин, Аурелиан Реомдун жана Регинонун Прюмдун чыгармаларында пайда болуп, алар биринчи жолу «Алиа музыка» трактатынын анонимдүү автору тарабынан нотага так жазылган (б. 9-кылым). Ат теориясын грек тилинен алган Л. (дориан, фригия ж. б.), орто кылым. илим аларды башка шкалаларга ыйгарган (бардык жерде болгон версия; бирок, башка көз караш да айтылган; кара. чыгармасы М. Дабо-Пераныча, 1959). Орто кылымдардын структурасы менен. L. “finalis”, “repercussion” (тенор, туба; 17-кылымдан да “үстөмдүккө” өткөн), “ambitus” терминдеринин келип чыгышы, алар кийинки монофониялык Л. Октава теориясы менен параллелдүү Л. 11-кылымдан (Гвидо д'Арезцодон) практикалык өнүккөн. модалдык системадагы структуралык бирдик катары негизги гексахордго негизделген сольмизация системасы (кара. Solmization, Hexachord). Сольмизация практикасы (18-кылымга чейин болгон. жана Л.) теориясынын терминологиясында көрүнүктүү из калтырган, орто кылымдардагы жана кайра жаралуудагы мажор-минор модалдык системанын тарыхый ээрчиген айрым категорияларын даярдаган. Глареандын «Додекахорд» (1547) трактатында эки Л. – иондук жана эолиялык (алардын плагал түрлөрү менен). 17-кылымдан баштап Л. мажор-минор тоналдык-функционалдык система. Биринчи универсалдуу системалуу түрдө негизги жана минордун түзүлүшү боюнча түшүндүрмө (жарым-жартылай карама-каршы жана алардан мурункулар - ион жана эол чиркөөсү). тон) чыгармаларында берилген Ж. F. Рамо, айрыкча «Трактата гармонияда» (1722). Жаңы Л. Европа.

hcdefga негизги GCCFCF обондорун угат. | – || – |

Режим (режим) – бул үндөрдүн ырааттуулугунун мыйзамы да, алардын тизилишинин тартиби да.

Гармония доктринасынын бир бөлүгү катары 18-19-к. Тоналдык теориясы тоналдык теориясы катары ага мүнөздүү түшүнүктөр жана терминдер менен өнүккөн («тоналдуулук» терминин биринчи жолу 1821-жылы ФАЖ Кастиль-Блаз колдонгон).

Батыш Европадагы жаңы модалдык системалар (диатоникалык эмес да, диатоникалык да). теориялар Ф.Бусонинин («113 түрдүү шкала», микрохроматика), А.Шонбергдин, Ж.Сетаччолидин, О.Мессиаендин, Э.Лендвайдын, Ж.Винсентин, А.Даниелунун, А.Хабанын жана башкалардын эмгектеринде чагылдырылган.

деталдык теориясы Л. изилдөөдө иштелип чыккан Нар. музыка В. F. Одоевский А. N. Серова, П. А.П.Сокальский А. C. Фаминцына, А. D. Кастальский, Б. M. Беляева X. C. Кушнарева, К. AT. Билеттер ж.б. Россияда феномендерди камтыган алгачкы эмгектердин бири Л. «Музыканттын идеограмматикасы...» болгон Н. А.П.Дилецкий (2-жарым. 17-кылым). Автор музыканын үч эсеге бөлүнүшүн ырастайт («мааниси боюнча»): «шаңдуу» (зарлино киргизген мажордун белгилениши менен айкын параллель – гармония «аллегра»), «өкүнүчтүү» (минорго туура келет; Царлинода - "места"; музыкалык мисалда, Дилецкий гармоникалык минор) жана "аралаш" (экөө түрү тең алмашып турат). «Шаңдуу музыканын» негизин «тон ут-ми-сол», «өкүнүчтүү» – «тон ре-фа-ла» түзөт. 1чи жыныста. 19-жылы. M. D. Фриский (Одоевскийдин айтымында, «биринчи жолу биздин техникалык музыкалык тилибизди түптөгөн») ата-мекенинде бекемделген. муз терминологиясынын өзү термин "Л.". Модалдык системанын орус тилине байланыштуу өнүгүшү. Жыйын. 19—20-кылымдардагы музыка. кылып жатышкан Д. AT. Разумовский, И. ЖАНА. Вознесенский, В. M. Металов, М. AT. Бражников, Н. D. Успенский. Разумовский тарыхый жактан өнүгүп жаткан системаларды системалаштырган Л. Жыйын. музыка, орус тилинин теориясын иштеп чыккан. «регион», «доминант» жана «акыркы» тыбыштардын категорияларына байланыштуу макулдашуу (зап. аналогиясы. «амбитус», «реперкуссе» жана «финал»). Металлов үн мүнөздөмөсүндө ырлардын жалпылыгынын маанисин баса белгилеген. N. A. Львов (1790) өзгөчө ардактуу ака көңүл бурган L. европалык системадан. Одоевский (1863, 1869) орус тилиндеги стрелкалардын түзүлүшүнүн мүнөздүү белгилерин изилдеген. Нар (жана чиркөөнүн) музыкасы жана аны колдонмодон айырмалап турган касиеттери. мелодиялык (белгилүү секирүүлөрдү болтурбоо, кириш тондун тартылуусунун жоктугу, катуу диатонизм) "гламур" (диатоникалык) терминин колдонууну сунуштады. гептахорд) батыштын «тонунун» ордуна. Орус тилинин духунда гармониялаштыруу учун. Фрец Одоевский жетинчи аккордсуз таза триадаларды ылайыктуу деп эсептеген. тактайлардын түзүлүшүнүн ортосундагы келишпестик. аткаруу жана "жаман мүнөздүү шкала" fp. аны «температурасыз пианинону аранжировкалоо» идеясына алып келген (Одоевскийдин аспабы сакталып калган). Серов, орустун модалдык жагын изилдеп. Нар ырлары «батыш европалык музыкага каршы» (1869—71), батыштын «профилактикасына» каршы чыккан. Окумуштуулар бардык музыканы «эки ачкычтын көз карашынан гана (б.а.). режимдер) – негизги жана кичине. Ал шкаланын эки түрүнүн – октавалык жана төртүнчү (грек теориясына таянуу менен) “топтоштуруунун” (түзүлүшүнүн) бирдейлигин тааныган. Л.). Rus. сапаты Л. ал (Одоевский сыяктуу) катаал диатонизмди - запка каршы деп эсептеген. мажор жана минор (эстүү нотасы менен), модуляциянын жоктугу («Орус ыры мажорду да, минорду да билбейт жана эч качан модуляция болбойт»). түзүмү Л. ал тетрахорддордун муфтасы («бочка») катары чечмеледи; модуляциянын ордуна, ал "тетрахорддорду бекер иштетүүгө" ишенген. Орус тилин сактоо учун ырларды гармониялоодо. мүнөздүү, ал тоник, басымдуу жана субдоминантты аккорддорду колдонууга каршы болгон (б.а I, V жана IV кадамдар), сунуштоочу каптал («кичи») үчилтиктер (мажор – II, III, VI баскычтарда). Фаминцын (1889) Нардагы эң байыркы (азыркыга чейин бутпарастык) катмарлардын калдыктарын изилдеген. музыканын жана режимдин калыптанышы (жарым-жартылай мында Б. Бартока жана З. Кодая). Тарыхый өнүгүп келе жаткан жыштык түзүлүш системасында үч “катмар” теориясын алдыга койгон – “эң эски” – пентатоникалык, “жаңы” – 7 баскычтуу диатоникалык жана “эң жаңы” – чоң жана кичи. Кастальский (1923) «орус системасынын оригиналдуулугун жана өз алдынчалыгын көрсөткөн. Нар полифония Европанын кадаларындан ве догмаларындан. системалар.

Б.Л.Яворский сызыктуулуктун концепциясын жана теориясын атайын илимий иштеп чыгууну берген. Анын сиңирген эмгеги — көз карандысыз категория катары Л. Музалар. чыгарма, Яворскийдин пикири боюнча, ритмдин убакыттын өтүшү менен ачылышынан башка эч нерсе эмес (Яворскийдин концепциясынын аты «Модалдык ритмдин теориясы»; Модалдык ритмди караңыз). Яворский европалык салттуу кош лододон айырмаланып, мажор-минор системасында Л.-нын көптүгүн (көбөйтүлгөн, чынжырлуу, өзгөрмөлүү, кичирейтилген, кош мажордук, кош минордук, кош күчөтүлгөн, X-режимдер ж. б.) негиздеген. Модалдык ритм теориясынан орустун салты келип чыгат. музыка илими мажордук жана минордон ашкан тондук системаларды кандайдыр бир уюшулбаган «атонализмге» байланыштырбай, аларды өзгөчө режимдер катары түшүндүрүшү керек. Яворский сызыктуу жана тоналдык (конкреттүү бийик тоолуу уюм жана анын белгилүү бир бийик тоолуу деңгээлдеги абалы) түшүнүктөрүн бөлгөн. Б.В.Асафиев өзүнүн эмгектеринде Л. жөнүндө бир катар терең ойлорду айткан. Л-дын түзүлүшүн интонация менен байланыштыруу. музыканын табияты, ал негизинен Л.нын оригиналдуу жана жемиштүү концепциясынын өзөгүн түзгөн (ушул макаланын алгачкы бөлүмдөрүн да караңыз).

Асафиев ошондой эле Европага тоналдыктарды киргизуунун проблемаларын иштеп чыккан. Л., анын эволюциясы; теориялык жактан баалуу. Глинканын Руслан менен Людмиласынын модалдык көп түрдүүлүгүн ачып бергендигине, Асафьевдин 12 баскычтуу Л.-ны чечмелөөсүнө, Л.-ны интонациялардын комплекси катары түшүнүүсүнө карата. билдирет. пробле-маларын овренмэге башга-да улы гошант гошды. теоретиктер – Беляев (12 баскычтуу ритм идеясы, чыгыш музыкасынын режимдерин системалаштыруу), Ю. секунд; модалдык өзгөрмөлүү функциялардын теориясы ж.б.),

А.С.Оголевец (өз алдынчалык – “диатондук” – тоналдык системанын 12 тыбышы; кадамдардын семантикасы; модалдык генезис теориясы), И.В.Способина (модалдык тоналдык функционалдуулуктун калыптандыруучу ролун изилдөө, мажор жана минордон тышкары режимдердин системалык гармониясы, ритмди жана метрди муздун пайда болуу фактору катары чечмелөө), В.О.Беркова (муз пайда болуунун бир катар кубулуштарынын систематикасы). Проблемага арналган Л. А.Н.Должанскийдин, М.М.Скориктин, С.М.Слонимскийдин, М.Е.Таракановдун, Х.Ф.Тифтикидидин жана башкалардын чыгармалары (жана чыгармалардын бөлүмдөрү).

Колдонулган адабияттар: Одоевский В. Ф., Вге кат. F. Одоевскийдин басмачыга улуу орус музыкасы жөнүндө, Шб: Crossing Калики. Ишемби ырлары жана изилдеелеру П. Бессонова, х. 2, жок. 5, Москва, 1863; өзүнүн Мирская ыры, кинабардын белгилери бар илгичтери бар сегиз үн менен жазылган: Москвадагы биринчи археологиялык конгресстин материалдары, 1869, т. 2, М., 1871; өзүнүн, («Орус карапайымы»). Фрагмент, 1860-жылдар, китепте: Б. F. Одоевский. Музыкалык жана адабий мурас, М., 1956 (жогоруда айтылган макалалардын кайра басылышы кирет); Разумовский Д. В., Россияда чиркөө ырдоо, т. 1-3, М., 1867-69; Серов А. Н., Орус элдик ыры илимдин предмети катары, «Музыкалык мезгил», 1869—71, ошол эле, Избр. макалалар ж.б. 1, М., 1950; Сокальский П. П., Орус элдик музыкасы..., Хар., 1888; Фаминцын А. С., Азиядагы жана Европадагы Байыркы Индокытай гаммасы ..., Сент. Петербург, 1889; Металов В. М., Осмогласие знаменный хрестоматия, М., 1899; Яворский Б. Л., Музыкалык кептин структурасы. Материалдар жана эскертүүлөр, жок. 1-3, М., 1908; Кастальский А. Д., Элдик-орус музыкалык системасынын өзгөчөлүктөрү, М.-П., 1923, М., 1961; Римский-Корсаков Г. М., Чейрек тондук музыкалык системанын негиздемеси, китепте: De Musica, т. 1, Л., 1925; Никольский А., Эл ырларынын үндөрү, китепте: ГИМНдин этнографиялык бөлүмүнүн чыгармаларынын жыйнагы, т. 1, М., 1926; Асафиев Б. В., Музыкалык форма процесс катары, китеп. 1-2, М., 1930-47, Л., 1971; өзүнүн, кириш сөз. орусча пер. китеп: Курт Э., Негиздери сызыктуу контрпункт, М., 1931; өзүнүн, Глинка, М., 1947, М., 1950; Мазел Л. А., Рыжкин И. Я., Теориялык музыка таануу тарыхынын очерктери, т. 1-2, М.-Л., 1934-39; Тюлин Ю. Н., Гармония доктринасы, т. 1, Л., 1937, М., 1966; өзүнүн, Табигый жана өзгөрүү режимдери, М., 1971; Грубер Р. И., Музыкалык маданияттын тарыхы, т. 1, ч. 1, М., 1941; Оголевец А. С., Заманбап музыкалык ой жүгүртүүгө киришүү, М.-Л., 1946; Должанский А. Н., Шостаковичтин чыгармаларынын модалдык негизинде, «СМ», 1947, No 4; Кушнарев X. С., Армян монодикалык музыкасынын тарыхынын жана теориясынын маселелери, Л., 1958; Беляев В. М., Комментарийлер, китепте: Жами Абдурахман, «Музыка жөнүндө трактат», коч. перс тилинен, ред. жана комментарийлер менен. AT. M. Беляева, Таш., 1960; анын, СССР элдеринин музыка тарыхынын очерктери, т. 1-2, Москва, 1962-63; Берков В. О., Гармония, ч. 1-3, М., 1962-1966, М., 1970; Слонимский С. М., Прокофьевдин симфониялары, М.-Л., 1964; Холопов Ю. Н., Үч чет элдик гармония системасы жөнүндө: Музыка жана заманбаптык, т. 4, М., 1966; Тифтикиди Х. Ф., Хроматикалык система, в: Музыкаология, т. 3, А.-А., 1967; Скорык М. М., Ладовая системасы С. Прокофьева, К., 1969; Способин И. В., Гармония курсу боюнча лекциялар, М., 1969; Алексеев Е., Режимдин динамикалык мүнөзү жөнүндө, «СМ», 1969, № 11; Көйгөйлөр, Ст. Арт., М., 1972; Тараканов М. Э., XNUMX-кылымдын музыкасындагы жаңы тональность, в: Проблемалары музыкалык илим, т. 1, М., 1972; Билет К. В., Эск. иштейт, б.а 1-2, М., 1971-73; Харлап М. Г., Элдик-орус музыкалык системасы жана проблемасы: музыканын келип чыгышы, жыйнакта: Искусствонун алгачкы формалары, М., 1972; Силенок Л., орус музыканты-теоретиги М. D. Резвой, «Советская музыкант», 1974, 30-апрель; см.

Ю. Н. Холопов