Мария Каллас |
Maria callas
Өткөн кылымдын көрүнүктүү ырчыларынын бири Мария Каллас тирүү кезинде чыныгы легендага айланган. Сүрөтчү эмнени кармабасын, баары жаңы, күтүүсүз жарык менен жаркырап турду. Ал опера партитураларынын көп барактарын жаңы, жаңыча көз караш менен карап, алардан буга чейин белгисиз сулууларды ача алган.
Мария Каллас (чыныгы аты Мария Анна София Сесилия Калогеропулу) 2-жылы 1923-декабрда Нью-Йоркто грек иммигранттарынын үй-бүлөсүндө туулган. Кирешесинин аздыгына карабай ата-энеси ага ырчылык билим берүүнү чечишкен. Мариянын өзгөчө таланты бала кезинен эле байкалган. 1937-жылы апасы менен бирге мекенине келип, Афина консерваторияларынын бири Этникон Одеонго атактуу мугалим Мария Тривелляга тапшырган.
- OZON.ru интернет дүкөнүндө Мария Каллас
Каллас анын жетекчилиги астында студенттик спектаклде езунун биринчи опералык партиясын — П. Масканинин «Айылдын ар-намысы» операсындагы Сантуцзанын ролун даярдап, аткарган. Мындай маанилүү окуя 1939-жылы болуп, болочок ырчынын жашоосунда кандайдыр бир этап болуп калды. Ал Афиныдагы башка консерваторияга, Одеон Афионго, үнүн жылтыратып бүтүргөн жана Калластын опера ырчысы болууга жардам берген көрүнүктүү испан колоратуралык ырчысы Эльвира де Хидалгонун классына өтөт.
1941-жылы Каллас Афина операсында Пуччининин ушул эле аталыштагы операсында Тосканын партиясын аткарып, дебют жасаган. Бул жерде ал 1945-жылга чейин иштеп, бара-бара алдыңкы опералык партияларды өздөштүрө баштаган.
Чынында эле, Калластын үнүндө жаркыраган "катачылык" болгон. Ортоңку регистрде ал өзгөчө күңүрт, атүгүл бир аз басылган тембрди укту. Вокалдык билгичтер муну кемчилик деп эсептеп, угармандар мында өзгөчө жагымдуулукту көрүштү. Анын үнүнүн сыйкырдуулугу, ырдоосу менен көрүүчүлөрдү өзүнө тартып алгандыгы жөнүндө бекеринен айтышкан эмес. Ырчы өзү үнүн "драмалык колоратура" деп атаган.
Калластын ачылышы 2-жылдын 1947-августунда жыйырма төрт жаштагы белгисиз ырчы дүйнөдөгү эң чоң ачык асман алдындагы опера театрынын сахнасына дээрлик бардык эң мыкты ырчылар жана дирижёрлор катышкан Арена ди Веронанын сахнасына чыкканда болгон. XNUMX кылымда аткарылган. Жайында бул жерде чоң опера фестивалы өтөт, анын жүрүшүндө Каллас Понкиеллинин «Ла Джоконда» спектаклинде башкы ролду аткарган.
Спектаклди италиялык операнын мыкты дирижёрлорунун бири Туллио Серафин башкарган. Жана дагы жеке жолугушуу актрисанын тагдырын аныктайт. Каллас Венецияга Серафинанын сунушу менен чакырылат. Бул жерде анын жетекчилиги астында Дж.Пуччининин «Турандот» жана Р.Вагнердин «Тристан жана Изольда» операларында башкы ролдорду аткарат.
Опералык партияларда Каллас жашоосунун үзүндүлөрүн жашап жаткандай сезилди. Ошол эле учурда ал жалпы эле аялдардын тагдырын, сүйүү менен азапты, кубаныч менен кайгыны чагылдырган.
Дүйнөдөгү эң атактуу театрда – Миландын “Ла Скала” театрында Каллас 1951-жылы Дж. Вердинин “Сицилия весперлеринде” Елена ролун аткарган.
Атактуу ырчы Марио Дел Монако мындай деп эскерет:
«Мен Каллас менен Римде, Америкадан келгенден көп өтпөй, Маэстро Серафинанын үйүндө жолугуп, ал жерде Турандоттон бир нече үзүндү ырдаганы эсимде. Менин таасирим эң жакшы болгон жок. Албетте, Каллас бардык вокалдык кыйынчылыктар менен туруштук бере алган, бирок анын масштабы бир тектүү болуп көрүнгөн эмес. Ортолору жана төмөнкүлөрү guttural жана бийиктер титиреп турган.
Бирок, көп жылдар бою Мария Каллас өзүнүн кемчиликтерин жакшылыкка айланта алды. Алар анын көркөм инсанынын ажырагыс бөлүгү болуп, кандайдыр бир мааниде анын аткаруучулук оригиналдуулугун арттырды. Мария Каллас өзүнүн стилин түзө алды. Биринчи жолу аны менен 1948-жылдын августунда генуэиялык «Карло Феличе» театрында Куэстанын жетекчилиги астында «Турандот» спектаклин аткарып, бир жылдан кийин аны менен бирге, ошондой эле Росси-Лемений жана маэстро Серафин менен бирге ырдадым. Биз Буэнос-Айреске бардык…
... Италияга кайтып келип, ал Аида үчүн Ла Скала менен келишим түздү, бирок миландыктар да көп шыктанган жок. Мындай каргашалуу сезон Мария Калластан башкаларды сындырмак. Анын эрки анын талантына дал келиши мүмкүн. Эсимде, мисалы, ал өтө алысты көрө албагандыктан, тепкичтен Турандотко ылдый түшүп, тепкичтерге буту менен ушунчалык табыгый таптап, анын кемчилигин эч ким эч качан ойлобойт. Кандай шартта болбосун, ал өзүн айланасындагылардын баары менен урушуп жаткандай алып жүрчү.
1951-жылы февраль айынын бир күнү кечинде Де Сабатанын «Аида» спектаклинен кийин «Биффи Скала» кафесинде менин өнөктөшүм Константина Арауджонун катышуусунда Ла Скала театрынын директору Гирингелли жана башкы катчы менен сүйлөшүп отурганбыз. Олдани театры кийинки сезонду ачуунун эң жакшы жолу кайсы экени жөнүндө... Гирингелли мен Норма сезондун ачылышына ылайыктуубу деп сурады, мен оң деп жооп бердим. Бирок Де Сабата дагы эле башкы аял бөлүгүнүн аткаруучусун тандоого батынган жок... Табиятынан оор, Де Сабата Гирингеллидей ырчылар менен ишеничтүү мамиледен каччу. Бирок ал суроолуу жүзү менен мага кайрылды.
"Мария Каллас", - деп жооп бердим мен ойлонбой. Де Сабата, капаланып, Аидадагы Мариямдын ийгиликсиздигин эстеди. Бирок, мен «Нормада» Каллас чыныгы ачылыш болорун айтып, өз ордумда турдум. Ал Турандоттогу ийгиликсиздигинин ордун толтуруп, Колон театрынын көрүүчүлөрүнүн жактырбоосун кантип жеңгенин эстедим. Де Сабата макул болду. Сыягы, башка бирөө аны Каллас деп атап койгон окшойт, менин оюм чечүүчү болду.
Сезонду да Сицилиялык весперс менен ачууну чечишти, ал жерде менин үнүм туура эмес болгондуктан катышкан жокмун. Ошол эле жылы Мария Менегини-Каллас феномени дүйнөлүк опералык фирманын жаңы жылдызы катары жанды. Сахна таланты, ырчылык тапкычтык, өзгөчө актёрдук талант – мунун баары Калласка табияттан берилип, ал эң жаркын фигура болуп калды. Мария жаш жана бирдей агрессивдүү жылдыз - Рената Тебалди менен атаандаштык жолуна түшкөн.
1953-жыл бүтүндөй он жылга созулган жана опера дүйнөсүн эки лагерге бөлгөн бул атаандаштыктын башталышы болгон.
Италиялык улуу режиссёр Л.Висконти Вагнердин «Парсифаль» фильминдеги Кундринин ролунда Калласты биринчи жолу уккан. Ырчынын талантына суктанган режиссер ошол эле учурда анын сахнадагы жүрүм-турумунун табигый эместигине көңүл бурду. Сүрөтчүнүн эстегендей, килейген калпак кийген, анын четтери ар кайсы тарапка солкулдап, анын көрүүгө жана кыймылдашына тоскоол болгон. Висконти өзүнө: «Эгер мен аны менен иштешсем, ал мынчалык кыйналбайт, мен муну багып алам», - деди.
1954-жылы мындай мүмкүнчүлүк пайда болгон: Ла Скалада буга чейин белгилүү болгон режиссёр өзүнүн биринчи опералык спектаклин – Мария Калластын башкы ролун аткарган Спонтининин «Весталын» койгон. Андан кийин жаңы спектаклдер, анын ичинде ошол эле сахнада «Травиата» да чыгып, Калластын дүйнөлүк атак-даңкынын башталышы болуп калды. Кийинчерээк ырчы өзү мындай деп жазган: “Лучино Висконти менин чыгармачылык жашоомдогу жаңы маанилүү этапты белгилейт. Ал койгон «Травиатанын» үчүнчү актысын эч качан унутпайм. Мен Марсель Прусттун каарманындай кийинип, балатыдай болуп сахнага чыктым. Таттуулугу жок, адепсиз сезимталдыгы жок. Альфред бетиме акча ыргытканда, мен эңкейген жокмун, качкан жокмун: «Алдыңда уятсыз» дегендей, эки колум менен сахнада кала бердим. Дал ушул Висконти мага сахнада ойногонду үйрөттү, мен аны терең сүйөм жана ыраазымын. Пианинодо эки гана сүрөт бар – Лучино жана сопрано Элизабет Шварцкопф, алар искусствону сүйгөндүктөн баарыбызды үйрөткөн. Висконти менен биз чыныгы чыгармачыл коомчулуктун атмосферасында иштедик. Бирок, мен көп жолу айтканымдай, эң негизгиси, менин мурунку издөөлөрүм туура болгондугуна биринчи болуп далилдерди бергени болду. Элге кооз көрүнгөн, бирок табиятыма карама-каршы келген ар кандай жаңсоолор үчүн мени урушуп, мени көп ойлонууга, негизги принципти: максималдуу аткаруучулукту жана кыймылдарды минималдуу колдонуу менен вокалдык экспрессивдүүлүктү бекитти.
Ынталуу көрүүчүлөр Калласка Ла Дивина – Кудалык наамын ыйгарышты, ал өлгөндөн кийин да аны сактап калды.
Бардык жаңы партияларды тез өздөштүрүп, ал Европада, Түштүк Америкада, Мексикада концерт берет. Анын ролдорунун тизмеси чындап эле укмуш: Вагнердеги Изольдадан жана Глюк менен Гайдндын операларындагы Брунхильден тартып, анын диапазонунун жалпы бөлүктөрүнө чейин – Верди менен Россининин операларындагы Джилда, Люсия. Каллас лирикалык бел-канто стилинин кайра жаралуучусу деп аталган.
Беллининин ушул эле аталыштагы операсындагы Норманын ролун анын интерпретациялоосу көңүл бурууга арзыйт. Каллас бул ролду мыкты аткаруучулардын бири болуп эсептелет. Кыязы, бул каарман менен руханий туугандыгын жана анын үнүнүн мүмкүнчүлүктөрүн түшүнгөн Каллас бул партияны өзүнүн көптөгөн дебюттарында – 1952-жылы Лондондогу Ковент-Гарденде, андан кийин 1954-жылы Чикагодогу Лирикалык операнын сахнасында ырдаган.
1956-жылы ал туулуп-өскөн шаарында аны салтанат күтүп турат – Метрополитен операсы Калластын дебюту үчүн Беллининин «Норма» жаңы спектаклин атайын даярдаган. Доницеттинин ушул эле аталыштагы операсындагы Люсия ди Ламмермур менен бирге бул бөлүк ошол жылдардагы сынчылар тарабынан сүрөтчүнүн эң жогорку жетишкендиктеринин катарына кирет. Бирок анын репертуарындагы мыкты чыгармаларды бөлүп көрсөтүү оңой эмес. Чындыгында Каллас өзүнүн ар бир жаңы ролуна опера примадонналары үчүн өзгөчө, ал тургай бир аз адаттан тыш жоопкерчилик менен мамиле кылган. Спонтандык ыкма ага жат болгон. Ал туруктуу, методикалык, рухий жана интеллектуалдык күчтөрдү толук жумшоо менен иштеген. Ал жеткилеңдикке умтулууну, демек, анын көз караштарынын, ишенимдеринин жана иш-аракеттеринин ымырасыздыгын жетектеген. Мунун баары Каллас менен театрдын администрациясынын, ишкерлердин, кээде сахна өнөктөштөрүнүн ортосунда чексиз кагылышууларга алып келди.
Каллас он жети жыл бою дээрлик өзүн аябастан ырдады. Ал кыркка жакын партияны аткарып, 600дөн ашык жолу сахнага чыккан. Мындан тышкары, ал тынымсыз пластинкаларга жаздырчу, атайын концерттик жазууларды жасаган, радио жана телевидениеде ырдаган.
Каллас Миландагы Ла Скалада (1950-1958, 1960-1962), Лондондун Ковент-Гарден театрында (1962-жылдан), Чикаго операсында (1954-жылдан) жана Нью-Йорк Метрополитен операсында (1956-1958) үзгүлтүксүз концерт койгон. ). Көрүүчүлөр анын спектаклдерине укмуштуудай сопранону угуу үчүн гана эмес, чыныгы трагедиялык актрисаны көрүү үчүн да барышкан. Вердинин «Травиатасындагы» Виолетта, Пуччининин операсындагы Тоска же Кармен сыяктуу популярдуу партиялардын аткарылышы ага триумфалдык ийгилик алып келген. Бирок анын мүнөзүндө чыгармачылык жактан чектелүү болгон эмес. Анын көркөм изденүүсүнүн аркасында сахнада XNUMX-XNUMX кылымдардагы унутулган музыканын көптөгөн үлгүлөрү – Спонтининин Весталы, Беллининин Пираты, Гайдндын Орфейси жана Евридикасы, Аулистеги Ифигения жана Глюктун Альцести, Италиядагы «Арми Туркда» жана » Россини, «Медея» Керубини…
«Калластын ырдоосу чындап эле революциячыл болгон», — деп жазат Л.О.Акопян, — ал «чексиз», же «эркин», сопрано (итал. soprano sfogato) феноменин, анын бардык мүнөздүү касиеттери менен, кылымдан бери дээрлик унутулуп бараткан феноменин кайра жандандырууга жетишкен. 1953-кылымдын улуу ырчылары – Дж. Паста, М. Малибран, Джулия Гриси (мисалы, эки жарым октава диапазону, бардык регистрлердеги бай нюанстуу үн жана виртуоздук колоратуралык техника), ошондой эле өзгөчө “кемчиликтер” ( жогорку ноталардагы ашыкча титирөө, өтмө ноталардын ар дайым табигый угулушу эмес). Каллас уникалдуу, заматта таанылуучу тембрдин үнүнөн тышкары трагедиялык актриса катары зор талантка ээ болгон. Ашыкча стресстен, өз ден соолугуна коркунучтуу эксперименттерден улам (3 жашында, 30-жылы 1965 кг арыктаган), ошондой эле жеке жашоосундагы жагдайлардан улам ырчынын карьерасы кыска болгон. Каллас Ковент-Гарденде Тоска катары ийгиликсиз аткаргандан кийин XNUMX-жылы сахнадан кетти.
«Мен кээ бир стандарттарды иштеп чыктым жана коомчулук менен бөлүшүүгө убакыт келди деп чечтим. Эгер мен кайтып келсем, баарын кайра баштайм», - деди ал.
Мария Калластын ысымы ошентсе да гезиттердин жана журналдардын беттеринде кайра-кайра пайда болду. Ар бир адам, өзгөчө, анын жеке жашоосундагы өйдө-ылдыйларга кызыкдар - грек мультимиллионери Онассиске турмушка чыгуу.
Буга чейин, 1949-жылдан 1959-жылга чейин Мария италиялык юрист Ж.-Б. Менегини жана бир нече убакыт кош фамилия астында иш-аракет кылган - Meneghini-Kallas.
Каллас Онассис менен бирдей эмес мамиледе болгон. Алар биригип, бири-биринен ажырап калышты, Мария бала төрөй турган болду, бирок аны куткара алган жок. Бирок, алардын мамилеси нике менен аяктаган эмес: Онассис АКШнын президенти Жон Кеннединин жесири Жаклинге үйлөнгөн.
Тынымсыз табият аны белгисиз жолдорго тартат. Ошентип, ал Жуиллиард музыкалык мектебинде ырдоо боюнча сабак берет, Туринде Вердинин «Сицилия весперс» операсын коюп, 1970-жылы Паоло Пасолинидин «Медея» тасмасын тартып жатат...
Пасолини актрисанын актёрдук стили жөнүндө абдан кызыктуу жазган: "Мен Калласты көрдүм - байыркы аял жашаган, таң калыштуу, сыйкырдуу, коркунучтуу ички чыр-чатактар менен жашаган заманбап аял".
1973-жылы сентябрда Калластын чыгармачылык карьерасынын "постлюдасы" башталган. Европанын жана Американын ар турдуу шаарларындагы ондогон концерттер кайрадан керуучулердун кызуу кол чабуулары менен коштолду. Ал эми капиталдуу сынчылар кол чабуулар 70-жылдардын ырчысына караганда "легендага" көбүрөөк багытталганын байкашкан. Бирок мунун баары ырчынын тынчын алган жок. "Менин өзүмдөн өткөн катуу сынчым жок" деди ал. – Албетте, бул жылдар аралыгында мен бир нерседен айрылдым, бирок жаңы нерсеге ээ болдум... Эл легендага гана кол чаппайт. Ал кол чаап жатса керек, анткени анын күткөндөрү тигил же бул жол менен акталды. Ал эми элдин соту эң адилеттүү…”
Балким, эч кандай карама-каршылык жок. Рецензенттердин айткандарына кошулабыз: көрүүчүлөр “легенданы” кол чабуулар менен тосуп алып, узатышты. Бирок бул уламыштын аты Мария Каллас…
