Метр |

грек тилинен métron – өлчөө же өлчөө

Музыкада жана поэзияда ритмикалык түзүлүштөрдүн чоңдугун аныктоочу белгилүү бир ченемдин сакталышына негизделген ритмикалык ирээттүүлүк. Бул өлчөмгө ылайык сөздүк жана музыкалык текст семантикалык (синтаксистик) артикуляциядан тышкары метрикалык болуп бөлүнөт. бирдиктер – ыр саптары жана строфалар, өлчөөлөр ж.б.. Бул бирдиктерди аныктоочу өзгөчөлүктөргө (узактык, басымдын саны ж.б.) жараша музыкалык аспаптардын системалары айырмаланат (метрикалык, муундук, тоникалык ж.б. – верификациялык, менсуралык жана саат – музыкада), алардын ар бири жалпы принцип боюнча бириккен көптөгөн жарым-жартылай эсептегичтерди (метрикалык бирдиктерди түзүү схемаларын) камтышы мүмкүн (мисалы, саат системасында өлчөмдөр 4/4, 3/2, 6/8, жана башкалар.). Метрикада схема метриканын милдеттүү белгилерин гана камтыйт. бирдиктер, ал эми башка ритмикалык. элементтер эркин бойдон калууда жана ритмдик жаратат. бир метр ичинде ар түрдүү. Метрсиз ритм мүмкүн — проза ыргагы, аяттан айырмаланып («өлчөмдүү», «өлчөмдүү» сөз), григориан ырынын эркин ритми ж.б. Заманбап музыкада эркин ритм сенза misura үчүн белги бар. Музыкадагы М. жөнүндө заманбап идеялар. белгилүү даражада поэтикалык музыка түшүнүгүнө көз каранды, бирок ал өзү ыр менен музыканын ажырагыс биримдигинин этабында пайда болгон жана түпкүлүгүндө музыкалык болгон. Музыкалык-поэтикалык биримдиктин, поэзиянын жана музыканын конкреттүү системаларынын бузулушу менен. М., ошого окшош М. аларда байыркы метрикадагыдай узактыгы эмес, акцентуацияны жөнгө салат. версификация же орто кылымдагы менсуралдык (лат. mensura – өлчөө дегенден) музыка. М.-ны түшүнүүдөгү жана анын ритмге болгон байланышындагы көптөгөн пикир келишпестиктер Ч. arr. системалардын биринин мүнөздүү белгилеринин универсалдуу мааниге ээ болгондугу (Р. Вестфал үчүн мындай система байыркы, X. Риман үчүн – жаңы замандын музыкалык ыргагы). Ошол эле учурда системалардын ортосундагы айырмачылыктар көмүскөдө калып, чындыгында бардык системалар үчүн жалпы болгон нерсе көз жаздымда калат: ритм туруктуу формулага айланган схемалаштырылган ритм (көбүнчө салттуу жана эрежелердин жыйындысы түрүндө чагылдырылган) ст. тарабынан аныкталат. норма, бирок психофизиологиялык эмес. жалпы адамдын табиятына мүнөздүү тенденциялар. Art өзгөртүүлөр. көйгөйлөр М системаларынын эволюциясын шарттайт. Бул жерде биз эки негизги бөлүүгө болот. түрү.

Антич. «М» терминин пайда кылган система. музыкалык-поэтикалык баскычка мүнөздүү типке кирет. биримдик. М.-де сөз менен музыканы жалпы эстетикага баш ийдирип, негизги функциясын аткарат. убакыт баалуулуктарынын барабардыгында туюндурулган өлчөө принциби. Ырды кадимки кептен айырмалап турган мыйзам ченемдүүлүк музыкага негизделип, узун жана кыска муундардын ырааттуулугун аныктоочу метрикалык, же сандык, верификация (байыркы, ошондой эле индей, араб ж.б. башка) эрежелерине негизделген. сөздүн басымын эске алуу менен, иш жүзүндө музыкалык схемага сөздөрдү киргизүү үчүн кызмат кылат, анын ритми жаңы музыканын акценттик ритминен түп-тамырынан айырмаланып, сандык же убакыт өлчөөчү деп атоого болот. Салыштырмалуулугу негизги өлчөө бирдиги катары элементардык узактыктын (грекче xronos protos – “chronos protos”, латынча mora – mora) болушун билдирет. бул элементардык мааниге эселенген үн (силлабикалык) узактыктар. Мындай узактыктар аз (байыркы ритмикаларда алардын 5и бар – лдан 5 морага чейин), алардын катышы биздин кабылдообуз аркылуу дайыма оңой бааланат (бүтүн ноталарды отуз секунда менен салыштыруудан айырмаланып, ж.б. жаңы ритмика). Негизги метрикалык бирдик – бут – бирдей жана бирдей эмес узактыктардын жыйындысынан түзүлөт. Аялдамалардын ыр саптарына (музыкалык сөз айкаштарына) жана саптардын саптарга (музыкалык мезгилдерге) айкалышы да пропорционалдуу, бирок сөзсүз түрдө бирдей бөлүктөрдөн турат. Убактылуу пропорциялардын татаал системасы катары, сандык ритмде ритм ритмди ушунчалык багындыргандыктан, анын ритм менен кеңири тараган чаташтыруусу байыркы теорияда тамыр жайган. Бирок, байыркы убакта бул түшүнүктөр так айырмаланып турган, жана бүгүнкү күндө дагы актуалдуу болгон бул айырмачылыктын бир нече чечмелөөгө болот:

1) Узундук боюнча муундарды так дифференциациялоого жол берилет. музыка поэтикалык текстте так чагылдырылган убактылуу мамилелерди билдирбейт. Музалар. ритм, демек, текст менен өлчөнө алмак («Ал кеп сандык түшүнүктүү: анткен менен ал кыска жана узун муун менен өлчөнөт» – Аристотель, «Категориялар», М., 1939, 14-б.), ким өзү эле метрика берди. музыканын башка элементтеринен абстракцияланган схема. Бул музыка теориясынан метрикаларды ыр ченегичтердин окуусу катары бөлүп алууга мүмкүндүк берди. Поэтикалык мелодизм менен музыкалык ритмдин ортосундагы карама-каршылык мына ушундан келип чыгат (мисалы, музыкалык фольклор боюнча Б. Бартоктун жана К. В. Квитканын чыгармаларында). Р.Вестфал, М.ны кеп материалындагы ритмдин көрүнүшү катары аныктап, бирок «М» терминин колдонууга каршы чыккан Р. музыкага, бирок бул учурда ал ритм менен синоним болуп калат деп ишенишкен.

2) Антич. прозада ыргак болушун талап кылган риторика, бирок аны ырга айланткан М. М. – ритмикалык. аятка мүнөздүү тартиптүүлүк. Туура М. менен эркин ритмдин мындай карама-каршылыгы азыркы заманда бир нече жолу кезигет (мисалы, эркин ырдын немисче аталышы freie Rhythmen).

3) Туура ырда ритм кыймылдын үлгүсү жана ритм бул калыпты толтурган кыймылдын өзү катары да айырмаланган. Антикалык аятта бул кыймыл акцентуациядан жана ушуга байланыштуу метрикага бөлүнүүдөн турган. бирдиктерди өсүүчү (арсис) жана түшүүчү (тезис) бөлүктөргө бөлүү (бул ритмикалык моменттерди түшүнүүгө аларды күчтүү жана алсыз согууларга теңетүү каалоосу чоң тоскоолдук кылат); ритмикалык басымдар вербалдык басымдар менен байланышпайт жана текстте түз туюндурулбайт, бирок алардын жайгашуусу метрикадан көз каранды. схема.

4) Поэзияны музаларынан акырындык менен ажыратуу. формулярлар мурунтан эле карагыла. кылымдар бою поэзиянын жаңы түрү пайда болгон, мында узундук эмес, муундардын саны жана басымдын жайгашуусу эске алынган. Классикалык "метрлерден" айырмаланып, жаңы түрдөгү ырлар "ритмдер" деп аталган. Бул нукура вербалдык вербалдык вербалдык вербалдык версия азыркы мезгилде (жаңы европалык тилдердеги поэзия өз кезегинде музыкадан бөлүнүп калганда), кээде азыр да (айрыкча француз авторлору тарабынан) «ритмикалык» катары метрикага карама-каршы келет (к. , мисалы, Ж.Марузо, Лингвистикалык терминдердин сөздүгү, М., 1960, 253-б.).

Акыркы карама-каршылыктар филологдордо көп кездешкен аныктамаларга алып келет: М. – узактыктарды бөлүштүрүү, ритм – акценттерди бөлүштүрүү. Мындай формулировкалар музыкага да тиешелүү болгон, бирок М.Гауптман менен X. Римандын доорунан бери (Россияда биринчи жолу Г.Э.Конюстун 1892-ж. элементардык теория окуу китебинде) бул терминдерди тескери түшүнүү өкүм сүргөн, бул ритмикалык менен көбүрөөк шайкеш келет. Мен музыка менен поэзияны алардын өзүнчө жашоо баскычында курам. «Ритмикалык» поэзия башкалары сыяктуу эле прозадан белгилүү ритмикалык жагынан айырмаланат. тартиби, ал да чоңдуктун атын алган же М. (термин Г. де Машодо, 14-кылымда кездешет), бирок ал узактыктын өлчөөсүнө эмес, муундардын же басымдардын санына карата айтылган – таза сүйлөө. белгилүү бир узактыгы жок өлчөмдөр. М-дын ролу эстетикалык эмес. музыкалык мыйзам ченемдүүлүк, бирок ритмге басым жасоо жана анын эмоционалдык таасирин күчөтүү. Кызмат функциясынын метрикасын жүргүзүү. схемалар өз алдынча эстетикасын жоготот. кызыгуу жана жакыр жана монотондуу болуп калат. Ошол эле учурда метрикалык ыр саптарынан жана «версификация» сөзүнүн түз маанисинен айырмаланып, аят (сап) майда бөлүктөрдөн турбайт, б.ч. бирдей эмес, бирок бирдей үлүшкө бөлүнгөн. Туруктуу сандагы басымдуу жана ар кандай сандагы басымсыз муундардагы ыр саптарына карата колдонулган “долники” аталышын башка системаларга да жайылтууга болот: муундук. ыр саптарында ар бир муун «дуле» болуп саналат, силлабо-тоникалык ыр саптары басымдуу жана басымсыз муундардын туура алмашып туруусунан улам бирдей муун топторуна – буттарга бөлүнөт, аларды термин катары эмес, саноо бөлүктөрү катары кароо керек. Метрикалык бирдиктер пропорционалдык маанилерди салыштыруу аркылуу эмес, кайталоо жолу менен түзүлөт. Акцент М., сандык жактан айырмаланып, ритмге үстөмдүк кылбай, бул түшүнүктөрдүн чаташып кетишин эмес, алардын карама-каршылыгын, А.Белыйдын формулировкасына чейин пайда кылат: ритм М.дан четтөө (бул силлабо-тоникалык системанын өзгөчөлүгү менен байланышкан, мында белгилүү бир шарттарда реалдуу акцентуация метрикалыкдан четтеп кетет). Бирдиктүү метрикалык схема ырга салыштырмалуу аяттарда экинчи даражадагы ролду ойнойт. ар түрдүү, 18-кылымда пайда болушу менен далилденген. эркин стих, мында бул схема такыр жок жана прозадан айырмасы таза графикада гана. синтаксистен көз каранды эмес жана «М. боюнча орнотууну» жараткан саптарга бөлүү.

Ушундай эле эволюция музыкада да болуп жатат. 11-13-кылымдагы менсуралдык ритм. (модал деп аталган нерсе), антиктик сыяктуу, поэзия менен тыгыз байланышта пайда болот (трубадурлар жана трюверлер) жана антиквардык футтарга окшош узактыктардын (modus) белгилүү бир ырааттуулугун кайталоо аркылуу түзүлөт (эң кеңири таралгандары 3 режим, бул жерде берилген. заманбап белгилер боюнча: 1- th

, 2-чи

жана 3чү

). 14-кылымдан баштап музыкада поэзиядан акырындык менен ажырап, эркиндикке ээ болуп, полифониянын өнүгүшү барган сайын кичирейген узактыктардын пайда болушуна алып келет, ошондуктан алгачкы этек ритмикалык семибревиянын эң кичине мааниси «бүтүн нотага» айланат. ”, ага карата дээрлик бардык башка ноталар мындан ары эселенген эмес, бөлүүчү болуп саналат. Колдун соккулары (латынча mensura) же «өлчөм» менен белгиленген бул нотага туура келген узактыктардын «өлчөмү» азыраак күчтөгү соккулар менен бөлүнөт жана башкалар. 17-кылымдын башына карата заманбап өлчөм бар, анда согуштар, эски өлчөмдүн 2 бөлүгүнөн айырмаланып, бири экинчисинен эки эсе чоң болушу мүмкүн, бирдей жана 2ден ашык болушу мүмкүн. эң типтүү учур – 4). Азыркы замандын музыкасында күчтүү жана алсыз (оор жана жеңил, колдоочу жана таянычсыз) кагуунун үзгүлтүксүз кезектешип турушу стихиялык метрге окшош метрди, же метрди — формалдуу ритмикалык кагууну жаратат. схемасы, ар түрдүү нота узактыгы менен үйүрдү толтуруу ритмикалык түзөт. чийүү, же тар мааниде "ритм".

Музыканын спецификалык музыкалык түрү - тектеш искусстводон бөлүнүп музыка катары калыптанган такт. Музыка жөнүндөгү шарттуу идеялардын олуттуу кемчиликтери. М.-нын бул тарыхый шартталган формасы музыкага «табигы боюнча» мүнөздүү деп таанылганынан келип чыгат. Оор жана жеңил учурлардын үзгүлтүксүз алмашып турушу байыркы, орто кылымдагы музыкага, фольклордук ж.б. Бул алгачкы доорлордун жана музалардын музыкасын гана эмес, түшүнүүнү абдан кыйындатат. фольклор, ошондой эле алардын азыркы замандын музыкасында чагылдырылышы. Орусча нар. ыр п. фольклористтер барлинди күчтүү соккуларды эмес (ал жерде жок), бирок сөз айкаштарынын ортосундагы чектерди белгилөө үчүн колдонушат; мындай «элдик кагуулар» (П.П.Сокальскийдин термини) орус тилинде көп кездешет. проф. музыка, ошондой эле адаттан тыш метрлер түрүндө гана эмес (мисалы, Римский-Корсаковдун 11/4), ошондой эле эки бөлүктүү түрүндө. үч тараптуу жана башка циклдер. Булар 1-фпнын финалынын темалары. Концерт жана Чайковскийдин 2-симфониясы, мында барлинди күчтүү кагуунун белгиси катары кабыл алуу ритмикалык жактан толук бузулууга алып келет. структуралар. Бар ноталар башка ритмди маска. уюштуруу жана батыш славян, венгр, испан жана башка тегинин көптөгөн бийлеринде (полонез, мазурка, полька, болеро, хабанера ж. б.). Бул бийлер формулалардын болушу менен мүнөздөлөт – узактыктын белгилүү ырааттуулугу (белгилүү бир чектерде вариацияга жол берүү), четтерин ритмикалык деп эсептебеш керек. өлчөмдү толтурган үлгү, бирок сандык типтеги М. Бул формула метрикалык бутка окшош. верификация. Таза бийде. Чыгыш музыкасы. Элдердин формулалары аяттагыдан алда канча татаал болушу мүмкүн (караңыз: Усул), бирок принцип ошол эле бойдон калууда.

Сандык ритмге колдонулбай турган мелодиялык (акцент катышы) ритмге (узундук катышы—Риман) карама-каршы коюлушу да азыркы замандын акцент ритмине түзөтүүлөрдү киргизүүнү талап кылат. Акцент ритмдериндеги узактыктын өзү акцентуация каражатына айланат, ал агогикада да, ритмикада да көрүнөт. Риман тарабынан изилдөө башталган. Агогиялык мүмкүнчүлүк. акцентуация согууларды санаганда (убакытты өлчөөнү М. деп алмаштырган) шарттуу түрдө бирдей деп кабыл алынган шок аралык интервалдар эң кең чектерде созулуп жана кичирейиши мүмкүн экендигине негизделген. Чечме күч жагынан айырмаланган чыңалуулардын белгилүү бир тобу катары темпке жана анын өзгөрүүсүнө (тезденүү, басаңдоо, ферма) көз каранды эмес, эскертмелерде көрсөтүлгөн да, көрсөтүлбөгөн да, темптин эркиндигинин чектерин аныктоо кыйынга турат. Формативдик ритмикалык. бир метрика боюнча бөлүмдөрдүн саны менен ченелген чийүү нотасынын узактыгы. алардын фактыларына карабастан тор. узактыктар стресстин градациясына да туура келет: эреже катары, узакка созулган узактыктар күчтүү согууларга, кичинелери чен-өлчөмдүн начар согууларына туура келет жана бул тартиптен четтөөлөр синкопация катары кабыл алынат. Сандык ритмде мындай норма жок; тескерисинче, типтеги басымдуу кыска элементи бар формулалар

(антик iambic, менсуралдык музыканын 2 режими),

ага абдан мүнөздүү (байыркы anapaest) ж.б.

Риман тарабынан акценттин катышына таандык болгон “метрикалык сапат” аларга ченемдик мүнөзү боюнча гана таандык. Бар сызык акцентти эмес, акценттин нормалдуу ордун жана ошентип чыныгы акценттердин табиятын, алардын нормалдуу же жылып кеткендигин (синкоптор) көрсөтөт. "Туура" көрсөткүч. акценттер чен-өлчөмдүн кайталанышында эң жөнөкөй туюнтулган. Бирок убакыт боюнча чаралардын бирдейлиги эч качан сакталбаганынан тышкары, көп учурда өлчөмдөрдө өзгөрүүлөр болот. Ошентип, Скрябиндин поэмасында оп. 52 Мындай өзгөрүүлөрдүн 49 циклине No l 42. 20-кылымда. "эркин тилкелер" пайда болот, анда эч кандай убакыт белгиси жок жана тилке сызыктары музыканы бирдей эмес сегменттерге бөлөт. Башка жагынан алганда, балким, мезгил-мезгили менен. метрикалык эмес кайталоо. «ритмикалык диссонанстардын» мүнөзүн жоготпогон акценттер (к. Бетховендин 7-симфониянын финалында начар ыргактагы акценти бар чоң конструкциялары, 1-бөлүгүндө үч биттик тилкелердеги «кайчылаш» эки биттик ритмдер). 3-симфония ж.б.). hl жылы М.дан четтөөлөр боюнча. үндөрдө көп учурда коштоодо сакталып калат, бирок кээде ал бир катар элестүү шоктуктарга айланат, алар менен корреляция чыныгы үнгө жылыш мүнөздү берет.

«Кыялдан жасалган коштоо» ритмикалык инерция менен колдоого алынышы мүмкүн, бирок Шумандын «Манфред» увертюрасынын башталышында ал мурунку жана кийинкилерге карата кандайдыр бир байланыштан өзүнчө турат:

Синкопациянын башталышы бекер тилкелерде да мүмкүн:

С.В.Рахманинов. Романс «Түн менин бакчамда», оп. 38 жок 1.

Ноталарда чен-өлчөмгө бөлүнүү ритмикалык туюнтат. автордун ниети, Римандын жана анын жолдоочуларынын автордук аранжировканы чыныгы акцентуацияга ылайык «оңдоо» аракети М.нын маңызын туура эмес түшүнгөндүгүн, берилген өлчөм менен реалдуу ритмдин аралашуусун айгинелейт.

Бул жылыш да (ырга окшоштуктардын таасирисиз эмес) М.-нын концепциясынын сөз айкаштарынын, мезгилдердин жана башкалардын түзүлүшүнө кеңейишине алып келген. Бирок поэтикалык музыканын бардык түрлөрүнөн такт, өзгөчө музыкалык музыка катары айырмаланат. так метрика жок болгон учурда. фразалаштыруу. Ырда басымдын баллы ыр чегинин ордун аныктайт, ыр саптарында жаралган синтаксистик (инжамбенттер) менен дал келбеген то-рых «ритмикалык. диссонанстар». М. акцентуацияны гана жөнгө салган музыкада (айрым бийлерде мезгилдин акырына карата алдын ала белгиленген жерлер, мисалы, полонезде сандык М. мурасы болуп саналат), анджамбенттер мүмкүн эмес, бирок бул функцияны т.а. ырда ойго келбеген синкопациялар (негизги үндөрдүн акцентуациясына карама-каршы келе турган чыныгы же ойдон чыгарылган коштоо жок). Поэзия менен музыканын айырмасы. М. аларды туюнтуунун жазма ыкмаларында ачык-айкын көрүнүп турат: бир учурда метрикалык маанини билдирген саптарга жана алардын топторуна (строфаларга) бөлүнүү. паузалар, экинчисинде – метрикалык белгилөөчү циклдерге бөлүү. акценттер. Музыкалык музыка менен коштоонун байланышы метриканын башталышы катары күчтүү учурдун алынышы менен шартталган. бирдиктер, анткени ал гармонияны, текстураны ж.б. алмаштыруунун кадыресе жери. Штангалык сызыктардын «скелет» же «архитектуралык» чек катары маанисин Конус синтаксиске каршы салмак катары (бир аз апыртылган түрдө) койгон, « Риман мектебинде "метрика" деген атка ээ болгон артикуляция. Катуар ошондой эле күчтүү чакта башталган сөз айкаштарынын (синтаксистик) жана «түзүүлөрдүн» чегинин ортосундагы айырмачылыкка жол берет («анын терминологиясында 2-түрдөгү трохеус»). Конструкциялардагы иш-чаралардын группировкаланышы көбүнчө “төрт бурчтук” тенденциясына жана күчтүү жана алсыз өлчөмдөрдүн туура алмашылышына дуушар болот, бул чен-өлчөмдөгү согуулардын кезектешүүсүн эске салат, бирок бул тенденция (психофизиологиялык жактан шартталган) метрикалык эмес. норма, муздарга каршы турууга жөндөмдүү. конструкциялардын көлөмүн аныктоочу синтаксис. Ошентсе да, кээде кичинекей чаралар реалдуу метрикага топтолот. биримдик - "жогорку тартиптеги тилкелер", синкоптун мүмкүнчүлүгү менен далилденген. начар чараларга басым жасоо:

Л. Бетховен фортепиано үчүн соната, оп. 110, II бөлүк.

Кээде авторлор тилкелердин топтолушун түздөн-түз көрсөтөт; мында чарчы топтор (ritmo di quattro battute) гана эмес, үч тилкелүү (Бетховендин 9-симфониясында ritmo di tre battute, Дюктун "Сыйкырчынын шакиртинде" ритм тернери) да мүмкүн. Иштин аягындагы катуу өлчөм менен аяктаган бош өлчөмдөрдү графикке келтирүү үчүн Вена классиктеринде көп кездешүүчү, бирок кийинчерээк кездешкен жогорку даражадагы чаралардын белгилениши да кирет (Ф. Лист, «Мефисто Вальц»). ” No1, П.И.Чайковский, 1-симфониянын финалы), ошондой эле топтун ичиндеги чен-өлчөмдөрдүн номери (Лист, “Мефисто вальс”) жана аларды кайра санауу синтаксистик менен эмес, күчтүү өлчөө менен башталат. чек аралар. Поэтикалык музыканын негизги айырмачылыктары. М. вок алардын ортосундагы түз байланышты жокко чыгарат. жаңы доордун музыкасы. Ошол эле учурда алардын экөөнүн тең сандык М.-дан айырмалоочу жалпы белгилери бар: акценттик мүнөзү, көмөкчү ролу жана динамдаштыруучу функциясы, өзгөчө музыкада ачык туюндурулган, мында үзгүлтүксүз саат М. (ал «үзгүлтүксүз басс менен бир убакта пайда болгон ”, basso continuo) бөлбөйт, тескерисинче, музыканын мотивдерге, сөз айкаштарына ж.б. бөлүнүшүнө жол бербеген “кош байланыштарды” жаратат.

Колдонулган адабияттар: Сокальский П.П., Орус элдик музыкасы, Улуу орус жана Кичи орус, өзүнүн мелодиялык жана ритмикалык түзүлүшү жана азыркы гармоникалык музыканын негиздеринен айырмасы, Харьков, 1888; Конюс Г., Элементардык музыка теориясын практикалык изилдөө үчүн тапшырмалар, көнүгүүлөр жана суроолор жыйнагына кошумча (1001), М., 1896; ошол эле, М.-П., 1924; өзүнүн, Музыкалык форма жаатындагы салттык теорияга сын, М., 1932; Яворский Б., Музыкалык кептин структурасы Материалдар жана ноталар, 2-бөлүк, М., 1908; өзүнүн «Музыканын негизги элементтери», «Искусство», 1923, No л (өзүнчө басылышы бар); Сабанеев Л., Кеп музыкасы Эстетикалык изилдөө, М., 1923; Ринагин А., Музыкалык-теориялык билимдердин систематикасы, китепте. De musica Sat. Art., ред. И.Глебова, П., 1923; Мазел ЛА, Зуккерман В.А., Музыкалык чыгармалардын анализи. Мучыканын элементтери жана майда формаларды талдоо ыкмалары, М., 1967; Агарков О., Музыкалык метрди кабыл алуунун адекваттуулугу жөнүндө, Сб. Музыкалык искусство жана илим, том. 1, Москва, 1970; Холопова В., 1971-кылымдын биринчи жарымындагы композиторлордун чыгармачылыгындагы ритмдин маселелери, М., 1; Харлап М., Ритм Бетховен, китепте. Бетховен Ст. ст., маселе. 1971, М., XNUMX. Ошондой эле карагыла. at Art. Метрикалар.

MG Harlap