Музыка жана түс: түстүү угуу кубулушу жөнүндө

Байыркы Индияда да музыка менен түстүн тыгыз байланышы жөнүндө өзгөчө идеялар өнүккөн. Тактап айтканда, индустар ар бир адамдын өзүнүн обону жана өңү бар деп ишенишкен. Кереметтүү Аристотель өзүнүн «Жан жөнүндө» трактатында түстөрдүн байланышы музыкалык гармонияга окшош экенин далилдеген.

Пифагордуктар ааламда үстөмдүк кылуучу түс катары ак түскө артыкчылык беришкен жана алардын көз карашында спектрдин түстөрү жети музыкалык тонго туура келген. Гректердин космогониясындагы түстөр жана үндөр активдүү жаратуучу күчтөр.

18-кылымда монах-окумуштуу Л.Кастель «түстүү клавесинди» куруу идеясын ойлоп тапкан. Баскычты басканда угуучуга аспаптын үстүндөгү атайын терезеде түстүү кыймылдуу лента, туулар түрүндөгү, ар кандай түстөгү асыл таштар менен жаркырап, эффектти күчөтүү үчүн шамдар же шамдар менен жарыктандырган ачык түстүү так көрсөтүлмөк.

Композиторлор Рамо, Телеман жана Гретри Кастелдин идеяларына көңүл бурушкан. Ошол эле учурда ал энциклопедисттердин кескин сынына кабылган, алар «масштабдын жети үнү – спектрдин жети түсү» окшоштугун негизсиз деп эсептешкен.

"Түстүү" угуу феномени

Музыканын түстүү көрүү феноменин кээ бир көрүнүктүү музыкалык ишмерлер ачкан. Орустун чыгаан композитору Н.А.Римский-Корсаковго, белгилүү советтик музыканттар Б.В.Асафьев, С.С.Скребков, А.А.Квснель жана башкалар мажордун жана минордун бардык баскычтарын белгилүү түстөргө боёлгондой көрүшкөн. 20-кылымдын австриялык композитору. А.Шенберг түстөрдү симфониялык оркестрдин аспаптарынын музыкалык тембрлери менен салыштырган. Бул көрүнүктүү чеберлердин ар бири музыканын үндөрүнөн өз түсүн көрүшкөн.

• Маселен, Римский-Корсаков үчүн ал алтын түскө ээ болуп, кубаныч менен жарык сезимди козгогон; Асафиев үчүн жазгы жамгырдан кийинки изумруд жашыл газондун түсүнө боёлгон.
• Римский-Корсаков үчүн караңгы жана жылуу көрүндү, Квенел үчүн лимон сары, Асафиев үчүн кызыл жалтылдап, ал эми Скребков үчүн жашыл түс менен байланышты жаратты.

Бирок таң калыштуу кокустуктар да болду.

• Тоналдык көк, түнкү асмандын түсү катары сүрөттөлгөн.
• Римский-Корсаков саргыч, падышалык түстөгү ассоциацияларды козгогон, Асафиев үчүн бул күн нурлары, күчтүү ысык жарык, ал эми Скребков менен Квенел үчүн сары.

Белгилей кетсек, аталган музыканттардын бардыгы абсолюттук бийиктикке ээ болгон.

Үндөр менен “түстүү сүрөт”

Н.А.нын эмгектери. Музыка таануучулар Римский-Корсаковду көбүнчө “үн живописи” деп аташат. Бул аныктама композитордун музыкасынын кереметтүү образдары менен байланыштуу. Римский-Корсаковдун опералары жана симфониялык чыгармалары музыкалык пейзаждарга бай. Табигый сүрөттөр үчүн тоналдык планды тандоо кокусунан эмес.

Көк түстөгү мажор жана до мажор "Патша Салтан жөнүндө баян", "Садко", "Алтын короз" операларында деңиз менен жылдыздуу түнкү асмандын сүрөттөрүн түзүү үчүн колдонулган. Ошол эле операларда күн чыгышы А мажор – жаздын ачкычы, кызгылт түстө жазылган.

«Аяз кыз» операсында муз кыз биринчи жолу сахнага «көк» мажордо, ал эми апасы Весна-Красна «жаз, кызгылт» А-мажордо чыгат. Лирикалык сезимдердин көрүнүшү композитор тарабынан «жылуу» Д-жалпак мажордо берилген – бул да сүйүүнүн улуу белегин алган Аяз кыздын эрүү сценасынын тоналдуулугу.

Француздук импрессионист композитор К.Дебюсси түстүү музыкага болгон көз карашы жөнүндө так билдирүүлөрдү калтырган эмес. Бирок анын фортепианодогу прелюдиялары – «Ай жарыгы көргөн терраса» үндөрү жалтылдап, акварелдин назик тондордо жазылган «Зыгыр чачтуу кыз» композитордун үн, жарык жана түстү айкалыштыруу ниети ачык экенин көрсөтүп турат.

C. Дебюсси "Зыгыр чачтуу кыз"

Дебюссинин «Ноктюрндор» симфониялык чыгармасы мына ушул уникалдуу «ачык түстүү үндү» айкын сезүүгө мүмкүндүк берет. «Булуттар» аттуу биринчи бөлүктө күмүш боз булуттар акырын жылып, алыстан соолуп баратканын сүрөттөйт. «Майрамдын» экинчи түнүндө атмосферадагы жарыктын жарылуусу, анын фантастикалык бийи чагылдырылган. Үчүнчү түнүндө сыйкырдуу сирена кыздар түнкү абада жаркыраган деңиз толкундарында термелдеп, өздөрүнүн сыйкырдуу ырын ырдашат.

К.Дебюсси «Ноктюрндор»

Музыка жана түс жөнүндө айтсак, данктуу А.Н.Скрябиндин чыгармачылыгына токтолбой коюу мүмкүн эмес. Маселен, ал фа-мажордун бай кызыл түсүн, до-мажордун алтын түсүн, курч мажордун көк салтанаттуу түсүн даана сезди. Скрябин бардык тоналдыктарды эч кандай түс менен байланыштырган эмес. Композитор жасалма үн-түс системасын (жана андан ары бештен жана түс спектринин айланасында) жараткан. Композитордун музыканын, жарыктын жана түстүн айкалышы жөнүндөгү ойлору «Прометей» симфониялык поэмасында эң ачык чагылдырылган.

Окумуштуулар, музыканттар жана сүрөтчүлөр азыркыга чейин түс менен музыканы айкалыштыруу мүмкүнчүлүгү жөнүндө талашып келишет. Үн жана жарык толкундарынын термелүү мезгилдери дал келбей, «түстүү үн» кабылдоо кубулушу гана деген изилдөөлөр бар. Бирок музыканттардын аныктамалары бар: . Ал эми композитордун чыгармачылык аң-сезиминде үн менен түс айкалышкан болсо, анда А.Скрябиндин залкар «Прометейи» жана И.Левитан менен Н.Рерихтин залкар үндөр пейзаждары жаралат. Поленовада…