Полин Виардот-Гарсия |
Полин Виардот-Гарсия
Орус акыны Н.Плещеев 1846-жылы Виардо Гарсиага арналган «Ырчыга» поэмасын жазган. Бул жерде анын фрагменти:
Ал мага көрүндү... жана ыйык гимнди ырдады, – Жана анын көздөрү кудайдын оту менен күйүп... Ошол кубар бейнеси Мен көрдүм Дездемонаны, Ал алтын арфанын үстүндө ийилгенде, Тал жөнүндө ыр ырдап, онтогонду үзгүлтүккө учурады. ошол эски ырдан. Ал кандай терең түшүнгөн, изилдеген, адамдарды жана алардын жүрөк сырларын билген; Эгер мүрзөдөн бир улуу адам турса, анын маңдайына таажысын кийгизмек. Кээде жаш Розана көрүнчү мага, Туулган жеринин түнүндөй жалындуу... Жана анын сыйкырдуу үнүн угуп, Ошол берекелүү жерде мен жан дүйнөм менен умтулдум, Бардыгы кулакты сыйкырлап, көздү суктандырат. Асман түбөлүктүү көк менен жаркырап, Булбулдар чынардын бутактарында ышкырса, Суу бетинде кипарис көлөкөсү титиреп турат!
Мишель-Фердинанда-Паулин Гарсиа 18-жылы 1821-июлда Парижде төрөлгөн. Полинанын атасы, тенор Мануэль Гарсиа ошондо атактуулуктун туу чокусунда турган. Эне Хоакин Сичес да мурда сүрөтчү болгон жана бир убакта "Мадрид сахнасынын көркү катары кызмат кылган". Анын энеси Принцесса Прасковья Андреевна Голицына болгон, кыздын ысымы анын атынан коюлган.
Полина үчүн биринчи мугалим анын атасы болгон. Полина үчүн ал бир нече көнүгүүлөрдү, канондорду жана ариетталарды түзгөн. Андан Полинага Ж.-С. Бах. Мануэль Гарсиа: "Чыныгы музыкант гана чыныгы ырчы боло алат" деп айткан. тырышчаак жана чыдамкайлык менен музыка менен алектене билүү үчүн, Полина үй-бүлөдө Ant лакап атка ээ болгон.
Полина сегиз жашында А.Рейканын жетекчилиги астында гармония жана композиция теориясын үйрөнө баштаган. Андан кийин ал Мейзенбергден, андан кийин Франц Листтен фортепиано боюнча сабак ала баштаган. 15 жашка чейин, Полина пианист болууга даярданып, ал тургай Брюсселдеги "Артистикалык ийримде" өзүнүн кечелерин өткөргөн.
Ал ошол учурда эжеси, укмуштуудай ырчы Мария Малибран менен жашаган. Мария 1831-жылы Э. Легувага эжеси жөнүндө: «Бул бала... баарыбызды тутуп кетет» деп айткан. Тилекке каршы, Малибран трагедиялуу түрдө өтө эрте каза болгон. Мария эжесине акчалай жардам берип, кеңеш менен гана тим болбостон, анын тагдырында чоң роль ойногон.
Полиндин күйөөсү Малибрандын досу жана кеңешчиси Луи Виардот болот. Ал эми Мариянын күйөөсү Чарльз Берио жаш ырчыга чыгармачылык жолундагы эң татаал алгачкы кадамдарды басып өтүүгө жардам берген. Берио деген ысым ага концерттик залдардын эшигин ачты. Берио менен ал биринчи жолу Брюсселдин мэриясынын залында, жакырлар үчүн концертте жеке номерлерди аткарды.
1838-жылы жайында Полина менен Берио Германияга концерттик гастролдук сапарга чыгышкан. Дрездендеги концерттен кийин Полина өзүнүн биринчи баалуу белегин – изумруд илгичти алды. Спектаклдер Берлинде, Лейпцигде жана Майндагы Франкфуртта да ийгиликтуу болду. Анда артист Италияда ырдаган.
Паулиндин Париждеги биринчи коомдук спектакли 15-жылдын 1838-декабрында Ренессанс театрынын залында болгон. Жаш ырчынын чыныгы виртуоздукту талап кылган бир нече техникалык татаал пьесаларды аткаруусун көрүүчүлөр жылуу кабыл алышты. 1839-жылдын январында, XNUMX, A. de Musset Revue de Demonde макаласын жарыялады, анда ал "Малибрандын үнү жана жаны" жөнүндө, "Полина дем алганда ырдайт" деген макаласын жарыялап, бардыгын дебюттарга арналган ырлар менен аяктаган. Полин Гарсиа жана Элиза Рэйчел.
1839-жылдын жазында Гарсиа Лондондогу Королдук театрда Россининин Оттеллосунда Дездемонанын ролун аткарган. Орус гезити «Северная пчела» ал «музыканы сүйүүчүлөрдүн эң жандуу кызыгуусун туудурган», «кол чабуулар менен кабыл алынып, кечинде эки жолу телефон чалган... Адегенде ал тартынчаак көрүндү, үнү бийик ноталарда калтырап кетти; бирок көп өтпөй алар анын өзгөчө музыкалык таланттарын таанып калышты, бул аны Гарсия үй-бүлөсүнүн татыктуу мүчөсү кылып, музыка тарыхында XNUMX кылымдан бери белгилүү. Ырас, анын үнү чоң залдарды толтура алган жок, бирок ырчы али өтө жаш экенин билиш керек: ал болгону он жети жашта. Драмалык актёрдук чеберчиликте ал өзүн Малибрандын эжеси катары көрсөттү: ал чыныгы генийде гана боло турган күчтү ачты!
7-октябрь 1839-жылы Гарсиа италиялык операда Россининин Оттеллосунда Дездемонанын ролунда дебют жасаган. Жазуучу Т.Готье өзүндө «биринчи чоңдуктагы жылдызды, жети нурлуу жылдызды», Гарсианын даңктуу көркөм династиясынын өкүлүн тосуп алган. Ал анын кийимге болгон табитин белгилеп, италиялык көңүл ачуучулардын костюмдарынан ушунчалык айырмаланып, "илимий иттердин гардеробуна кийген окшойт". Готье сүрөтчүнүн үнүн «уга турган эң сонун аспаптардын бири» деп атаган.
1839-жылдын октябрынан 1840-жылдын мартына чейин Полина италиялык операнын башкы жылдызы болгон, ал "моданын туу чокусунда" болгон. Ал ооруп калганда эле театр жетекчилигинин акчаны элге кайтарып берүүнү сунуштаганы, Рубини, Тамбурини жана Лаблаче спектаклде калганы буга далил.
Бул сезондо “Отелло”, “Золушка”, “Севильдеги чач тарач”, Россинин “Танкред” жана Моцарттын “Дон Жованни” чыгармаларында ырдаган. Мындан тышкары, концерттерде Полина Палестрина, Марчелло, Глюк, Шуберттин чыгармаларын аткарды.
Кызыгы, ырчы үчүн кийинки кыйынчылыктардын жана кайгылардын булагы ийгиликке жеткен. Алардын себеби, көрүнүктүү ырчылар Гриси менен Персиани «П.Гарсияга маанилүү партияларды аткарууга уруксат беришкен эмес». Италиялык операнын чоң, муздак залы кечинде бош болсо да, Гриси жаш атаандашын киргизген жок. Полинанын чет өлкөгө гастролдон башка аргасы жок болчу. Апрель айынын ортосунда ал Испанияга кеткен. Ал эми 14-жылдын 1843-октябрында жубайлар Полина менен Луи Виардот Орусиянын борборуна келишкен.
Италиялык опера өзүнүн сезонун Петербургда баштады. Дебют үчүн Виардот "Севильдеги чач тарач" тасмасында Розинанын ролун тандаган. Ийгилик толук болду. Артист күтүүсүздөн Алябьевдин булбулун киргизген ыр сабагынын сахнасы Петербургдун музыка сүйүүчүлөрүн өзгөчө кубандырды. Көп жылдардан кийин Глинканын «Запискаларында»: «Виардот эң сонун болгон» деп белгилегени маанилүү.
Розинанын артынан Россининин «Отеллосунда» Дездемона, Беллининин «Ла Соннамбуласында» Амина, Доницеттинин «Люсия ди Ламмермурда» Люсия, Моцарттын «Дон Джованниде» Зерлина жана акырында Беллининин «Монтекки жана Капулецинде» Ромео болду. Виардот орус керкем интеллигенциясынын эц мыкты екулдеру менен жакындан таанышып калды: ал Виелгорскийдин уйуне тез-тез келип турчу, ал эми узак жылдар бою граф Матвей Юрьевич Виелгорский анын жакын досторунун бири болуп калды. Спектаклдердин бирине Иван Сергеевич Тургенев катышып, жакында келген атактуу адам менен таанышты. А.Ф.Кони айткандай, «энтузиазм Тургеневдин жан дүйнөсүнө тереңдеп кирип, ал жерде түбөлүккө калып, бул моногамисттин бүт жеке жашоосуна таасирин тийгизген».
Бир жылдан кийин орус борборлору кайрадан Виардот менен жолугушту. Ал тааныш репертуарында жаркырап, Россинини Золушка, Доницеттинин Дон Паскуале жана Беллининин Норма спектаклдеринде жаңы триумфтарга ээ болгон. Джордж Сандга жазган каттарынын биринде Виардот мындай деп жазган: «Караңызчы, мен кандай сонун аудитория менен байланышып жатам. Ал мага чоң ийгиликтерди жаратууда».
Азыртадан эле ырчы орус музыкасына кызыгуу көрсөткөн. Виардот Петров жана Рубини менен бирге аткарган Иван Сусаниндин фрагменти Алябьевдин «Булбулуна» кошулган.
«Анын вокалдык каражаттарынын гүлдөп турган мезгили 1843-1845-жылдардын мезгилине туура келген» деп жазат А.С.Розанов. – Бул мезгилде сүрөтчүнүн репертуарында лирикалык-драмалык жана лирика-комикалык партиялар басымдуу орунду ээлеген. Андан Норма партиясы өзгөчөлөнүп, трагедиялуу аткаруу ырчынын опералык чыгармачылыгындагы жаңы мезгилди белгилеген. «Көк жөтөл» анын үнүндө өчпөс из калтырып, анын үнүн эрте өчүп жиберди. Ошого карабастан, Виардоттун опералык ишмердүүлүгүнүн туу чокусу деп биринчи кезекте анын «Пайгамбардагы» Фидес ролун аткаруулары каралышы керек, мында ал жетилген ырчы болгондуктан, вокалдык аткаруунун жеткилеңдиги менен драмалык образдын даанышмандыгынын ортосунда укмуштуудай гармонияга жетише алган. Сахнадагы образдын "экинчи туу чокусу" Орфейдин бөлүгү болгон, аны Виардот укмуштуудай ынандыруу менен аткарган, бирок вокалдык жактан кемчиликсиз ойногон. Виардот үчүн Валентинанын, Сафонун жана Альцесттин бөлүктөрү анча маанилүү эмес, бирок ошондой эле чоң көркөм ийгиликтер болгон. Дал ушул ролдор, трагедиялык психологияга толгон, анын театралдык талантынын ар түрдүүлүгү менен Виардоттун эмоционалдык кампасына жана анын жаркын темпераменттүү талантынын табиятына баарынан да дал келген. Алардын аркасында ырчы-актриса Виардот XNUMX кылымдын опера искусствосунда жана көркөм дүйнөсүндө өзгөчө орунду ээлеген.
1845-жылы май айында виардоттор Россиядан чыгып, Парижге бет алышкан. Бул жолу аларга Тургенев кошулду. Ал эми күзүндө ырчы үчүн кайрадан Санкт-Петербург сезону башталды. Анын сүйүктүү кечелерине жаңы ролдор кошулган – Доницетти менен Николайдын операларында. Ал эми бул сапардын жүрүшүндө, Viardot орус коомчулуктун сүйүктүү бойдон калууда. Тилекке каршы, түндүк климаты сүрөтчүнүн ден соолугуна зыян келтирип, ошондон бери ал Россияда үзгүлтүксүз турларды таштоого аргасыз болгон. Бирок бул анын "экинчи ата мекени" менен болгон байланышын үзө алган жок. Анын Матвей Виелгорскийге жазган каттарынын биринде мындай саптар бар: «Мен вагонго түшүп, италиялык театрга барган сайын өзүмдү Чоң театрдын жолунда элестетем. Ал эми көчөлөр бир аз тумандуу болсо, иллюзия толук болот. Бирок вагон токтоору менен жок болуп кетет да, терең дем алам.
1853-жылы, Виардот-Росина дагы бир жолу Санкт-Петербург коомчулукту басып алды. И.И.Панаев ошондо өзүнүн Спасское-Лутовиново деген жерине сүргүнгө айдалган Тургеневге Виардоттун «Санкт-Петербургда ырдап жүргөн жери жок, ырдап жүргөнүн» айтат. Мейербердин "Пайгамбар" тасмасында ал өзүнүн эң жакшы ролдорунун бири - Фидести ойнойт. Анын концерттери биринин артынан бири өтүп, анда ал Даргомыжский менен Михтин романстарын көп ырдайт. Vielgorsky Бул ырчынын Орусиядагы акыркы спектакли болгон.
«Чоң көркөм ынандыруу менен ырчы эки жолу библиялык аялдардын образын чагылдырган», — деп жазат А.С.Розанов. – 1850-жылдардын орто ченинде Г.Дюпрдин Самсон операсында (белгилүү тенордун “Ырдоо мектебинин” имаратындагы чакан театрдын сахнасында) жана автордун айтымында, Самсондун апасы Махаланын ролун аткарган. , "улуу жана жагымдуу" болгон. 1874-жылы ал Сен-Саенстин "Самсон жана Делила" операсында Делиланын партиясын биринчи аткаруучу болуп калды. Дж.Вердинин ушул эле аталыштагы операсында Леди Макбеттин ролун аткаруу П.Виардонун чыгармачылык жетишкендиктеринин бири.
Жылдар ырчыга эч кандай күч жоктой сезилди. Е.И.Апрелева-Бларамберг мындай деп эскерет: «1879-жылы Виардоттун үйүндө өткөн «Бейшемби» мюзиклинин биринде ал кезде 60 жашка чыга элек ырчы ырдоо өтүнүчтөрүнө «багынып», Вердинин «Макбетинен» уктап жаткан сценаны тандап алган. Сен-Санс пианинодо отурду. Мадам Виардот бөлмөнүн ортосуна кирди. Анын үнүнүн биринчи үндөрү кызыктай ичеги-карын тон менен урунду; бул үндөр кандайдыр бир дат баскан аспаптан кыйынчылык менен чыккансыды; бирок бир нече чарадан кийин үнү жылып, угармандардын көңүлүн ого бетер өзүнө тартып алды... Ар бир адам теңдешсиз аткарууга сугарылды, мында мыкты ырчы укмуштуудай трагедиялык актриса менен толук айкалышкан. Кыйналып жаткан аял жанынын коркунучтуу мыкаачылыгынын бир да өңү изи жок жоголду, үнүн акырын эркелеткен пианиссимодо басаңдатып, наалыган, коркуу, азап-тозогу угулганда, ырчы аппак сулуусун ушалап ырдады. колдору, анын атактуу фразасы. «Аравиянын эч бир жыты бул кичинекей колдордон кандын жытын өчүрө албайт...» — угармандардын баарын ырахаттанып калтырак басты. Ошол эле учурда – бир дагы театралдык ишарат; бардык нерседе өлчөө; укмуштуудай дикция: ар бир сөз так айтылган; шыктанган, жалындуу аткаруунун чыгармачылык концепциясына байланыштуу аткарылышы ырдын жеткилеңдигин аяктаган.
Театр сахнасын таштап, Виардот өзүн улуу камералык ырчы катары көрсөтөт. Өзгөчө көп кырдуу таланттын адамы Виардот да таланттуу композитор болуп чыкты. Вокалдык лириканын автору катары анын көңүлүн биринчи кезекте орус поэзиясынын үлгүлөрү – Пушкиндин, Лермонтовдун, Кольцовдун, Тургеневдин, Тютчевдин, Феттин ырлары бурат. Анын романс жыйнактары Санкт-Петербургда басылып чыгып, кеңири белгилүү болгон. Тургеневдин либреттосунда ал бир нече оперетталарды да жазган – «Менин аялдарым», «Акыркы сыйкырчы», «Кеннибал», «Күзгү». 1869-жылы Брамс Баден-Бадендеги Вилла Виардотто "Акыркы сыйкырчы" спектаклин алып барганы кызык.
Ал өмүрүнүн олуттуу бөлүгүн педагогикага арнаган. Полин Виардоттун окуучуларынын жана студенттеринин арасында атактуу Дезире Арто-Падилла, Байлодз, Хассельман, Холмсен, Шлиман, Шмайзер, Бильбо-Бачеле, Мейер, Роллант жана башкалар бар. Аны менен бирге көптөгөн орус ырчылары мыкты вокалдык мектептен өтүшкөн, алардын арасында Ф.Литвин, Е.Лавровская-Цертелева, Н.Ирецкая, Н.Штемберг.
Полин Виардот 17-жылы 18-майдан 1910-майга караган түнү каза болгон.
