Поунтилизм |

Француз пунктилизми, чекиттен - чекиттер менен жаз, чекит - чекит

тамга "чекит", заманбап бири. композиция ыкмалары. П.-нын спецификасы музыкалык. ой тема же мотив (б.а. обондор) же кандайдыр бир кеңейтилген аккорддор түрүндө эмес, тыныгуулар менен курчалган ызы-чуу (обочолонгон сыяктуу) үндөрдүн жардамы менен, ошондой эле кыска, 2-3, азыраак 4 менен айтылат. мотивдердин үндөрү (көбүнчө кең секирүү менен, ар кандай регистрлерде бир чекиттерди ачып); аларга ар түрдүү тембрлүү үндөрдүн – алар менен айкалышкан урма чекиттеринин (аныкталган жана белгисиз бийиктиктеги) жана башка үндүү жана ызы-чуу эффекттеринин кошулушу мүмкүн. Эгерде полифония үчүн бир неченин айкалышы мүнөздүү болсо. обондуу саптар, гомофония үчүн – аккорд-блокторду алмаштыруу боюнча монодиянын колдоосу, андан кийин П. үчүн – ачык чекиттердин ала-түстүү чачырашы (аты ушундан):

ПОЛИФОНИЯ ГАРМОНИЯ ПУНТИЛЛИЗМ

А.Веберн П.нын атасы болуп эсептелет. П. үлгүсү:

A. Веберн. «Жылдыздар» оп. 25 жок 3.

Мында композитордун образдуулугуна мүнөздүү болгон комплекс – асман, жылдыздар, түн, гүлдөр, сүйүү – пуантилисттик үндөрдүн курч учкундары менен берилген. обон үчүн жеңил жана татаал фон катары кызмат кылган коштомо кездеме.

Веберн үчүн П. жекече стилистикалык болгон. көз ирмем, ойдун эң жогорку концентрациясынын каражаттарынын бири («бир жаңсоодогу роман», - деп жазган А. Шоенберг Веберндин Багателлеси жөнүндө, оп. 9), кездеменин максималдуу ачыктыгына жана стилдин тазалыгына болгон умтулуу менен айкалышкан. 1950-60-жылдардагы авангард сүрөтчүлөр П.-ны сериалдуулук принциптерине байланыштуу кеңири колдонулган көрсөтүү ыкмасына айландырышкан (К. Стокхаузен, «Каршы пункттар», 1953; П. Булез, «Структуралар», 1952- 56; Л.Ноно, «Варианттар», 1957).

Колдонулган адабияттар: Кохоутек Ц., 1976-кылымдын музыкасында композиция техникасы, которм. Чехиядан. М., 1967; Schäffer V., Maly Informator muzyki XX wieku, (Kr.), XNUMX.

Ю. Н. Холопов