Полигармония |
от греч. полус — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения группа). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, бирок также жана такие комплексные (составные) структуралары, части к-рых мүмкүн эмес быть не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуралар. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — вразительной и конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть И.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур жана их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — толук отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, бирок только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. жана конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — пайдалануу көп диссонансных вертикалей, требующих үчүн поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов органными пунктами жана ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «Жаңы музыкалык ресурстар» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержаться в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) и др. сов. теоретиков.
Адабият: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Тюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в кб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Тер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыковедения. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., New musical resources, NY-L., 1930, 1969; Сикорски К., Гармония, ч. 3, Кр., 1949; Персичетти В., ХХ кылымдын гармониясы, NY, (1961); Siegmeister E., Гармония жана мелодия, т. 2, Белмонт, 1966; Уленла Л., Заманбап гармония. Он эки тондук сап аркылуу романтизм, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
