Упай |

ital. partitura, lit. – бөлүү, бөлүштүрүү, лат. partio – бөлүү, бөлүштүрүү; German Partitur, French section, eng. упай

Көп үндүү музыкалык чыгарманын (аспаптык, хордук же вокалдык-аспаптык) ноталык нотасы, мында ар бир аспаптын же үндүн бөлүгү үчүн өзүнчө штат бөлүнөт. Бөлүктөр белгилүү бир тартипте биринин астына жайгаштырылат, ошондой эле өлчөмдүн бирдей кагылышы бирдей вертикальда болот жана үндөрдүн айкалышынан келип чыккан үнсүздөрдү жабуу визуалдык жактан оңой болмок. Композициянын эволюциясынын жүрүшүндө анын сырткы көрүнүшү кыйла өзгөргөн, бул композитордук техниканын өнүгүшү менен байланышкан.

Упайларды уюштуруу принциби – сызыктардын вертикалдуу жайгашуусу – орг. табулатура жана орг. П. (хор аткарууну коштогон органисттер тарабынан киргизилген, чыгарманын эң маанилүү үндөрүн жазуу; жогорку жана бас, орто үндөр үчүн өзүнчө саптар дайындалган же таблица түрүндө жазылган, же ар бири өзүнчө жазылган. линия).

Ф. Вердело. Мотет. Ноталар. (Лампадия китебинен.)

Анын айтымында. теоретик Лампадиус («Compendium mu-sicis» – «Музыка боюнча кыскача колдонмо», 1537), П. 1500-ж. «Tabulae compositoriae» (лит. – «Композитордун таблицалары») колдонула баштаган. Лампадиус келтирген Ф.Верделоттун мотети нота жазуунун жаңы практикасынын бизге чейин жеткен биринчи мисалы; бул ар бир эки бреведен кийин барлиналар менен басылган 4 саптуу П. Үндөр алардын тесситура тартибинде жайгаштырылат, бул принцип вокто бекем орнотулган. P. Эң алгачкы сакталып калган колжазма П. – “Фантазия ди Гиахес” (Б-ка Ватикан, орк. Чиги VIII, 206) 1560-ж. 16-кылымда пайда болгон. көп бурчтуу жазуулар. жана көп хордуу воктор. оп. имитациялоочу полифониянын гүлдөшүнө жана гармониянын өнүгүшүнө байланыштуу. Ошол кездеги көп голду жаздырууга салыштырмалуу. музыка бөлүмдөрүнүн үндөрүндө (бөлүктөрү) же хор китебинде (анын ар бир бетине 4 үндүү текстуранын эки үнү жазылган) П. чоң ыңгайлуулукту билдирген, анткени ал визуалдык жана горизонталдык жана вертикалдык координаталарды кабыл алууну жеңилдеткен. полифониялык. бүтүн. Упай белгилеринде, инстр. музыка DOS колдонулган. Wok жаздыруу принциптери. полифониялык продукт. Мындай П.-да аспаптардын курамы такталган эмес; аны аныктоо үчүн ачкычтар жана тесситуранын аты (кантус, альтус, тенор, басс) кызмат кылган.

16-17-кылымдын аягында. П. жалпы басс менен чыккан. Анын пайда болушу гомофониялык стилдин өнүгүшү менен, атап айтканда, орган жана клавихембалочулар үчүн обондордун аккорддук коштоосунда машыгуусун жеңилдетүү зарылчылыгы менен байланыштуу. добуштар. П-да жалпы бас, бас жана обондуу партиялар жазылган. үндөр (тесситурасы бирдей болгон аспаптардын партиялары бир сапта). клавиатуралык аспаптар үчүн гармоникалык коштоо шарттуу түрдө кол тамгалар аркылуу бекитилген. 2-жарымынын келиши менен. 18-кылымдын классикалык симфониялары жана концерттери, жалпы басс колдонулбай калууда; гармония так белгилене баштаган П.

Алгачкы классикалык фортепианодо аспаптарды жаздыруу тартиби бара-бара оркестрдин топторго бөлүнүшүнө баш ийди, бирок топтордун өз ара жайгашуусу азыркыдан кескин түрдө айырмаланып турду: көбүнчө бийик кылдар үстү жагында, ал эми алардын астында жыгач үйлөмө жана жезден жасалган үйлөмөлөр болгон. , жана ылдый жагында сап бас.

19-кылымдын башында дирижерлор көбүнчө багытты колдонушкан; заманбап кондукторлордун пайда болушу менен гана. сөздүн мааниси (караңыз Дирижерлук)

Чоң симфониялык оркестр үчүн партитурада аспаптардын аранжировкасы

Орус аттары италиялык аттары

Жыгач шамалы

Кичинекей флейта Флауто пикколо Флейта Флаути гобой гобой кор англ. англисче Кларнет Кларнетти Бас кларнет Кларнет бассо Фаготти фаготтар Контрафагот Контрафаготто

Жез шамалдар

Корни мүйүздөрү Trombe түтүктөрү Trombones Tuba Tuba

Урма аспаптар

Тимпани Тимпани Трианголо үч бурчтук Тамбурино барабан Тузак барабан Тамбуро милитаре Пиатти пластиналар Чоң барабан Гран касса Ксилофон Ксилофон Беллс Кампанелли

Celesta Harp Arpa

Кылдуу аспаптар

1-е скрипка 1 скрипка 2-е скрипка 2 скрипка виола альт Виолончелли виолончель Контрабасс Контрабасси

Оркестрдин аткаруусуна зарыл болуп калат П. жана вок-орк. музыка.

П.нын азыр кабыл алынган уюму ортодо калыптанган. 19-кылым Аспаптардын бөлүктөрү орк боюнча жайгаштырылат. топтор, ар бир топтун ичинде аспаптар тесситурада жогорудан ылдыйга чейин жазылат (эски салт боюнча бөлүктөрү мүйүздөрдүн бөлүкчөлөрүнүн астына жазылган сурнайлардан башкасы, жогорудагы таблицага караңыз).

Негизги бөлүктөн жогору тесситурадагы сорттор (к. Оркестр) жазылган. аспап (кичинекей чоордун бир гана бөлүгү кээде төмөн белгиленет), астыңкылары – анын астында. Арфанын, фортепианодун, органдын, солисттердин жана хордун бөлүктөрү кылдуу топтун үстүндө жазылат:

Римский-Корсаков Н.А. Испаниялык каприччо. I бөлүм. Альборада.

Белгиленген эрежелерден айрым четтөөлөрдү Г.Берлиоз, Р.Вагнер, Н.Я. Мясковский жана башкалар. жана полифониялык. тил 20-кылымдын башында П. окууну кыйындата баштаган. Ошентип, П.-ны айрым баскычтардан (Н.А. Римский-Корсаков жана Петербург мектебинин башка композиторлору тенор ачкычынан баш тартышкан) жана транспозициядан (А.Шенберг, А.Берг, А.Веберн, SS Прокофьев, А. Хонеггер). 50-70-жылдары. 20-кылымдагы П. композициялык техниканын жаңы түрлөрүнүн (алеаторикалык, соноризм) пайда болушуна байланыштуу көптөгөн шарттуу жазуу ыкмаларын камтыган. Окуу упайларын караңыз.

Колдонулган адабияттар: Нюрнберг М., Музыкалык графика, Л., 1953, б. 192-199; Маталаев Л., Балды жөнөкөйлөтүү, «СМ», 1964, No 10; Мальтер Л., Таблица приборлор, М., 1966, б. 55, 59, 67, 89.

Барсова И.А