Соноризм

Соноризм, сонорика, сонористика, сонористика техникасы

лат. sonorus – үндүү, үндүү, ызы-чуулуу; German Klangmusic; Польшанын сонористкасы

Заманбап композиция техникасынын бир түрү Ч. arr. түстүү үндөр, айырмаланбаган бийиктик катары кабыл алынат.

С-дин өзгөчөлүгү («үндүүлүк музыкасы» катары) үндүн түсүн, ошондой эле бир тондун же консонанстын экинчисине өтүү моменттерин алдыңкы планга чыгарууда. Белгилүү бир жаркырагандык (фонизм) ар дайым музыканын үндөрүнө мүнөздүү, полифониялык да (аккорддордун түсү, аларды салыштырганда пайда болгон үнсүздөр жана ошондой эле жайгашкан жерине, регистрине, тембрине, гармоникалык өзгөрүүлөрдүн ылдамдыгына, структуралык өзгөчөлүктөрүнө жараша), ошондой эле монофониялык. (регистрге, ритмге, структуралык өзгөчөлүктөргө байланыштуу интервалдарды боёктоо), бирок декомп. стилдер, ал жалпы идеялык жана искусствого көз каранды болгон бирдей даражада эмес, өзүн көрсөтөт (баарынан да автономияланат). музыка багыты. чыгармачылык, жарым-жартылай нат. стилинин оригиналдуулугу. Гармониянын сонористтик интерпретациясынын элементтери музыкада 19-кылымдан бери өнүккөн. музалардын конкреттуулугун жана сездук аныктыгын каалагандыгына байланыштуу. сүрөттөргө, музыкага. каймана мааниге ээ жана француз тилинде эң ачык көрүнгөн. жана славян музыкасы (С. үчүн кээ бир өбөлгөлөрдү көптөгөн улуттук маданияттардын элдик инстр. музыкасынан табууга болот). Тарыхый С.нын преформалары гармониянын колоризми (мисалы, Шопендин б-молл ноктюрасында Дес7> – Дес бар 51 эпизоду), Нардын айрым белгилеринин рекреациясы. музыка (мисалы, «Руслан жана Людмила» операсынан «Лезгинкада» г – д1 – а1 – е2 квинкорд түрүндөгү кавказ эл аспаптарынын үнүн тууроо), фоника боюнча структуралык бир тектүү аккорддорду тандоо. белгилер (мисалы, «Князь Игорь» операсындагы тутулуу аккорддору), түстүү фигуралык үзүндүлөр жана каденциялык үзүндүлөр (мисалы, Шопендин «Де-дур» ноктюрнунун 2-репризасында; Листтин № 3 ноктюрасында № 2), сүрөттөрү. бороон-чапкындар, шамалдын шамалы, бороон-чапкындар (мисалы, «Франческа да Римини», «Бороон», Чайковскийдин «Күрөк ханышасынан» казармадагы көрүнүш; Римский-Корсаковдун «Шехеразада» жана «Өлбөс Кащей» ), үнсүздөрдүн өзгөчө тембрдик интерпретациясы, ч. arr. барабан тембрлери менен аракеттенгенде (мисалы, «Аяз кыз» операсындагы Лешинин лейтмотивиндеги тритон). Көрүнүктүү мисал, жакын заманбап. тип С., – «Борис Годунов» операсынан коңгуроо кагылган көрүнүш (XNUMX-сүрөткө киришүү).

Терминдин так маанисинде С.-ны 20-кылымдын музыкасына карата гана айтууга болот, бул анда калыптанган музыканын нормаларына байланыштуу. ой жүгүртүү, өзгөчө гармониялуу. тил. так бийиктикти (тондордун музыкасы) жана ызы-чуулуктун (музыка үнүнүн) ортосунда толук жана так айырмалоо мүмкүн эмес; композиция техникасынын башка (үндүү эмес) түрлөрүнөн сонористтик техниканы бөлүү көп учурда кыйын. Демек, С.нын классификациясы белгилүү бир деңгээлде шарттуу; ал эң маанилүү пункттарды гана бөлүп көрсөтөт жана өтүүлөрдү жана типтештирилген сорттордун айкалыштарын болжолдойт. Классификация системасында С.нын сорттору кадимки тоналдык техниканын кубулуштары – башталгыч чекиттен акырындык менен жоюлуу тартибинде жайгаштырылат.

Логикалык жактан алганда, С-дын автономизациясынын биринчи этабы – үн бийиктиги боюнча дифференциацияланган тыбыштарды кабыл алуудан бийиктиги боюнча дифференциацияланбаган «тембралдык үндөрдү» кабыл алууга көңүл буруунун байкаларлык жылышы байкалган гармонияны сонористтик интерпретациялоо. Ч.Дебюсси тарабынан иштелип чыккан параллелизм техникасы бул процесстин эволюциясын көрсөтөт: аккорд чынжырчасы тембрдик түстүү үндөрдүн монофониялык кезектегиси катары кабылданат (джазда параллелдүү-диссонанттык блоктордун техникасы ушул техникага окшош). Укмуш түстүү гармониянын мисалдары: Равелдин «Дафнис» жана «Хлоя» балеттери («Таң»), Стравинскийдин «Петрушкасы» (4-сценанын башы), Прокофьевдин Золушка (Түн жарымы), оркестрдин чыгармасы, оп. 6 No 4 Веберн, Шоенбергдин «Серафит» ыры.

Сидельников HH. Орус жомоктору, 4-болум.

Башка учурларда гармониянын сонористтик интерпретациясы тембрдик максаттын консонанстары менен операция катары иштейт («соноралар»). Бул Скрябиндин «Прометейиндеги» алгачкы «сонор аккорд», osn. Веберндин оп. 10 № 3 оркестр учун, «Жаз ырымы» балетинин кириш сезунун репризасына чейинки дискорданттык полигармония.

Соноранттык түстөр адатта консонанс-кластерлерге ээ (Г. Коуэллдин жана башкалардын эмгектери). Аккорддор гана эмес, саптар да үндүү болушу мүмкүн (мисалы, Шостаковичтин 2-симфониясы 13кө чейин). Үндүү аккорддорду жана сызыктарды айкалыштыруу, мисалы, үндүү катмарларды түзөт (көбүнчө тембр катмарлары менен иштешкенде). Прокофьевдин 12-симфониясынын финалында (2-вариация), Лутославскийдин 2-симфониясында, Щедриндин оркестри үчүн «Шакектерде» 2 тыбыштан турган агым. С.нын андан ары тереңдеши тондун дифференциациясынан бөлүнүшү менен байланыштуу жана, мисалы, урма аспаптар үчүн музыкага кайрылууда көрүнөт (караңыз: Прокофьевдин «Египет түндөрү», «Тынчсыздануу», «Тынчтык» операсынын 2-акт. 2-сценасына антракт. Мурун » Шостакович). Акырында, сонористикалык интерпретацияланган тондон С. сонористикалык интерпретацияланган ызы-чуу (немец. Gerdusch) алып келет жана бул материалга эки декомп кирет. элемент - музыка. ызы-чуулар (неоэкмелика) жана музыкадан тышкары ызы-чуулар (бетондук музыка деп аталган тармакка тиешелүү).

Окшош элементтер менен иштөө техникасы жана алардын экспрессивдүү мааниси боюнча көбү окшош же дал келет. Маселен, Пендерецкийдин «Трени» катуу музыкалык-чуулуу үндөр менен башталат.

Сидельников HH. Орус жомоктору, 4-болум.

К. Пендерецки. «Хиросима курмандыктары учун кошок».

Ошентип, С. тийиштүү уюлдук каражаттар (музыкалык ызы-чуу, тембрдик катмарлар, үн-түс комплекстери, белгилүү бийиктиги жок үндөр) менен да, техниканын кээ бир башка түрлөрүнүн каражаттары (тоналдык, модалдык, сериялык, алеатордук ж. б.) менен да иштейт. ). Comp. С.нын техникасы белгилүү бир тандоону камтыйт. үн материалы (анын экспрессивдүүлүгү чыгарманын көркөм концепциясы менен шарттуу байланышта эмес, түз байланышта), өндүрүш бөлүмдөрү боюнча бөлүштүрүлүшү. тандалып алынган өнүгүү линиясынын негизинде бүтүндөй жекече иштелип чыккан план. Музалар. Мындай процесс музыкалык экспрессиянын психологиялык негизинин кыймылын чагылдырган үзгүлтүксүз өйдө-ылдыйларды калыптандыруучу үндүүлүктү максаттуу өнүктүрүүгө умтулуу менен байланышкан.

С. обондуу музыкага караганда түздөн-түз ар кандай түстүү эффекттерди жаратууга, атап айтканда, сырткы дүйнөнүн үн кубулуштарын музыкага чагылдырууга жөндөмдүү. Ошентип, орус үчүн салттуу. классикалык музыка, коңгуроонун образы С.

Артыкчылыктары. С.нын чөйрөсү — мус. үн-түстүү эффекттер чоң мааниге ээ болгон чыгармалар: «көк-кызгылт сары лаванын агымы, алыскы жылдыздардын жаркылдашы жана жымыңдашы, оттуу кылычтардын жаркыраганы, бирюза планеталардын агымы, кызгылт көк көлөкөлөр жана үн түстөрүнүн цикли» ( О.Мессиаен, «Менин музыкалык тилимдин техникасы»). Фонизмди дагы караңыз.

AG Schnittke. pianissimo.

Р.К.Щедрин. "Чакыруулар".

Колдонулган адабияттар: Асафиев Б.В., Музыкалык форма процесс катары, (1-2-китептер), М.-Л., 1930-47, 3 (эки китеп тең), Л., 1971; Шалтупер Ю., 60-жылдардагы Лутославскийдин стили жөнүндө, жылы: Музыка илиминин проблемалары, т. 3, М., 1975; Никольская И., Витольд Лутославскийдин «Жанагы музыкасы» жана 10-кылымдын музыкасындагы ырды уюштуруу маселелери, «Музыка жана азыркы заман», 1976, М., 1; Messiaen O., Technique de mon langage мюзикл, т. 2-1944, П., 1961; Чоминский Дж., Техника сонористычна жако прзедмиот систематикзнего сзколения, «Музыка», 6, рок 3, № 1968; анын, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Кохоутек С., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Прага, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Прага, 1976 (орусча котормосу — Когойтек Ц., XNUMX-кылымдын музыкасындагы композиция техникасы, М.

Ю. Н. Холопов