Spatial music |
Германиялык Raummusik
Мейкиндик үн эффекттерин колдонгон музыка: жаңырык, аткаруучулардын өзгөчө аранжировкасы ж.б.. Термин «П. м.” ортосунда музыкалык адабиятта пайда болгон. 20-кылым, бирок кеңири колдонулган эмес. Ал к.-л дегенди билдирбейт. көз карандысыз. музыканын түрү, анткени мейкиндик эффекттери, эреже катары, экспресстердин бири гана. музыкада колдонулган каражаттар. П. м менен байланышкан буюмдар. декомп. П-нын тарыхынын мезгилдери м-н колдонулган же байланыштуу болгон. аткаруу шарттары (мисалы, сыртта), же декоративдик максатта (мисалы, чыгарманын сахналык жасалгасына байланыштуу). Культтук практикада композициянын жана аткаруунун антифоналдык жана жооптук принциптерин П. м-нын окшоштугу катары кароого болот. фразалар жана Оп. бир хор же жарым хордон экинчисине (эки жана үч хордук чыгармалар ушуга байланыштуу, атап айтканда 16-кылымда венециялыктар арасында). Театрга. музыкада сахнанын алдындагы оркестр менен сахнадагы оркестрдин жанаша турушу, ошондой эле башка эффекттер (Моцарттын «Дон Джованниде» сахнанын ар кайсы жерлеринде жайгашкан оркестрлер; Бородиндин «Князь» чыгармасында айыл тургундарынын хорунун мамилеси жана четтетилиши колдонулат. Игорь жана башкалар). Мейкиндик эффекттери музыкада ачык асманда, сууда да колдонулган (мисалы, Гендельдин «Суудагы музыка» жана «Токойдогу музыка»). Кээде симфонияда П-нын үлгүлөрү м-н кездешет. жанр. Серенада (ноктюрн) Моцарттын (К.-В. 286, 1776 же 1777), 4 оркестр үчүн жазылган, жаңырыктын поэтикалык эффекти үчүн түзүлгөн жана оркестрлерди өзүнчө жайгаштырууга мүмкүндүк берет. Берлиоздун «Реквиеминде» 4 спирт колдонулат. залдын ар кайсы жерлеринде жайгашкан оркестр.
20-кылымда П-нын мааниси м-н күчөгөн. Бөлүм учурларда мейкиндик фактору музалардын эң маанилүү негиздеринин бири болуп калат. структуралар (чынында П. м). Кээ бир азыркы композиторлор П. м концепциясын атайын иштеп чыгышат. (биринчиден, К. Стокхаузен – композитор жана теоретик катары; биринчи жолу «Жигиттердин ырдоосу...», 1956, 3 оркестр үчүн «Топ», 1957; идеясына негизделген. Осакадагы ЭКСПО-70 көргөзмөсүндө Стокхаузен, архитектор Борнеман П.м үчүн атайын зал курулган). Ооба, J. Xenakis "Terretektor" (1966) өндүрүшү тиешелүү жайгашкан аткаруучуларды алмаштыруу учурунда угуучулардын айланасында үн булагынын кыймылынын таасири үчүн гана эмес. топтор, бирок (автор тарабынан белгиленген оркестрдин ичинде коомчулуктун жайгаштырылышына байланыштуу) жана ошол эле учурда. анын түз сызыктуу кыймылынын натыйжасы "угуучулардын арасынан" өтүп жаткандай. Чыныгы П. м. менен байланышкан чыгармалар, Ч. арр. эксперименталдык.
Ю. Н. Холопов
