Темперамент |
лат. temperatio – туура катыш, пропорционалдык
Музыкадагы тондук системанын кадамдарынын ортосундагы интервалдык байланыштарды тегиздөө. токтому. T. музалардын ар биринин өнүгүшүнүн кийинки этаптарына мүнөздүү. системалар: "табигый" системаларды алмаштыруу үчүн (мисалы, пифагордук, таза, б.а e. натуралдык масштабдагы интервалдардын негизинде) жасалма, нымдуу таразалар келет – тегиз эмес жана бирдей Т. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-тез ж.б.). зарылдыгы Т. музалардын талаптарына байланыштуу келип чыгат. угуу, үн-бийиктик музыканын өнүгүшү менен. системалар, музыка каражаттары. экспрессивдүүлүк, жаңы формалардын жана жанрлардын пайда болушу менен жана акырында музыканын өнүгүшү менен. аспаптар. Ошентип, Dr. Греция, тетрахордду бир кыйла кемчиликсиз жөндөө үчүн, Аристоксен квартты 60 бирдей бөлүккө бөлүүнү жана эки б. секунд (a – g, g – f) 24 үлүштөрдү тандап, м үчүн. секунд (f – e) – 12; иш жүзүндө азыркыга абдан жакын. 12 тепкичтүү форма Т. Аймакта эң катуу издөө иштери жүрүп жаткан Т. 16-18-кылымдарга таандык. e. гомофониялык-гармоникалык пайда болгон учурга карата. склад, музыканын ири формаларын иштеп чыгуу. өндүрүш, ачкычтардын толук мажор-минор системасын түзүү. Мурда колдонулган пифагордук жана таза тюнингдерде (кара. Stroy) энгармоникалык ортосунда кичине бийиктикте айырмачылыктар болгон. үндөр (кара. Энгармонизм), бийиктиги боюнча бири-бирине дал келген эмес, мисалы, анын жана с, дис жана es тыбыштары. Бул айырмачылыктарды билдирүү үчүн маанилүү. музыканы аткаруу, бирок алар тоналдык жана гармониянын өнүгүшүнө тоскоол болгон. системалар; октавада бир нече ондогон баскычтары бар аспаптарды долбоорлоо же алыскы баскычтарга өтүүдөн баш тартуу зарыл болгон. Биринчиден, тегиз эмес Т. музыканттар б-дын баалуулугун сактоого аракет кылышкан. үчтөн бири таза тюнингдегидей (Темперамент А. Шлыка, П. Арона, орто тон Т. жана башкалар); бул үчүн бештен бир бөлүгүнүн чоңдугу бир аз өзгөрдү. Бирок, деп. бештен бири абдан уккулуктуу угулду (б.а., Mr. карышкыр бештен). Башка учурларда, мис. орто тондо Т., б. таза тюнингдин үчүнчүсү бирдей өлчөмдөгү эки бүтүн тонго бөлүнгөн. Ошондой эле бардык баскычтарды колдонуу мүмкүн болбой калды. A. Веркмайстер жана мен. Нейдхардт (кон. 17 – сураныч. 18-кылым) ташталган б. таза тартиптин үчтөн бир бөлүгүн түзүп, Пифагордук үтүрдү декомпка бөлө баштады. бештен. Ошентип, алар иш жузунде 12 тепкичтуу формага Т. 12-кадамдык бирдей мүнөздүү тюнингде бардык таза бештентер табигый шкаладан бешинчиге салыштырмалуу Пифагор үтүрүнүн 1/12ге (болжол менен 2 цент же бүтүн тондун 1/100ү) кыскартылат; система жабык болуп, октава 12 бирдей жарым тонго бөлүндү, бирдей аталыштагы бардык интервалдар өлчөмү боюнча бирдей болуп калды. Бул системада сиз эң декомптын бардык баскычтарын жана аккорддорун колдоно аласыз. интервалдарды кабыл алуунун белгиленген нормаларын бузбастан жана үндүн белгиленген бийиктиги бар аспаптардын (орган, клавира, арфа сыяктуу) конструкциясын татаалдаштырбастан конструкциялар. 12 ылдамдыктагы эң биринчи так эсептөөлөрдүн бири Т. чыгарган М. Мерсенна (17-кылым); башталгыч чекитке кайтуу менен бештен тегерек боюнча кыймыл таблицасы өзүнүн «Музыкалык грамматикасы» Н. Дилецкий (1677). Искусствонун биринчи жаркын тажрыйбасы. темперацияланган системаны колдонууну И. C. Бах (Жакшы Клавиер, ч. 1, 1722). 12 ылдамдыктагы Т. системалык көйгөйдү чечүү үчүн мыкты чечим бойдон калууда. Бул т. модалдык гармонияны мындан ары интенсивдуу енуктуруу учун шарттарды тузду. 19-20-кылымдардагы системалар. Музыканттар ырдоодо жана музыкалык аспаптарда ойноодо, музыканттар деп аталгандарды колдонушат. Mr. зона системасы, Krom темперацияланган системага карата өзгөчө жагдай болуп саналат. Өз кезегинде Т. ошондой эле кадам зоналарынын орточо маанилерин аныктоо, зона түзүмүн таасир этет. Иштеп чыккан Н. A. Гарбузов теоретик. катуу угуунун зоналдык мүнөзү жөнүндө түшүнүк (кара. зона) психофизиологиялык аныктоого мүмкүндүк берди. 12 ылдамдыктагы Т. Ошол эле учурда, ал бул система идеалдуу болушу мүмкүн эмес экенине ынанды. Интонацияны жеңүү үчүн. 12 ылдамдыктагы T кемчиликтери. Октавада темпераменттүү кадамдардын көбүрөөк саны менен тюнингдер иштелип чыккан. Алардын ичинен эң кызыктуусу системанын октавадагы 53 кадамдан турган варианты, Н. Меркатор (18-кылым), Ш. Танака жана Р. Босанке (19-кылым); ал Пифагордук, таза жана 12 кадамдуу бирдей темперамент тюнингтеринин интервалдарын так чыгарууга мүмкүндүк берет.
20-кылымда айырмачылыктарды түзүү эксперименттери. варианттары Т. улантуу. 20-жылдары Чехословакияда А.Хаба 1/4-тон, 1/3-тон, 1/6-тон жана 1/12-тондук системаларды иштеп чыккан. Сов. Союз бир эле мезгилде А.М.Авраамов жана Г.М.Римский-Корсаков чейрек тондук система менен эксперименттерди жүргүзүшкөн; А.С.Оголевец 17 жана 29 кадамдуу Т.(1941), П.П.Барановский жана Е.Е.Юцевич – 21 кадам (1956), Е.А.Мурзин – 72 кадамдуу система Т. 1960-ж.
Колдонулган адабияттар: Хаба А., Чейрек тондук системанын гармоникалык негизи, «Жаңы жээкке», 1923, № 3, Штейн Р., Чейрек тондуу музыка, ошол эле жерде, Римский-Корсаков Г.М., Чейрек тондуу музыкалык системанын негиздемеси, in: De musisa. Музыканын тарыхынын жана теориясынын Времник разряды, т. 1, Л., 1925; Оголевец А.С., Гармоникалык тилдин негиздери, М., 1941; анын, Заманбап музыкалык ой жүгүртүүгө киришүү, М., 1946; Гарбузов Н.А., Интразоналдык интонациялык угуу жана аны өнүктүрүү ыкмалары, М. – Л, 1951; Музыкалык акустика, ред. Х.А.Гарбузова, М., 1954; Барановский П.П., Юцевич Е.Е., Эркин мелодиялык системанын ыргагы, К., 1956; Шерман Н.С., Бирдиктүү темперамент системасынын калыптанышы, М., 1964; Переверзев Н.К., Музыкалык интонация маселелери, М., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Ю. Н. Рагс
