Scherzo |
ital. шерзо, жарык. – тамаша
1) 16-17-кылымдарда. үч үндүү канзонеттердин, ошондой эле монофониялык воктордун жалпы белгилөө. оюн-зоок, күлкүлүү мүнөздөгү тексттерде ойнойт. Үлгүлөр – Ч.Монтевердиден (“Музыкалык шерзос” (“тамашалар”) – “Шерзи мюзикалы, 1607), А.Брунеллиден (3-1 баштуу 5 жыйнак. шерзолор, ариялар, канзонеталар жана мадригалдар -“ Шерци, Ари, Canzonette e Madrigale”, 1613-14 жана 1616), Б.Марини (“Scherzo and canzonettes for 1 and 2 sounds” – “Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci”, 1622). 17-кылымдын башынан С. да инстр. белгиси болуп калат. каприччого жакын бир кесим. Мындай симфониялардын авторлору А.Тройло («Симфония, шерцо...» – «Синфоние, шерци», 1608), И. ). С., ошондой эле инстр. люкс; сюита тибиндеги чыгарманын бир бөлүгү катары, ал И.С. Бахта (Партита № 1700 Клавьер үчүн, 3) табылган.
2) Con. 18-кылым соната-симфониянын бир бөлүгү (көбүнчө 3-бөлүк). цикл – симфониялар, сонаталар, азыраак концерттер. S. үчүн типтүү өлчөмү 3/4 же 3/8, тез темп, музыканы эркин өзгөртүү. ойлор, күтүлбөгөн, капыстан элементти киргизүү жана каприччого байланыштуу С. Бурлеск сыяктуу эле С. көбүнчө музыкадагы юмордун көрүнүшүн – кызыктуу оюндан, тамашадан гротескке чейин, жада калса жапайы, коркунучтуу, шайтандын образын чагылдырат. сүрөттөр. С., адатта, 3 бөлүктөн турган формада жазылат, мында С. тиешелүү жана анын кайталанышы тынчыраак жана лирикалык үчилтик менен айкалышат. мүнөзү, кээде – 2 декомп менен рондо түрүндө. трио. Алгачкы соната-симфонияда. циклдин учунчу белугу веналык классиктин композиторлорунун чыгармаларында минуэт болгон. мектеп, минуеттин ордун акырындык менен С ээлей баштаган. Ал түздөн-түз минуэттен чыгып, мында шерзоизмдин белгилери пайда болуп, барган сайын көбүрөөк чыга баштаган. Кечки соната-симфониялардын минуэттери ушундай. Дж. Гайдндын циклдери, Л. Бетховендин кээ бир алгачкы циклдери (1-фортепианолук соната). Циклдин бир бөлүгүн белгилөө катары "С." Аны биринчи болуп Ж.Гайдн «Русский квартеттерде» колдонгон (оп. 33, No 2-6, 1781), бирок бул с. маңызы боюнча али минуэттен айырмаланган эмес. Жанрдын пайда болушунун алгачкы этабында S. же Щерзандо деген белги кээде циклдин акыркы бөлүктөрү тарабынан кийилип, бирдей өлчөмдө сакталган. Л.Бетховендин чыгармачылыгында өнүккөн классикалык тип С., то-ры минуэтке караганда бул жанрга ачык артыкчылык берген. билдирүүгө чечкиндүү болду. басымдуулук менен чектелген минует менен салыштырганда алда канча кененирээк С. "эр жүрөк" сүрөттөрдүн чөйрөсү. Соната-симфониянын составында ири чеберлер С. Батыштагы циклдер кийинчерээк Ф.Шуберт болгон, бирок ал минуэтти С. менен бирге колдонгон, Ф.Мендельсон-Бартолди, жомоктук мотивдерден жаралган өзгөчө, өзгөчө жеңил жана абадай шерзоизмге тартылышкан жана А.Брукнер. 19-кылымда С. көбүнчө башка өлкөлөрдүн фольклорунан алынган темаларды колдонгон (Ф. Мендельсон-Бартолдинин Шотландия симфониясы, 1842). Орус тилинде бай өнүгүүнү алган С. симфониялар. Улуттук бир түрү Бул жанрдын ишке ашырылышын А.П.Бородин (2-симфониядан С.), П.И.Чайковский берип, С.ны дээрлик бардык симфонияларга жана сюиталарга (3-симфониянын 6-бөлүгүнүн аты аталбайт. С.) киргизген. , бирок маңызы боюнча С., анын өзгөчөлүктөрү бул жерде марштын өзгөчөлүктөрү менен айкалышкан), А.К.Глазунов. С. көп камтыйт. үкү композиторлорунун симфониялары – Н. Мясковский, С.С.Прокофьев, Д.Д.Шостакович жана башкалар.
3) Романтизм доорунда өз алдынчалыкка ээ болгон С. музыка ойноо, ч. арр. fp үчүн. Мындай С.нын алгачкы үлгүлөрү каприччого жакын; С.нын бул түрүн мурда эле Ф.Шуберт жараткан. Ф.Шопен бул жанрды жаңыча чечмелеп берген. Анын 4 fp ичинде. С. жогорку драмага толгон жана көбүнчө кара түстөгү эпизоддор ачыкыраак лирикалык эпизоддор менен алмашып турат. Fp. С., ошондой эле орус тилинен Р.Шуманды, И.Брамсты жазган. композиторлор – М.А.Балакирев, П.И.Чайковский, ж.б. С. жана башка соло аспаптар үчүн бар. 19-кылымда С. түзүлүп, өз алдынча формада болгон. orc. ойнойт. Мындай С-дин авторлорунун арасында Ф.Мендельсон-Бартолди (В. Шекспирдин «Жайкы түндүн түшү» комедиясынын музыкасынан С.), П.Дюк (С. Сыйкырчынын шакирти), М.П.Мусоргский, А.К.Лядов ж.б.
