Обондор жана бешинчи тегерек

Ар бир музыкант, өзгөчө инструменталист музыканын теориясына тереңдеп кирүүнү жактыра бербейт. Көпчүлүк адаттагыдай практикалык аспектилерге, башкача айтканда, аспапка көңүл топтоону артык көрүшөт. Бирок, кээ бир эрежелерди билүү иш жүзүндө абдан пайдалуу болушу мүмкүн. Булар жеке шкалалардын ортосундагы туугандык системанын билимин камтыйт, бул чындыгында ачкычты тез чечмелөө жөндөмү жана бешинчи тегерек принциби деп аталган нерсеге негизделген көчүрүү жөндөмү жөнүндө.

Музыкалык тон

Ар бир музыкалык чыгарманын белгилүү бир ачкычы бар, ал негизги же минордук масштабга дайындалган белгилүү бир ноталардан турат. Биз биринчи жолу ноталарды карап чыккандан кийин берилген кесимдин ачкычын аныктай алабыз. Ал ишти баштаган жана бүтүргөн негизги белгилер жана аккорддор же тыбыштар менен аныкталат. Негизги масштабдуу кадамдар менен кичи кадамдардын ортосундагы ачкычтын ичиндеги гармониялык мамилелер да маанилүү. Биз бул эки факторду чогуу карашыбыз керек жана негизги белгилер же ачуу аккордунун өзү гана таасир этпеши керек. Ар бир мажордук шкалада клифтин жанында бирдей сандагы белгилер менен байланышкан минордук ачкыч болот жана ушул себептен тондук аккордду түзгөн чыгармадагы биринчи жана адатта акыркы аккорд ачкычты колдоочу элемент болуп саналат.

Аккорд тональный – Тоника

Дал ушул аккорд менен биз көбүнчө музыкалык чыгарманы баштап, аягына чыгарабыз. Масштабдын аталышы жана кесектин ачкычы тоник нотасынын атынан келип чыккан. Тоник аккорд шкаланын биринчи даражасына курулат жана төртүнчү даражадагы субдоминанттын жана берилген шкаланын бешинчи даражасындагы доминанттын жанында үч эң маанилүү аккордго таандык. гармониялык үчилтик, ошол эле учурда чыгарманын гармониялык негизин түзөт.

Тектеш обондор – параллелдүү

Бул негизги-минор системасынын негизги элементтеринин бири болуп саналат, ал ачкычтын жанындагы кресттердин же жалпактардын хроматикалык белгилеринин бирдей санына ээ болгон өзгөчө чоң жана кичи баскычтардын ортосундагы байланышты аныктайт. Чыгармадагы ачкычты чечмелөөдө берилген музыкалык чыгарманы баштачу аккордду да карап көрүүнүн себептеринин бири ушул, анткени клавишанын белгилеринин саны гана ачкычты эмес, тонду да аныктайт. үн. Башка жагынан алганда, бирдей сандагы белгилер менен байланышкан ачкычты табуунун эң оңой жолу - тоналдык нотанын үчтөн бир бөлүгүн ылдый ойнотуу, башкача айтканда, биринчи кадамда жаткан тоник. До мажордун ачкычында С нотасынын үчтөн бир бөлүгү ылдыйда А нотасы болот жана бизде А минордо минордук шкала бар. Бул эки диапазондун тең ачкычта эч кандай белгиси жок. G мажордо үчтөн бир бөлүгү бул E болот, ал эми бизде Е минордо кичине шкала бар. Бул эки диапазондун ар биринде бирден кайчылаш бар. Биз минордук масштабга тиешелүү ачкыч түзгүбүз келгенде, хронологиялык тартипте минордун үчтөн бир бөлүгүн жогору карай жасайбыз, мис., до минор жана Е жалпак мажор.

Байланышкан окшош тондор

Бул баскычтар баскычтарда ар кандай белгилердин санына ээ жана жалпы өзгөчөлүгү тоник үн болуп саналат, мисалы, мажор жана минор.

Бешинчи айлампа принциби

Бешинчи дөңгөлөктүн максаты келип түшкөн хроматикалык белгилер боюнча таразаны жеңилдетүү жана уюштуруу болуп саналат жана бул иреттүүлүк мамилеси. Биз тониктен бешинчини жасайбыз жана ар бир кийинки шкалага бирден кошумча хроматикалык белги кошулат. Алар С мажор шкаласынан башталат, анын негизги белгилери жок, биз тоник же С нотасынан бешинчисин түзөбүз жана бизде бир крест менен G мажор шкаласы бар, андан кийин бешинчи жогору жана бизде эки крест менен D мажор бар ж.б. ж.б. Таразалар үчүн Молдор үчүн биздин бешинчи тегерек кыймыл багытын карама-каршыга өзгөртүп, төрт бурчтуу тегерекчеге айланат, анткени биз артка төрттөн ылдый жылып жатабыз. Ошентип, А-минор шкаласынан жана үн жана төртүнчү ылдыйда, ал бир символдон турган Е-минордук шкала, андан кийин эки белгиден турган В-минор шкаласы болот ж.б.у.с.

Summation

Бешинчи дөңгөлөктү билүү жеке таразалардын тартибин түзүүнү бир топ жеңилдетет, демек, бөлүктөрүбүздү кийинки баскычка которууну жеңилдетет. Ошондой эле шкалаларды, арпеджиолорду жана аккорддорду практикалык үйрөнүүдө колдонулат. Бул белгилүү бир ачкычтагы аккорддордун ортосундагы функционалдык мамилелерди табууда пайдалуу. Кыска убакыттын ичинде бул теориялык билим биздин ишибизди практикада бир топ жакшыртаарын түшүнөсүз. Мисалы, бул импровизацияны абдан жеңилдетет, анткени биз кайсы үндөрдү колдоно аларыбызды жана кайсынысынан оолак болушубуз керектигин билебиз.