Үч бөлүктөн турган форма |
Үч бөлүктөн турган форма – композициялык түзүлүштүн түрү, 2-кабаттан. 17-кылымда Европада колдонулган. проф. музыка бүтүндөй спектаклдин же анын бир бөлүгүнүн формасы катары. Т. ф. өзгөчө мааниде термин үч негизги болушун гана эмес, билдирет. бөлүмдөр, ошондой эле бул бөлүмдөрдүн өз ара байланышына жана алардын структурасына тиешелүү бир катар шарттар (Т. ф.нын жалпы кабыл алынган аныктамалары негизинен Дж. Гайдндын, В.А. Моцарттын, Л. Бетховендин алгачкы жана орто кылымдардагы эмгектерин жетекчиликке алат. чыгармачылык мезгилдери, бирок кийинки музыкадагы окшош формалар көбүнчө классикалык формадан айырмаланат). Жөнөкөй жана татаал Т. т. Жөнөкөй 1-бөлүктө бир тондуу же модуляциялык мезгил (же аны алмаштыруучу конструкция), ортоңку бөлүгү, эреже катары, туруктуу түзүлүшкө ээ эмес, ал эми 3-бөлүгү биринчинин кайталанышы, кээде узартуу; мүмкүн жана көз карандысыз. мезгил (кайталанбаган Т. ф.). Кыйынчылыкта Т. ф. 1-бөлүк, адатта, жөнөкөй эки же үч бөлүктөн турган форма, ортоңку бөлүгү түзүлүшү боюнча 1 же андан көп эркиндикке окшош, ал эми 3-бөлүгү биринчинин репризасы, так же модификацияланган (вок. оп. –). музыканын кайталанышы, бирок сөзсүз түрдө эмес жана оозеки текст). Жөнөкөй жана татаал тфтин ортосунда ортоңку форма да бар: ортоңку (экинчи) бөлүк – жөнөкөй эки же үч бөлүктөн турган формада, тыш – чекит түрүндө. Эгерде акыркысы көлөмү жана баалуулугу боюнча ортоңку бөлүктөн кем болбосо, анда бүт форма T. f комплексине жакын болот. (Вальс оп. 40 № 8 фортепиано үчүн П.И. Чайковскийдин); Эгерде мезгил кыска болсо, анда киришүү жана корутундусу бар жөнөкөй мезгилге («Римский-Корсаковдун «Садко» операсынан «Индиялык меймандын ыры»). Киришүү жана корутунду (код) Т.-нын каалаган формасында, ошондой эле негизги ортосундагы байланыш бөлүктөрү кездешет. секциялар, кээде жайгаштырылган (өзгөчө татаал Т. ф. орто бөлүм менен репризанын ортосунда).
T. f биринчи белуму. экспозициялык функцияны аткарат (татаал техникалык формада, иштеп чыгуу элементтери менен), башкача айтканда, ал теманын презентациясын билдирет. Орто (2-бөлүк) жөнөкөй T. f. – көбүнчө музалардын өнүгүшү. 1-бөлүктө берилген материал. Жаңы темада курулган орто бөлүктөрү бар. экстремалдык бөлүктөрдүн материалына карама-каршы келген материал (Mazurka C-dur оп. 33 No 3 Шопендин). Кээде ортоңку бөлүктө жаңы материал да, 1-бөлүктүн темасынын өнүгүшү да камтылган (3-бөлүк – ноктюрн – Бородин квартетинин 2-саптарынан). Кыйынчылыкта Т. ф. орто бөлүгү дээрлик дайыма экстремалдык менен карама-каршы келет; эгерде ал мезгил формаларында, жөнөкөй эки же үч бөлүктүү жазылса, көбүнчө үчилтик деп аталат (анткени 17-18-кылымдын башында көбүнчө үч үн менен берилген). Комплекс T. f. ушундай орто бөлүгү менен, преим. тез, атап айтканда, бий, оюндарда; азыраак формалдуу, суюк орто бөлүгү (эпизод) менен - көбүнчө жай даана.
Кайталоонун мааниси T. f. көбүнчө негизги бекитүүдөн турат. контрасттан кийин же негизги музыканы кайра чыгарууда спектаклдин образы. анын оц-догондон кийин бирдиктуу формада ойлор. тараптар жана элементтер; эки учурда тең кайталоо форманын толуктугуна өбөлгө түзөт. Эгерде реприз форманын 1-бөлүгүнө салыштырганда анда чыңалуунун жаңы деңгээли түзүлө тургандай өзгөртүлсө, анда T. f. динамикалык деп аталат (мындай формалар татаал формаларга караганда жөнөкөй Т. ф. арасында алда канча көп кездешет). Кээде жөнөкөй Т. ф. негизги клавишада башталбайт («Унутулган вальс» фортепиано үчүн №1 Лист, фортепиано үчүн Медтнер үчүн «Жомок» оп. 26 No 3). Кээде негизги ачкыч кайтып келет, бирок 1-бөлүмдүн темасы эмес (тоналдык реприз деп аталган; Мендельсон үчүн “Сөзсүз ыр” г-молл №6).
Т. ф. анын бөлүктөрүн так же ар түрдүү кайталоо менен кеңейтилип, байытылышы мүмкүн. Жөнөкөй T. f. 1-мезгил көп кайталанат, отд. транспозициясы же башка клавишалардагы жарым-жартылай транспозициясы бар кейстер (Марштын 1-бөлүгү – триого чейин – фортепиано үчүн Бетховендин №12 Сонатасынан; Листтин фортепианосу үчүн №1 унутулган вальс; Шопендин 25-оп. №11 этюд; марш оп.65 No 10 Прокофьевдин фортепианосуна). Орто жана кайталоо аз эмес кайталанат. Эгерде алардын кайталануу учурунда ортоңку же 3-бөлүктүн вариациясы тоналдыктын өзгөрүшү менен байланыштуу болсо, анда форма жөнөкөй кош үч бөлүктүү деп аталат жана рондо формага жакындайт. Кыйынчылыкта Т. ф. анын аягында трио жана 3-бөлүм анда-санда кайталанат («Глинканын «Руслан жана Людмила» операсынан Черномордун маршы); эгерде кайталоонун ордуна жаңы үчилтик берилсе, кош комплекс ТФ пайда болот. (комплекс Т. ф. эки триосу менен), ошондой эле жакын рондо («Үйлөнүү маршы» музыкадан Шекспирдин Мендельсондун «Жайкы түндүн түшү» комедиясына чейин).
Т. ф.нын татаалданышына. бөлүктөрүнүн кайталанышына гана эмес, алардын ички өсүшүнө да алып келет: жөнөкөй Т. ф-нын алгачкы модуляциялык мезгили. соната экспозициясынын өзгөчөлүктөрүн, ортоңку – өнүгүүлөр, бүт форма – соната аллегронун өзгөчөлүктөрүн ала алат (к. Соната формасы). Башка учурларда, Т. ф орто бөлүгүндө жаңы материал. (жөнөкөй же татаал) кодексте же репризанын аягында ч. өнүктүрүлбөгөн сонатага мүнөздүү темалардын катышын түзгөн тоналдык.
Тегеректелген түзүлүшүнүн (АВА же АБА1) жөнөкөйлүгүнө жана табигыйлыгына карабастан, Т.ф. сүрөттөлгөн түрлөр эки бөлүктөн кийин пайда болгон жана Нардагы бул акыркысы сыяктуу түз жана ачык тамырларга ээ эмес. музыка. келип чыгышы T. f. биринчи кезекте музыка менен байланышкан. т-рум, айрыкча опера ария да капо менен.
Жөнөкөй T. f. формасы катары колдонулат. – л. циклдик эмес бөлүм. прод. (рондо, соната аллегро, комплекс тф ж. б.), ошондой эле романстарда, опералык арияларда жана ариозодо, чакан бийде жана башка пьесаларда (мисалы, прелюдияларда, этюддарда). Форма кандайча көз карандысыз. жөнөкөй ойнойт T. f. Бетховенден кийинки мезгилде кеңири жайылган. Кээде циклдин жай бөлүгүнүн формасы катары да кездешет (Чайковскийдин скрипка концертинде; эң кеңири мисал Рахманиновдун 2-фортепиано концертинде). Динамикалык жөнөкөй T. f. өзгөчө Ф.Шопенде, П.И.Чайковскийде, А.Н.Скрябинде кеңири таралган.
Комплекс T. f. бийде колдонулат. пьесалар жана марштар, ноктюрндар, экспромт жана башка инстр. жанрлары, ошондой эле опера же балет номеринин формасы катары азыраак романс («Мен бир сонун учурду эстейм», Глинканын «Мен бул жердемин, Инезилла»). Комплекс Т. т. абдан таралган. соната-симфониянын орто бөлүктөрү. циклдер, айрыкча тез (шерцо, минуэт), бирок жай. Комплекстүү T. f абдан өнүккөн үлгүлөрү. нек-ры симфн билдирет. Бетховендин Шерцо, «Баатырдык» симфониясынан жаназа маршы, симфониясы. башка композиторлордун шерцосу (мисалы, Шостаковичтин 2 жана 5-симфонияларынын 7-бөлүктөрү), ошондой эле өзүнчө. романтик композиторлордун чыгармалары (мисалы, Шопендин «Полонеза» оп. 44). Ошондой эле кыйын Т. ф. өзгөчө түрү, мис. соната аллегро түрүндөгү экстремалдык бөлүктөрү менен (Бетховендин 9-симфониясынан жана Бородиндин 1-симфониясынан шерцо).
Айрыкча теориялык эмгектерде Т. ф. музыканын кээ бир башка түрлөрүнөн. формалары ар кандай жолдор менен аныкталат. Ошентип, бир катар окуу куралдарында комплекстуу Т. эпизод менен рондо формаларына таандык. Жөнөкөй T. f дифференциациялоодо объективдүү кыйынчылыктар бар. орто, 1-кыймылдын материалын иштеп чыгуу жана эки бөлүктөн турган жөнөкөй кайталоо формасы. Эреже катары, бүткүл баштапкы мезгилдин кайталоосунда үч тараптуу форманын негизги далили болуп эсептелет, ал эми бир сүйлөм – эки бөлүктөн турат (бул учурда кошумча критерийлер да эске алынат). Э.Проут форманын бул эки түрүн тең эки бөлүктүү деп эсептейт, анткени ортосу карама-каршылыкты бербейт, кайра жаралууга ыктайт жана аны менен бирге көп кайталанат. Тескерисинче, А.Шенберг бул эки түрдү тең үч бөлүктөн турган формалар катары чечмелейт, анткени алар кыскартылган болсо да репризаны (б.а. 3-бөлүктү) камтыйт. Каралып жаткан типтердин тигил же бул айырмачылыгына карабастан, аларды жөнөкөй репризалык форма деген жалпы түшүнүккө бириктирүү максатка ылайыктуу көрүнөт. Кээ бир продуктылардын пропорциялары. алар таандык болгон форманын түрүнүн аталышына туура келбейт (мисалы, Т. ф. код менен иш жүзүндө 4 бирдей бөлүк болушу мүмкүн). Mn. сөздүн жалпы маанисинде үч тараптуу болгон чыгармалар адатта T. f деп аталбайт. өзгөчө терминдин мааниси. Мындайлар, мисалы, үч актылуу опералар, үч кыймылдуу симфониялар, концерттер ж.б., строфикалык. wok. ар кандай музыка менен үч строфа текстти камтыган чыгармалар ж.б.
Колдонулган адабияттар: ст. караңыз. Музыкалык форма.
