Музыканын үч түрү
мазмуну
негизги үч түрү бар. Минор сыяктуу эле, бул табигый, гармониялык жана мелодиялык режимдер.
Келгиле, ар бир түрдүн өзгөчөлүктөрүн кененирээк карап чыгалы.
табигый негизги
Бул обондор менен жарым тондордун алмашып туруусу принцибине ылайык курулган эң жөнөкөй шкала: “2 тон – жарым тон – 3 тон – жарым тон”. Жалпысынан мындай масштабда сегиз музыкалык кадам бар (I, II, III, IV, V, VI, VII жана кайра I).
Ал эми бул шкала структурасынын формуласына ылайык, I жана II кадамдардын ортосунда бир бүтүн тон аралык болушу керек, II жана III баскычтардын ортосунда да бүтүн тон, III жана IV кадамдар жарымы болушу керек. бөлөк тон (жарым тон). Андан ары, ошол эле формулага ылайык, IV жана V, V жана VI, VI жана VII кадамдардын ортосунда, аны иштеши үчүн бүтүндөй бир тонду алуу керек. Акыр-аягы, жарым тон VII жана жогоруда кайталанган I кадамдын ортосундагы чынжырды жабат.
Биз «Музыкадагы кадр: чоң жана кичи» сабагында ушул формула боюнча тараза куруунун техникасын кеңири карап чыктык – ал жерден тондор жана жарым тондор тууралуу мисалдарды да, түшүндүрмөлөрдү да таба аласыз.
Кыска болуу үчүн бир эле мисалга токтололу. А негизги шкаланы (тамга белгилөө – А-дур) алышыбыз керек дейли. Бул шкала LA үнүнөн башталып, аны менен бүтөт. Демек, башталгычтар үчүн, биз жөн гана LAдан кийинки, жогорку LAга ноталардын масштабын жаза алабыз, башкача айтканда, боштуктун бир түрүн жасай алабыз.
Андан кийин, формула боюнча, бул диапазондо нерселерди иретке келтирүү керек. Балким, кандайдыр бир өзгөрүүлөрдүн белгилери болот - курч же жалпак. Ыңгайлуу жана түшүнүктүү болушу үчүн, обондор жана жарым тондор менен иштөөдө, бул этапта адатта пианино клавиатурасын колдонуу сунушталат.
ТОНДАР ЖАНА СЕМИТОНДОР ЖӨНҮНДӨ КЫСКАЧА
Эске салсак, пианинонун эки жанаша ак клавиштеринин ортосунда аларды бөлүп турган кара болсо, анда алардын ортосундагы аралык бир бүтүн тонго барабар болот (мисалы, FA жана SOL, LA жана SI).
Эгерде бөлүүчү кара жок болсо, эки ак баскыч түз байланышта болсо жана бири-бирине эң жакын кошуналар болсо, бул учурда алардын ортосундагы аралык жарым тонго барабар болот (клавиатурада эки гана боштук бар – MI-FA жана SI-DO).
Ошондой эле, жарым тон - бул эң жакын эки баскычтын ортосундагы аралык (көбүнчө айкалыштарда – ак-кара же ак-кара). Мисалы: C жана C-SHARP же C-SHARP жана RE ж.б.
[жыйратуу]
Ошентип, келгиле, биздин даярдалган материалдын кадамдарынын ортосундагы аралыкты табигый негизги формулага ылайык келтирели.
| Этаптар | ФОРМУЛА БОЮНЧА АРАЛЫК | арстан |
| I-II | түс | LA жана SI – бул ноталардын ортосунда бүтүндөй бир тон бар, ошондой болушу керек, бул жерде эч кандай өзгөртүүнүн кереги жок, келгиле уланталы. |
| II-III | түс | SI жана DO – бул тыбыштардын ортосунда жарым тон бар, бирок формула бүтүндөй тонду талап кылат, ошондуктан бул жерде оңдоо талап кылынат. Бизге дагы бир жарым тон жетишпегендиктен, биз аны DO нотасын көтөрүү менен кошобуз – биз DO-SHARPти алабыз, ошону менен аралыкты көбөйтөбүз жана бизде биринчи белги пайда болот. |
| III-IV | Жарым тон | C-SHARP жана RE – жарым тон: ошондой болушу керек. Көрүнүп тургандай, мурунку позициянын өзгөрүшү бул жерде да жакшы таасирин тийгизди: натыйжада эки тараптан тең толук тартип орноду. |
| IV-V | түс | RE жана MI – бүтүндөй бир тон, ошондой болушу керек, келгиле, уланталы. |
| V-VI | түс | MI жана FA жарым тондор, бирок сизге толук тон керек. Биз бул кемчиликти жок кылабыз, FA баскычын көбөйтүп, анын ордуна FA-SHARPду алып, эми MI жана FA-SHARP этаптарынын ортосундагы аралык бүтүндөй бир тоннага айланды. |
| XNUMX-XNUMX | түс | F-SHARP жана SALT – дагы бир жарым тон, жана дагы формулага ылайык, тон керек. Биз да ушундай кылабыз – жетишпегенди кошуп, ошентип, SALT-SHARP алабыз. |
| VII-I | Жарым тон | G-SHARP жана LA – жарым тон, бул жерде баары жакшы. |
Масштабда иштөөнүн жүрүшүндө биз үч жаңы каарманга ээ болдук, үч курч - F-SHARP, C-SHARP жана SOL-SHARP. Алардын пайда болушунун себеби – тыбыштардын катыштарынын чоң масштабдагы формулага дал келиши. Эгерде бул белгилердин жок дегенде бирөөсү кабыл алынбаса, анда чыныгы мажордук шкала иштебейт, б.а., же минор ачкычта, же кандайдыр бир башка жол менен угулмак.
Бирок, тигил же бул табигый негизги масштабда кайсы учтар же батирлер болушу керек экенин билүү үчүн, ар бир жолу формула боюнча таразаны кайра куруунун такыр кереги жок. Сиз даяр натыйжалардын таблицасын колдонсоңуз болот - ачкычтардын бештен бир бөлүгү деп аталган тегерекче, ошондой эле биз "Ачкычтардагы белгилерди кантип эстеп калуу" сабагында сунуш кылган ыкма боюнча баскычтардагы белгилерди заматта аныктоону үйрөнө аласыз. Профессионал музыкант кандайдыр бир шкалада кандай белгилер бар экенин бир секундага ойлонбостон, аны жөн гана “эки эки эседей” (үйрөнүү, жаттоо, өздөштүрүү) билиши керек.
НЕГИЗГИ АЧКЫЧТАРДА БЕЛГИЛЕРДИ АНЫКТОО МЕТОДИ
Мажор шкаласынын структурасынын формуласын колдонбостон, негизги баскычтардагы белгилерди тез аныктоо ыкмасынын маңызын кыскача эске салалы. Сиз ар дайым ачкыч курч жана батирлердин туура тартибин унутпашыбыз керек. Курчтардын тартиби FA DO SOL RE LA MI SI. Flat тартиби: SI MI LA RE SOL DO FA.
Эреже 1. Эгерде ачкыч курч болсо, анда шкаладагы акыркы курч тониктен бир кадам төмөн.
Мисалы, В мажордун ачкычында: тоник SI, ал эми акыркы курч СИден бир кадам төмөн болот, башкача айтканда, LA. Бардыгы болуп До мажордо 5 курч болот: FA DO SOL RE LA (биз бардыгын ирети менен айтабыз, “акыркы” LA SHARPга токтойбуз).
Эреже 2. Эгерде тоналдуулук жалпак болсо, анда белгилерди аныктоо үчүн биз батирлердин тартибинде барабыз, биз керектүү тоникке жетип, дагы бир, кийинки жалпак кошобуз.
Мисалы, А-жалпак мажордун ачкычында тоник А тыбышы болот. Биз батирлердин ирети менен барабыз: SI, MI, LA (бул жерде биз тоникке жеттик) + кийинки батирди RE иретинде алабыз. Бардыгы болуп A-flat major боюнча 4 батир бар: SI MI LA жана RE.
Ачкыч курч же жалпак экенин кантип аныктоого болот? Абдан жөнөкөй. Жалпак баскычтардын атында адатта “жалпак” деген сөз болот (мисалы, B-flat major, MI-flat major, C-flat major). Курч баскычтардын атында же жөнөкөй өзгөртүлбөгөн кадамдар пайда болот, же “курч” деген сөз бар (мисалы, G-major, E major, F-sharp major).
Бирок, эрежеден өзгөчөлүктөр бар, бул эки негизги ачкычты эстен чыгарбоо керек: до-мажор (такыр учтар же жалпактар жок) жана Ф-мажор (бир В-квартира бар, бирок жок болсо да. ачкычтын аталышында "жалпак" деген сөз).
[жыйратуу]
Табигый мажор элдик музыкада да, композиторлор жараткан классикалык музыкада да кеңири таралган. Мисалы, Россия Федерациясынын Мамлекеттик гимнинин обону натуралдык до-мажордун клавишасына жазылган.
Гармоникалык майор
Гармоникалык мажордо табигыйдан айырмаланып, алтынчы даража төмөндөйт. Төмөндөө жалпак белгинин жардамы менен жарым тонго (эгерде төмөндөөгө чейин кадам таза нота болсо, башкача айтканда өзгөрүүсүз), кош жалпак (эгерде төмөндөөгө чейин кадам төмөн болсо, жалпак болсо) же бекардын жардамы менен болот. белги (анда , кадам кулаганга чейин курч нота болсо).
Ошентип, мисалы, гармоникалык E-flat мажорунда (Es-dur), өзүнүн үч батиринен (SI, MI, LA-FLAT) тышкары, C-FLAT (VI кыскартылган кадам) да пайда болот. Гармоникалык B-мажордо (H-dur) алтынчы кадамды төмөндөтүүнүн натыйжасында G-BECAR пайда болот (бул ачкычта оригиналдуу, табигый алтынчы кадам G-SHARP).
Гармоникалык төмөндөтүлгөн VI даража шкала шкаласынын структурасын негизги өзгөртөт, ошондой эле режимдин бул түрүндөгү жаңы жогорулаган жана кыскарган интервалдардын пайда болушун шарттайт. Ошентип, мисалы, III жана VI төмөнкү даражалардын ортосунда, табигый адистикте жок кыскартылган төртүнчү (мин. 4) интервал түзүлөт. VI кыскартылган жана VII кадамдардын ортосунда жогорулаган секунданын (uv.2) интервалы бар.
Мындан тышкары, бир эле кадамды өзгөртүү баскычтагы аккорддордун пайда болушуна да таасирин тийгизет. Ошентип, VI кыскартылган кадамдын эсебинен субдоминанттык триада – S53 (субдоминант IV кадам, режимдин негизги кадамдарынын бири) кичи тепкичке айланат, ал эми натуралдык мажордо чоң болгон. Табигый адистикте минор болгон VI даражадагы триада көбөйөт (Uv.53).
Алтынчы даражаны төмөндөтүүнү композиторлор музыканын жаркындуулугун жогорулатуу, үндүн жаңы даамын жаратуу максатында ырахат менен колдонушат. Анткени, күтүлбөгөн минор аккорд мажордун шартында жумшактыктын көлөкөлөрүн, адаттан тыш үндөрдү жаратат, кээде чыгыш түстөрдү алып келет. Эң негизгиси бул жөнөкөй каражат эч качан угуучулардын көз жаздымында калбайт, VI тепкичтин төмөндөшү дайыма өзгөчө кабыл алынат.
Гармоникалык мажордун сулуулугун жана кызыктуу үнүн баалай билүү үчүн, музыкалык адабияттан мисал угууну сунуштайбыз. Бул Н.А.Римский-Корсаковдун «Рождество алдындагы түн» операсынын обону.
мелодиялык майор
Мелодиялык мажордо эки тепкич бирден алмашып турат – VI жана VII, алар да төмөндөйт. Бирок, мелодиялык масштаб өзгөчө; табигый жана гармоникалык айырмаланып, ал өйдө-ылдый жылып жатканда айырмаланат. Демек, мелодиялык мажордо өйдө карай кыймылда эч кандай өзгөрүү болбойт, башкача айтканда, кадимки натуралдык мажор ойнолот же ырдалат, ылдый түшкөндө гана VI жана VII тепкичтер төмөндөйт.
Ошентип, мисалы, мелодиялык E-flat мажорунда (биз билебиз - үч "биздин" батир: SI, MI, LA) C-flat менен D-батир да болот. Мелодиялык До мажордо (беш өздүк курч: FA, DO, SOL, RE, LA), ылдый кыймылда ЛА-БЕКАР ЖАНА СО-БЕКАР болот.
Кызыктуусу, мелодиялык мажордук шкала үнү боюнча бир эле аталыштагы минорго абдан окшош. Белгилүү болгондой, бир эле аталыштагы баскычтар (мисалы, мажор жана минор, до мажор жана до минор ж.б.) үч гана баскычта айырмаланат – III, VI жана VII (минордо алар төмөн, ал эми мажордо). алар жогору). Демек, мелодиялык мажор менен натурал минорду айырмалап турган бир гана нерсе - үчүнчү кадам, ал эми бул учурда алтынчы жана жетинчи кадамдар төмөн, демек дал келет.
Мажордун мелодиялык түрүн колдонуунун көркөм эффектиси көбүнчө ушул мажор жана минор оюнуна негизделет: биз минордук ачкычта болуп жаткандайбыз, бирок биз андай эмес экенбиз (кандайдыр бир илдет)!
Келгиле, кайра жасайлы
Ошентип, музыкада негизги үч түрү бар: табигый, гармониялык жана мелодиялык.
- табигый негизги масштаб тыбыштардын ортосундагы мамилелердин мындай айкалышы менен алынат: “2 тон – жарым тон – 3 тон – жарым тон”.
- Гармоникалык майор – анда алтынчы тепкич төмөндөйт.
- мелодиялык майор – өйдө көтөрүлгөндө эч нерсе өзгөрбөйт, бирок ылдый түшкөндө алтынчы жана жетинчи тепкичтер ылдыйлайт.
Бир нече көнүгүүлөр
Консолидациялоо үчүн биз сизге бир аз машыгууну сунуштайбыз. Тапшырма төмөнкүдөй: Г-дур, Б-дур клавишаларындагы натуралдык, гармониялык жана мелодиялык мажордун шкалаларын жазып алуу жана ойнотуу (же ырдоо/айтуу).
ЖООПТОРДУ КӨРСӨТҮҮ:
G-dur тоналдуулугу G-мажор, ал курч, анын үстүнө бир гана негизги белги бар - F-шарп. Гармоникалык G-мажордо төмөндөтүлгөн VI даража MI-FLAT. Мелодиялык G мажордо – ылдый жылыганда ФА-БЕКАР (VII даражасы төмөндөтүлгөн) жана MI-FLAT (VI даражасы кыскартылган) белгилери пайда болот.
Б-дурдун ачкычы Б-жалпак мажор, жалпак. Негизги белгилер SI-FLAT жана MI-FLAT болуп саналат. Гармоникалык B-flat мажорунда - G-flatга туш келди белгини кошобуз (алтынчы кадам төмөндөтүлгөндүктөн). Мелодиялык масштабда өйдө көтөрүлгөндө эч нерсе өзгөрбөйт, ылдый түшкөндө A-FLAT жана G-FLAT (эреже боюнча төмөнкү кадамдар) аркылуу өтөбүз.
[жыйратуу]
Негизги масштабдуу таблица
Эгерде таразадагы ориентация дагы эле сизге кыйынчылык жаратып жатса, анда сиз биринчи жолу өзүңүздү текшерүү үчүн кеңештер менен биздин таблицаны колдоно аласыз. Убакыттын өтүшү менен баары оңолот жана сиз балык сууда сүзгөндөй оңой жана табигый түрдө таразада жүрөсүз.
Ошентип, таблица эмнени камтыйт? Биринчиден, негизги ачкычтын муун жана тамга белгилөө (баса, алардын 15и гана бар). Экинчиден, гамманын биринчи түрүн түзө турган негизги белгилер. Үчүнчү жана төртүнчү графалар шкалалардын гармониялык жана мелодиялык түрлөрүндө болгон өзгөрүүлөрдү көрсөтөт.
Ошентип, бул таблицага ылайык, D мажордун табигый масштабында негизги негизги белгилер гана бар: F-SHARP жана C-SHARP. Гармоникалык D-мажорго В-квартира, мелодиялык Д-мажорго C-BECAR жана B-flat кирет.
Же дагы бир мисал: A-flat major табигый - анын масштабында төрт гана батир бар: SI, MI, LA, RE. Гармоникалык формада аларга F-FLAT кошулат, ал эми мелодиялык формада F-FLAT жана G-FLAT да кошулат.
Азырынча баары ушул. Кийинки сабактарда көрүшкөнчө!
Сен да жагышы мүмкүн
Музыкалык үн жана анын касиеттери
Гармоникалык микрохроматика жөнүндө
