Музыкалык үн жана анын касиеттери

Джон Кейдждин «4'33» пьесасы 4 мүнөт 33 секунд унчукпай турат. Бул чыгармадан башкасынын баары үн колдонушат.

Сүрөт үчүн боёк кандай болсо, музыка үчүн үн, жазуучу үчүн сөз, куруучу үчүн кирпич. Үн музыканын материалы. Музыкант үн кантип иштей турганын билиши керекпи? Катуу айтканда, жок. Анткени, куруучу өзү курган материалдын касиетин билбеши мүмкүн. Имараттын урап калышы анын эмес, бул имаратта жашай тургандардын көйгөйү.

С нотасы кайсы жыштыкта ​​угулат?

Музыкалык үндүн кандай касиеттерин билебиз?

Мисал катары бир сапты алалы.

Көлөм. Ал амплитудага туура келет. Биз жипке канчалык катуу тийсек, анын термелүүсүнүн амплитудасы ошончолук кең болсо, үн ошончолук катуураак болот.

узактыгы. Жасалма компьютердик тондор бар, алар узак убакыт бою угулат, бирок, адатта, үн кандайдыр бир учурда пайда болуп, бир учурда токтойт. Үндүн узактыгынын жардамы менен музыкадагы бардык ритмикалык фигуралар тизилип турат.

Бийиктик. Кээ бир ноталар бийик, башкалары төмөн угулат деп көнүп калганбыз. Үндүн бийиктиги кылдын термелүү жыштыгына туура келет. Ал герц (Гц) менен өлчөнөт: бир герц секундасына бир жолу. Демек, мисалы, үндүн жыштыгы 100 Гц болсо, бул жип секундасына 100 титирөө жасайт дегенди билдирет.

Музыкалык системанын кандайдыр бир сүрөттөлүшүн ачсак, жыштыгын оңой табабыз кичинекей октавага чейин 130,81 Гц, ошондуктан бир секундда сап чыгарат үчүн, 130,81 термелууну жасайт.

Бирок бул туура эмес.

Perfect String

Ошентип, биз сүрөттө сүрөттөгөн нерсени сүрөттөп көрөлү (1-сүрөт). Азырынча биз үндүн узактыгын жокко чыгарып, бийиктигин жана катуулугун гана белгилейбиз.

Бул жерде кызыл тилке графикалык түрдө биздин үнүбүздү билдирет. Бул тилке канчалык бийик болсо, үн ошончолук катуу болот. Бул тилке канчалык оңго карай болсо, үн ошончолук жогору болот. Мисалы, 2-сүрөттөгү эки үн бирдей көлөмдө болот, бирок экинчиси (көк) биринчисинен (кызыл) жогору угулат.

Мындай график илимде амплитудалык жыштык жооп (AFC) деп аталат. Тыбыштардын бардык өзгөчөлүктөрүн изилдөө адатка айланган.

Эми сапка кайтуу.

Эгерде жип бүтүндөй дирилдесе (3-сүрөт), анда ал чындап эле 1-сүрөттө көрсөтүлгөндөй бир үн чыгармак. Бул үндүн соккунун күчүнө жараша бир аз көлөмү жана так аныкталган жыштыгы болот. жиптин чыңалуусуна жана узундугуна байланыштуу термелүү.

Биз жиптин мындай титирөөсүнөн чыккан үндү уга алабыз.

* * * * * * *

Начар угулат, туурабы?

Себеби, физика мыйзамдары боюнча жип мынчалык титиребейт.

Бардык кыл ойноочулар билишет, эгерде сиз сапты так ортосуна тийгизип, аны фретбордго баспай туруп, урсаңыз, анда сиз деген үн чыгат. flagolet. Бул учурда жиптин термелүү формасы ушундай болот (4-сүрөт).

Бул жерде кыл экиге бөлүнүп, ар бири өзүнчө угулат.

Физикадан белгилүү: жип канчалык кыска болсо, ал ошончолук тез титирейт. 4-сүрөттө жарымдардын ар бири бүт жиптен эки эсе кыска. Ошого жараша биз ушундай жол менен кабыл алган үндүн жыштыгы эки эсе жогору болот.

Айла, кылдын мындай термелүүсү биз гармония ойной баштаган учурда пайда болгон эмес, ал «ачык» кылда да болгон. Болгону жип ачык турганда мындай термелүүнү байкаш кыйыныраак болуп, ортосуна сөөмөйдү коюу менен аны ачып бердик.

5-сүрөт сап кантип бир эле учурда бүтүндөй жана эки жарым катары титире алат деген суроого жооп берүүгө жардам берет.

Жип бүтүндөй ийилип, эки жарым толкун анын үстүндө сегиз түрдөгүдөй термелет. Сегиз фигура селкинчекте термелген эки титирөөнүн кошумчасы болуп саналат.

Сап ушундай титирегенде үн эмне болот?

Бул абдан жөнөкөй: кыл бүтүндөй титирегенде, ал белгилүү бир бийиктикте үн чыгарат, ал адатта негизги тон деп аталат. Ал эми эки жарым (сегиз) дирилдегенде биз эки эсе бийик үн чыгарабыз. Бул үндөр бир убакта ойнойт. жыштык жооп боюнча, ал мындай болот (сүрөт. 6).

Күңүрт мамыча "бүтүн" жиптин титирөөсүнөн келип чыккан негизги тон, ал эми ачыкы караңгыдан эки эсе жогору, ал "сегиздиктин" термелүүсүнөн алынат. Мындай графиктин ар бир тилкеси гармоника деп аталат. Эреже катары, жогорку гармоникалар тынчыраак угулат, ошондуктан экинчи тилке биринчи караганда бир аз төмөн.

Бирок гармоника биринчи эки менен эле чектелбейт. Чынында, ансыз деле татаал сегиз фигурасын селкинчек менен кошуудан тышкары, жип бир эле учурда үч жарым толкундай ийилет, төрт, беш сыяктуу ж.б. (7-сүрөт).

Ошого жараша алгачкы эки гармонияга негизги тондон үч, төрт, беш ж.б. эсе жогору болгон тыбыштар кошулат. жыштык жооп боюнча, бул мындай сүрөттү берет (сүрөт. 8).

Мындай татаал конгломерат бир эле сап үн чыкканда алынат. Ал биринчиден (негизги деп аталат) эң жогоркуга чейинки бардык гармоникалардан турат. Биринчиден башка бардык гармониялар овертондор деп да аталат, б.а. орус тилине которгондо – “жогорку тондор”.

Бул үндүн эң негизги идеясы экенин дагы бир жолу баса белгилейбиз, дүйнөдөгү бардык кылдар ушундай угулат. Мындан тышкары, кичинекей өзгөрүүлөр менен бардык үйлөмө аспаптар бирдей үн түзүлүшүн берет.

Үн жөнүндө сөз кылганда, биз дал ушул курулушту билдирет:

ҮН = ЖЕРДИН ТОНУ + БАРДЫК КӨПТҮРҮҮЛӨР

Мына ушул түзүлүштүн негизинде анын бардык гармониялык өзгөчөлүктөрү музыкада курулат. Үндүн түзүлүшүн билсеңиз, интервалдардын, аккорддордун, тюнингдердин жана башка көптөгөн нерселердин касиеттерин оңой эле түшүндүрүүгө болот.

Бирок бардык кылдар жана бардык сурнайлар ушинтип угулса, эмне үчүн пианинону скрипкадан, гитараны флейтадан ажырата алабыз?

Timbre

Профессионалдар бир гитараны экинчисинен айырмалай алгандыктан, жогоруда айтылган суроону дагы катаалыраак койсо болот. Бир формадагы эки аспап, кылдары бирдей, үнү бирдей жана адам айырманы сезет. Макул, кызык?

Бул кызыкты чечүүдөн мурун, келгиле, мурунку абзацта сүрөттөлгөн идеалдуу сап кандай угуларын угалы. 8-сүрөттөгү графигин үндүрөлү.

* * * * * * *

Бул чыныгы музыкалык аспаптардын үнүнө окшош окшойт, бирок бир нерсе жетишпейт.

"Идеалдуу эмес" жетишсиз.

Чындыгында дүйнөдө таптакыр окшош эки жип жок. Ар бир сап микроскопиялык болгону менен өзүнүн өзгөчөлүгүнө ээ, бирок анын үнүн таасир этет. Кемчиликтер абдан ар түрдүү болушу мүмкүн: кылдын узундугу боюнча калыңдык өзгөрөт, материалдын тыгыздыгы ар кандай, өрүлгөн майда кемчиликтер, титирөө учурунда чыңалуу өзгөрөт ж. (мисалы, нымдуулукка ийкемдүүлүк), инструмент угуучуга карата кандай жайгаштырылат жана башка көп нерселер, бөлмөнүн геометриясына чейин.

Бул өзгөчөлүктөр эмне кылат? Алар 8-сүрөттөгү графикти бир аз өзгөртөт. Андагы гармоникалар анча көп эмес болуп чыгышы мүмкүн, бир аз оңго же солго жылдырылат, ар түрдүү гармоникалардын көлөмү абдан өзгөрүшү мүмкүн, гармоникалардын ортосунда жайгашкан обертондор пайда болушу мүмкүн (9-сүрөт. .).

Адатта, үндүн бардык нюанстары тембрдин бүдөмүк түшүнүгүнө таандык.

Тембр аспаптын үнүнүн өзгөчөлүгүнө абдан ыңгайлуу термин окшойт. Бирок, бул терминдин эки көйгөйү бар, мен белгилеп кетким келет.

Биринчи маселе, эгерде биз тембрди жогоруда айткандай аныктай турган болсок, анда биз аспаптарды ал боюнча эмес, кулакка карап айырмалайбыз. Эреже катары, биз үндүн секунданын биринчи бөлүгүндөгү айырмачылыктарды кармайбыз. Бул мезгил, адатта, үн жөн гана пайда болгон чабуул деп аталат. Калган убакта бардык срундар абдан окшош угулат. Муну текшерүү үчүн, келгиле, пианинодо нотаны угалы, бирок "кесилген" чабуул мезгили менен.

* * * * * * *

Макул, бул үн менен белгилүү пианино таануу абдан кыйын.

Экинчи маселе, демейде үн жөнүндө сөз болгондо негизги тон өзгөчө белгиленип, калганынын баары тембрге таандык болуп, музыкалык конструкцияларда эч кандай роль ойнобой тургандай мааниге ээ. Бирок, бул такыр эле андай эмес. Үндүн фундаменталдык түзүлүшүнөн гармоникалык тондор жана четтөөлөр сыяктуу жеке өзгөчөлүктөрдү айырмалоо зарыл. Жеке мүнөздөмөлөр музыкалык конструкцияларга чындап эле аз таасир этет. Бирок фундаменталдуу түзүлүш – 8-сүрөттө көрсөтүлгөн бир нече гармоника – доорлорго, тенденцияларга жана стилдерге карабастан, музыкадагы гармониянын баарын аныктайт.

Бул түзүм музыкалык конструкцияларды кандай түшүндүрөрүн кийинки жолу сүйлөшөбүз.

Автору – Роман Олейников Аудио жазуулар - Иван Сошинский