Вера Александровна Давыдова (Вера Давыдова) |
Вера Давыдова
Народная артистка России (1951) жана Грузии (1981), профессор, СССРдин лауреаты Государственной премии (1946, 1950, 1951). Родился в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и музыкальность. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
1920-жылы япониялык оккупации Дальнего Востока, Благовещенск шаарында өткөн. Вера Александровна и здесь продолжала учиться и одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организациялык любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли профессиональные оперные певцы, которые настоятельно рекомендуют учиться пению. 1924-жылдын июнунда, Петербург шаарында жана Ленинградск консерваториясында, класс Е. В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, эё приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опера «Гугеноты», а вскоре она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») жана Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой в студии и в консерватории. Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В ого бетер способствовало бул техни-калык спектакль, которые менен подготовлением жана шли под управлением В. Дранишникова, очень чуткого и талантливого дирижёра театра. 1932-жылы Давыдову Большой театрында, Амнерис партиясын кабыл алды.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый репертуар. Среди партия, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон), » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической вразительности, которое стало столь характерно для Давыдовой.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанский девушки, одинаковонительной и в драматической сцене гадания, и в ярких сценах». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. По воспоминаниям коллег — бул жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающая трагедия отвергнутой любви. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом бул сложнейшую вокальный партию жана тонкими штрихами рисовавшей общий египетской царевны, которую терзают ревность жана уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из русской оперной классика. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторические правдивым и психологические убедительным оказался образ Марины Мнишек. Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливы». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роль Любавы в опере-былине «Садко». Её красивый голос чоң диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучше подходил к этой партии. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью жана силой чувства к любимому мужу… К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой ролик очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андрею Хованскому. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм бул образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камераному исполнительству. Значительным событие в музыкальной жизни Москвы стал исполненный в сезон 1944/45 цикл из семи концертов «Русский романс от истоков до наших дней». Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиера, Шапорина, Мясковского были включены в этот цикл. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга и других скандинавских композиторов. Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками её богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, ошондой эле «Стужа» Синдинга в её исполнении была как пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо и зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндия (1937-жылы), Норвегияда, Дании и Швеции (1946-жылы), Венгрииде (1948-ж.), Иранда. Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегия 1946 году композитор Клаус Эгге писал: «...пение Давыдовой — великолепный музыкальный вечер. Форма, звук, очертание и толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что каждая песня получила свою законченность. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Долгие годы она проработала в Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных певцов. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. А. Давыдовой:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись опера 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (ансамбледе Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским жана Н. Д. Шпиллер). 1987-жылы «Мелодия» грампластинках фирмасында В последний раз комплект с записью опери выходил.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле с Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым и И. Петровым) В настоящее время запись выпущена на CD рядом зарубежных фирма.
- Опера Дж. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (ансамбледе Н. Соколовой, Г. Нелеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). 1970-жылдардын аягындагы «Мелодия» на грампластинкахтан кийин чыгарылган.
- Опера Н. А. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нелеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисицианом, Е. Антоновой жана другими). В настоящее время запись выпущена на CD в России и за рубежом.
