Александр Афанасьевич Спендиаров |

Александр Спендиаров

А.А.Спендиаров мен үчүн өтө таланттуу оригиналдуу композитор жана кынтыксыз, көп кырдуу техникасы бар музыкант катары дайыма жакын жана кымбат болгон. ... АА музыкасында илхамдын сергектигин, боёктун жыпар жытын, ойдун чын ыкластуулугун жана керкемдигин, жасалгалоонун жеткилеңдигин сезүүгө болот. А. Глазунов

А.Спендиаров улуттук симфониянын пайдубалын түптөп, эң мыкты улуттук опералардын бирин жараткан армян музыкасынын классиги катары тарыхта калды. Армян композиторлор мектебинин калыптанышында да көрүнүктүү роль ойногон. Орус эпикалык симфонизминин салттарын (А. Бородин, Н. Римский-Корсаков, А. Лядов) улуттук негизде органикалык түрдө ишке ашырып, ал армян музыкасынын идеялык, образдык, тематикалык, жанрдык диапазонун кеңейтти, анын экспрессивдүү каражаттарын байытты.

«Бала кезимдеги жана өспүрүм кезимдеги музыкалык таасирлердин ичинен эң күчтүүсү – апамдын фортепианодо ойногону болду, аны мен сүйүп угам жана ал менде музыкага болгон алгачкы сүйүүмдү ойготкону шексиз». Чыгармачылык жөндөмдүүлүктөрүн эрте көрсөткөнүнө карабастан, ал музыканы салыштырмалуу кечирээк - тогуз жашында изилдей баштаган. Пианинодо ойногонду үйрөнүү көп өтпөй скрипка сабагына өттү. Спендиаровдун алгачкы чыгармачылык эксперименттери Симферополь гимназиясында окуган жылдарга таандык: ал бийлерди, марштарды, романстарды жазууга аракеттенет.

1880-жылы Спендиаров Москва университетине кирип, юридикалык факультетинде окуган жана ошол эле учурда студенттик оркестрде ойноп, скрипка боюнча окууну уланткан. Бул оркестрдин дирижёру Н.Кленовскийден Спендиаров теориядан, композитордуктан сабак алат жана университетти аяктагандан кийин (1896) Петербургга барып, Н.Римский-Корсаковдон төрт жыл композитордук курсту өздөштүргөн.

Окуу учурунда Spendiarov бир катар вокалдык жана инструменталдык чыгармаларды жазган, алар дароо кеңири популярдуулукка ээ болгон. Алардын ичинде «Чыгыш күүсү» («Розага») жана «Чыгыш бешик ыры», «Концерттик увертюра» (1900) романстары бар. Бул жылдары Спендиаров А.Глазунов, А.Лядов, Н.Тигранян менен таанышкан. Таанышуу өмүрүнүн акырына чейин сакталып калган улуу достукка айланат. 1900-жылдан бери Спендиаров негизинен Крымда (Ялта, Феодосия, Судак) жашайт. Бул жерде орус көркөм маданиятынын көрүнүктүү өкүлдөрү: М.Горький, А.Чехов, Л.Толстой, И.Бунин, Ф.Шаляпин, С.Рахманинов менен баарлашат. Спендиаровдун меймандары А.Глазунов, Ф.Блюменфельд, опера ырчылары Е.Збруева, Е.Мравина.

1902-жылы Ялтада жүргөндө Горький Спендиаровду «Балыкчы жана пери» поэмасы менен тааныштырып, аны сюжет катары сунуш кылган. Көп өтпөй анын негизинде композитордун эң мыкты вокалдык чыгармаларынын бири – ошол жылдын жайында музыкалык кечелердин биринде Чаляпин аткарган бас жана оркестр үчүн баллада жазылган. Спендиаров 1910-жылы кайрадан Горькийдин чыгармачылыгына кайрылып, «Жайкы жашоочулар» пьесасынын тексти боюнча «Эдельвейс» мелодекламасын жараткан жана ошону менен өзүнүн алдыңкы саясий көз карашын билдирген. Ушуга байланыштуу 1905-жылы Спендиаровдун Н.Римский-Корсаковдун Петербург консерваториясынын профессорлугунан бошотулушуна каршы нааразылык билдирген ачык катын жарыялоосу да мунездуу. Урматтуу мугалимдин элеси «Жанагы прелюдияга» (1908) арналган.

C. Cuiнин демилгеси менен 1903-жылдын жай айларында Спендиаров Ялтада дирижёрлук дебютун жасап, «Крым очерктеринин» биринчи сериясын ийгиликтүү аткарган. Өзүнүн чыгармаларынын мыкты котормочусу болгон соң ал Россия менен Закавказьенин шаарларында, Москва менен Санкт-Петербургда бир нече жолу дирижерлук кылган.

Къырымда джашагъан халкъларнынъ, хусуста армянларнынъ ве къырымтатарларынынъ музыкасына деген марагъ Спендиаров тарафындан бир сыра вокаль ве симфоник эсерлерде муджейетленди. Къырымтатарларнынъ асли мелодиялары композиторнынъ энъ яхшы ве репертуар эсерлеринден биринде, оркестр ичюн «Къырым эскизлери»нинъ эки сериясында (1903, 1912) истифадаланды. X. Абовяндын «Армениянын жаралары» романы боюнча Биринчи дуйнелук согуштун башталышында «Анда, тиги жерде, ар-намыс талаасында» деген баатырдык ыры тузулген. Жарыяланган эмгектин мукабасын М.Сарян жасаган, ал армян маданиятынын эки даңктуу өкүлүнүн жеке таанышуусуна себеп болгон. Алар бул басылмадан түшкөн каражатты Түркиядагы согушта жапа чеккендерге жардам көрсөтүү комитетине өткөрүп беришти. Спендиаров армян элинин трагедиясы (геноцид) мотивин И. Ионисяндын ырларына «Арменияга» аттуу баритон жана оркестр үчүн баатырдык-патриоттук арияда чагылдырган. Бул чыгармалар Спендиаровдун чыгармачылыгында маанилүү этапка ээ болуп, боштондук күрөшү жөнүндө баяндаган О.Туманяндын «Тмкаберттин алынышы» поэмасынын сюжетинин негизинде «Алмаст» баатырдык-патриоттук операсын түзүүгө жол ачкан. армян элинин XNUMX кылымда. перс басып алуучуларга каршы. М.Сарян Спендиаровго либретто издөөдө жардам берип, Тбилисидеги композиторду акын О.Туманян менен тааныштырган. Сценарий бирге жазылса, либреттону акын С.Парнок жазган.

Спендиаров операны жазууга киришкенге чейин материал топтой баштаган: ал армян жана перс элдик жана ашыг күүлөрүн жыйнаган, чыгыш музыкасынын ар кандай үлгүлөрүнүн аранжировкалары менен таанышкан. Опера боюнча түз иш кийинчерээк башталып, Спендиаров 1924-жылы Советтик Армениянын өкмөтүнүн чакыруусу боюнча Ереванга көчүп келгенден кийин аяктаган.

Спендиаровдун чыгармачылык ишмердигинин акыркы мезгили советтик жаш музыкалык маданиятты курууга активдуу катышуу менен байланышкан. Къырымда (Судакъда) халкъ магъарифи болуминде ишлейди ве музыка студиясында дерс беради, хевескойлар хорларына ве оркестрлерине ёлбашчылыкъ эте, рус ве украин халкъ йырларыны ишлейэр. Анын ишмердүүлүгү Крымдын шаарларында, Москва жана Ленинградда уюштурулган автордук концерттердин дирижёру катары кайра улантылат. 5-жылдын 1923-декабрында Ленинград филармониясынын чоң залында болгон концертте «Үч пальма дарагы» симфониялык картинасы менен бирге «Крым очерктеринин» экинчи сериясы жана «Бешик ыры», «Алмаст» операсынан биринчи сюита. ” биринчи жолу аткарылды, бул сынчылардын жагымдуу жоопторун жаратты.

Спендиаровдун чыгармачылык ишмердүүлүгүнүн мындан аркы багытына Арменияга (Ереванга) көчүп баруу олуттуу таасирин тийгизген. Ал консерваторияда сабак берет, Армениядагы биринчи симфониялык оркестрди уюштурууга катышат жана дирижерлук милдетин улантууда. Ушундай эле энтузиазм менен композитор армян элдик музыкасын жаздырып, изилдеп, басма сөзгө чыгат.

Спендиаров көптөгөн окуучуларды тарбиялап чыгарды, алар кийинчерээк атактуу советтик композиторлор болуп калышты. Булар Н.Чемберджи, Л.Ходжа-Эйнатов, С.Баласанян жана башкалар. Ал биринчилерден болуп А.Хачатуряндын талантын баалап, колдоо көрсөткөн. Спендиаровдун жемиштүү педагогикалык жана музыкалык-коомдук ишмердиги анын композиторунун чыгармачылыгынын мындан ары гүлдөшүнө тоскоол болгон эмес. Ал акыркы жылдарда бир катар мыкты чыгармаларын, анын ичинде улуттук «Эриван этюддары» симфониясынын (1925) жана «Алмаст» (1928) операсынын сонун үлгүсүн жараткан. Спендиаровдун чыгармачылык пландары толгон: «Севан» симфониясынын, «Армения» симфония-кантатасынын концепциясы, анда композитор туулуп-ескен элинин тарыхый тагдырын чагылдыргысы келген. Бирок бул пландар ишке ашкан жок. 1928-жылы апрелде Спендиаров катуу суук тийип, пневмония менен ооруп, 7-майда каза болгон. Композитордун күлү анын атындагы Ереван опера театрынын алдындагы бакчага коюлган.

Спендиаровдун чыгармачылыгы жаратылыштын, элдик турмуштун улуттук мүнөздүү жанрдык живописин ишке ашырууга ынтызар. Анын музыкасы жумшак жарык лиризмдин маанайы менен өзүнө тартып турат. Ошону менен бирге коомдук протесттин мотивдери, келе жаткан боштондукка бекем ишеним жана анын эзелтен берки элинин бактысы композитордун бир катар керунуктуу чыгармаларына сиңип кеткен. Спендиаров езунун чыгармачылыгы менен армян музыкасын жогорку профессионалдык децгээлге котерду, армян-орус музыкалык байланыштарын терецдетти, улуттук музыкалык маданиятты орус классиктеринин керкем тажрыйбасы менен байытты.

Арутюнов Д