Байыркы чиркөө режимдери: сольфегисттер үчүн кыскача – Лидия, Миколидия жана башка татаал музыкалык режимдер деген эмне?

Музыкалык режимге арналган макалалардын биринде музыкада бир нече эле режим бар деп айтылган. Алар чынында эле көп жана классикалык европалык музыканын эң кеңири таралган режимдери мажор жана минор болуп саналат, алар дагы бир нече түргө ээ.

Байыркы перделердин тарыхынан бир нерсе

Бирок мажор жана минор пайда болгонго чейин жана секулярдык музыкада гомофониялык-гармоникалык түзүлүштүн түптөлүшү менен биротоло консолидацияланганга чейин профессионал европалык музыкада таптакыр башка режимдер болгон – алар азыр байыркы чиркөө режимдери деп аталат (аларды кээде табигый режимдер деп да аташат). . Чындыгында, алардын активдүү колдонулушу так орто кылымдарда, профессионалдык музыка негизинен чиркөө музыкасы болгон кезде пайда болгон.

Чынында, ошол эле деп аталган чиркөө режимдери, бир аз башкача түрдө болсо да, белгилүү гана эмес, ошондой эле байыркы музыка теориясында кээ бир философтор тарабынан абдан кызыктуу мүнөздөлгөн. Жана бул режимдердин аттары байыркы грек музыкалык режимдеринен алынган.

Бул байыркы режимдер режимди уюштуруунун жана калыптандыруунун кээ бир өзгөчөлүктөрүнө ээ, бирок, сиз, мектеп окуучулары, бул жөнүндө билишиңиз керек эмес. Алар бир үндүү да, көп үндүү хор музыкасында да колдонулганын билебиз. Сиздин милдетиңиз режимдерди кантип курууну жана аларды айырмалоону үйрөнүү.

Булар кандай эски карыштар?

кулак салгыла: Болгону жети байыркы перде бар, алардын ар биринде жети тепкич бар, бул режимдер азыркы мааниде толук кандуу негизги же толук кандуу жашы жете элек эмес, бирок билим берүү практикасында бул режимдерди табигый негизги жана табигый минор, тагыраак айтканда, алардын шкалалары менен салыштыруу ыкмасы белгиленген. жана ийгиликтуу иштеп жатат. Бул практиканын негизинде, билим берүү максаттары үчүн, режимдердин эки тобу бөлүнөт:

• негизги режимдери;
• майда режимдер.

Негизги режимдер

Бул жерде табигый негизги менен салыштырууга болот режимдер. Алардын үчөөнү эстеп калуу керек болот: иониялык, лидиялык жана миколидиялык.

Ион режими – бул шкала натуралдык негизги шкала менен дал келген режим. Бул жерде ар кандай ноталардан Ionian режиминин мисалдары келтирилген:

Лидия режими – бул натуралдык адистикке салыштырмалуу курамы боюнча төртүнчү жогорку даражага ээ болгон режим. Мисалдар:

Mixolydian режими – бул табигый негизги шкалага салыштырмалуу жетинчи төмөнкү даражаны камтыган режим. Мисалдар:

Келгиле, кичинекей диаграмма менен айтылгандарды жыйынтыктайлы:

Майда режимдер

Бул табигый минор менен салыштырууга боло турган режимдер. Алардын ичинен төртөө бар: эолиялык, дориялык, фригиялык + локриандык.

Aeolian режими – өзгөчө эч нерсе жок – анын масштабы табигый минордун масштабына дал келет (негизги аналог – эсиңиздеби? – Иониялык). Ар кандай Aeolian Ladics мисалдары:

Сагынам – бул шкала табигый минордук масштабга салыштырмалуу алтынчы жогорку деңгээлге ээ. Бул жерде мисалдар келтирилген:

Фригия – бул шкала табигый минордук шкалага салыштырмалуу төмөнкү экинчи даражага ээ. Караңыз:

Locrian – бул режим, табигый минор менен салыштырганда, бир эле учурда эки баскычта айырма бар: экинчи жана бешинчи, алар төмөн. Бул жерде кээ бир мисалдар келтирилген:

Эми биз дагы бир диаграммада жогоруда айтылгандарды жалпылай алабыз. Келгиле, мунун бардыгын бул жерде кыскача айталы:

Маанилүү дизайн эрежеси!

Бул перделер үчүн дизайнга байланыштуу атайын эреже бар. Биз аталган режимдердин кайсынысында болбосун ноталарды жазганда – иондук, эолиялык, миколидиялык же фригиялык, дориандык же лидиялык, жада калса локриандык, ошондой эле бул режимдерде музыка жазганда – анда штаттын башында же эч кандай белгилер жок, же белгилер адаттан тыш деңгээлдерди (жогорку жана төмөнкү) эске алуу менен дароо коюлат.

Башкача айтканда, мисалы, бизге Д-дан миксолидиан керек болсо, анда аны Д-мажор менен салыштырганда, биз текстке төмөндөтүлгөн даражадагы С-бекарды жазбайбыз, ачкычка С-шарпты же С-бекарды койбойбуз, бирок бекарсыз жана ашыкча тактарсыз кылыңыз, ачкычта бир гана F курч калтырыңыз. Бул До-мажордун бир түрү болуп, до-мажорсуз, башкача айтканда, Mixolydian D-мажор болуп чыгат.

Кызыктуу өзгөчөлүк №1

Эгерде сиз пианинонун ак баскычтарынан жети кадамдык масштабдарды курсаңыз, эмне болорун караңыз:

Кызыксызбы? Эскертүү!

Кызыктуу өзгөчөлүк №2

Мажор жана минор тоналдыктарынын ичинен параллелдүүлөрдү бөлөбүз – булар ар кандай модалдык ыкташкан, бирок тыбыштардын курамы бирдей болгон тоналдыктар. Ушундай эле нерсе байыркы режимдерде да байкалат. Кармап алуу:

Сен аны кармадыңбы? Дагы бир эскертүү!

Ооба, балким, баары ушул. Бул жерде өзгөчө эч нерсе жок. Баары ачык болушу керек. Бул режимдердин кайсынысын куруу үчүн, биз жөн гана мээбизде баштапкы негизги же минорду курабыз, анан ал жерде керектүү кадамдарды оңой жана жөн эле өзгөртөбүз. Бактылуу солфедж!