Музыкада куруу |
1) Музыкада колдонулган бийиктиктин катыш системасы. Ал масштабдын ар бир кадамынын бийиктиги жөнүндө инварианттык угуу идеялары түрүндө болот; бул өкүлчүлүктөр бардык музыканын негизин түзөт. практикалар (б.а. e. чыгармалар, аткаруулар жана музыканы кабыл алуулар) жана адатта музыкалык ноталарга ж.б. белгилери боюнча. көрүнүшүнүн формалары С. наттын эсебинен музыкада. музыканын оригиналдуулугу. маданияты, ладогармониянын өнүгүү өзгөчөлүктөрү. системалары, музыкага карата басымдуу талаптар. угуу Музыканын калыптанышы үчүн. C. билдирет. акустикалык таасир. музыка касиеттери. үн ( мис . табигый масштабдагы кубулуш ); музыка C. үстөмдүк кылуучу модалдык система үчүн эң типтүү бийиктик байланыштарды чагылдырат, бирок ал функционалдык модалдык, гармониялыкты камтыбайт. үндөрдүн ортосундагы мамилелер. Музыканын өнүгүшүнүн белгилүү бир этабында. маданият С. жаңы модалдык системалардын пайда болушуна негиз боло алат. Белгилүү болгондой, 5-кадам жана 7-кадам (октава ичинде) чыңалган С. Индонезияда араб елкелерунун элдеринин музыкасында 17 жана 24 баскычтуу системалар, 22 баскычтуу С. Индияда ж.б. Европада монофониянын өнүгүшүндө 7 баскычтуу (кийин 12 кадамдуу) Пифагор системасы колдонулган. Хорду енуктуруу процессинде. полифония, таза С. керек болгон, то-ры музалар тарабынан сунуш кылынган. 16-кылымдын теоретиктери. (Л. Фоляны, Ж. Царлино – Италия). Тоналдык системанын андан ары өнүгүшү – колдонулган баскычтардын санынын көбөйүшү, татаал аккорддордун, модуляциялардын пайда болушу – тегиз эмес темпераменттерге (16-кылым), андан соң 12 баскычтуу бирдиктүү темпераментке алып келип, ангармонияны ишке ашырган. үндөрдүн бирдейлиги (кара. энгармонизм) жана жалпы 18-кылымда орнотулган. C. музыкада бир катар сандар менен туюндурса болот (мисалы, жөнөкөй бөлчөктөрдүн ырааты менен); Мындай математикалык сап үндөрдүн жыштыктарынын катышын көрсөтөт – интервалдагы үстүнкү үндүн жыштыгы төмөнкү үндүн жыштыгынан канча эсе көп экенин, же үн булактары кантип көнүгүү учурунда тигил же бул интервалды түзөрүн көрсөтөт. титирөө: жарым тон, бүтүн тон, бир жарым тон ж.б. жана башкалар Мисалы, таза С. бул төмөнкү сандар болот, тиешелүүлүгүнө жараша: 16/15, 9/8, 6/5, 12 кадам бирдей темпераментте – 21/12, 22/12, 23/12). C. берилген С шкаласынын ар бир даражасына туура келген жыштыктардын ырааттуулугу катары көрсөтүлүшү мүмкүн. Мисалы, таза С. a1 u440d 1 герцтен b469,28 тыбышы 1 герцке барабар болот, h495 – 2, c528 – 12, 440 кадамдык темпераментте ушул эле тыбыштардын башка маанилери болот: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX герц. математик. C. музыкада музыканы чыгарууда колдонулат. аспаптар (үйлөмө аспаптардын түтүкчөсүнүн же таажысынын узундугун аныктоо, алардагы тешиктердин ордун аныктоо, кылдуу тармал аспаптардын стрелкасына стрелкаларды орнотуу ж. б.). т.б.), аларды баптоодо, угууну тарбиялоо процессинде ансамблде (хор же аспапта) аткаруунун тактыгын контролдоо. T. атасы, математик С. турукташтырууга, тыбыштардын бийиктигин так бекитүүгө карай маанилүү тенденцияны чагылдырат жана ошентип бул мамилелердин нормасынын көрүнүшүнө айланат. Так С. туруктуу бийиктиги бар аспаптарда гана (орган, пианино, электромузыка) ишке ашырылышы мүмкүн. аспаптар, ж.б. П.). Ырчылыкта, айрым аспаптарда (скрипка, флейта, труба ж. б.) ойногондо, изилдөөлөрүндө Н. A. Гарбузов, деп аталгандарды иштеп чыгат. Mr. зонасы С. (см. Зона), бул дагы бир тенденцияга туура келет - искусстводогу аткаруучулардын каалоосу. масштабдын ар бир кадамын тынымсыз өзгөртүү үчүн, б.а e. үн бийиктиги бар интонациялык реңктердин жардамы менен (музыкадагы өнүгүү мүнөзүнө ылайык. прод.) модалдык тартылуу күчүн күчөтүү же алсыратуу, үндүн өзгөчө даамын түзүү. Математикалык эсептелген С. масштабдын кадамдарынын ар бири өзгөрүшү мүмкүн эмес, б.а e. бир гана бийиктик (жыштык) мааниси менен көрсөтүлөт. Бул жагдай дайыма жаңы, кемчиликсиз музаларды түзүү аракеттерин пайда кылат. C. 19 дюймда. пайда болгон 40 кадамдык система П. Томпсон, 32-тез Г. Гельмгольц, 36 ылдамдыктагы Г. Апуна жана X. Энгель, 53 ылдамдыктагы Р. АП Босанкета жана С. Танаки жана башкалар. СССРде 17 жана 29 кадамдуу темпера-менттерди А. C. Оголевец, 22 баскычтуу система П. АП Барановского жана Е. E. Юцевич, 72 кадамдык система Е. A. Мурзина, 84 баскычтуу система Д. TO. Гузенко жана башкалар.
2) Шкаланын эталондук тонунун жыштыгын (бийиктигин) орнотуу. СССРде ОСТ-7710 боюнча a1 үчүн 440 герц белгиленген.
3) "С." термини музыкага карата. аспаптар деп алардын күүлдүрүү же жасалгалоо өзгөчөлүктөрүн (бешинчи К. скрипка, төртүнчү – домра, хроматикалык – топчу аккордеон, натуралдык – мүйүз ж. Б, Ф-де мүйүз, А-да кларнет ж.б.).
4) Хор С., б.а., хордун ырчыларынын ортосундагы бийиктиктин интонациясынын тактыгына карата ырааттуулук; хордун эң негизги өзгөчөлүгү. үн. Мелодиялык айырмалоо. жана гармоникалык. хор С. Обонду аткарууда пифагордук С.нын курч интонациялары байкалат; аккорддорду аткарууда – таза С.нын жумшак интонацияларына; жалпысынан хордун үнү С зонасы менен мүнөздөлөт. 19-жылы – эрте. 20-кылымдын «хор С.» түшүнүгү. бийиктиктин бирдиктүү стандарты бекитилгенге чейин болгон хор күүлдөөнүн (капелла ырдоо практикасында) нормасын билдирген; инстр менен салыштырганда мурда хор С. музыка бир аз төмөн болгон.
5) С., же тон, – тоналдык, режим, ладотоналдык, ыктоо (эскирген) менен бирдей; мисалы, "гармоникалык С жакын тондору." (II Дубовский).
Колдонулган адабияттар: Чесноков П.Г., Хор жана жетекчилик, М.-Л., 1940, М., 1961; Гарбузов Г.А., бийиктиктеги угуунун зоналдык мүнөзү, М.-Л., 1948; анын, Интразоналдык интонациялык угуу жана аны өнүктүрүү ыкмалары, М.-Л., 1951; Музыкалык акустика, М., 1954; Барановский П.П., Юцевич Е.Е., Эркин мелодиялык системанын ыргагы, К., 1956; Пигров К.К., хордун жетекчилиги, М., 1964; Шерман Н.С., Бирдиктүү темперамент системасынын калыптанышы, М., 1964; Переверзев Н.К., Музыкалык интонация маселелери, М., 1966; Паргс Ю. Х., Обонду аткаруудагы таза интонациянын көркөм нормасы жөнүндө, М., 1971 (дис. авторефераты); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Орусча котормосу – Акустик Г. музыкалык илим, М., 1921.
YH Rags
