Аккорддун түзүлүшү: аккорддор эмнеден жасалган жана эмне үчүн мындай кызык аттар бар?

Ошентип, аккорддун түзүлүшү - бул биз бүгүн иштеп чыга турган тема. Анан, адегенде, аккорддун аныктамасына кайрылалы, анын эмне экенин тактап алалы.

Аккорд – үнсүздүк, үн комплекси. Аккорддо эң аз дегенде үч тыбыш бир убакта же биринин артынан бири угулушу керек, анткени эки гана тыбыш бар үнсүздөр башкача аталат – бул интервалдар. Ошондой болсо да, аккорддун классикалык аныктамасы аккорддун үндөрүнүн үчтөн бир бөлүгү катары жайгаштырылат, же кайра иреттелгенде үчтөн бирдикте тизилиши мүмкүн деп айтылат. Бул акыркы пункт аккорддун түзүлүшү менен түздөн-түз байланыштуу.

Заманбап гармония классикалык композиторлордун музыкасында белгиленген нормалардан алда канча ашып кеткендиктен, аккорддогу үндөрдүн үчтөн бир бөлүгүнө жайгашуусу жөнүндөгү бул акыркы комментарий азыркы кээ бир аккорддорго тиешелүү эмес, анткени алардын түзүлүшү аккорд куруунун башка принцибине негизделген. . Үнсүздөр пайда болду, анда үч, ал тургай андан да көп үндөр болушу мүмкүн, бирок канчалык каалабасын, абдан аракет кылсаң да, аларды үчтөн бирдикке бөлө албайсың, мисалы, жетинчи же секунда гана.

Аккорддун түзүлүшү кандай?

Мунун бардыгынан эмне келип чыгат? Биринчиден, ушундан келип чыгат, аккорддун түзүлүшү – бул алардын түзүлүшү, аккорддун тондору (үндөрү) жайгашуу принциби. Экинчиден, жогоруда айтылгандардан аккорд түзүмүнүн эки түрү бар экени келип чыгат: үчүнчү (классикалык версия) жана Netertzian (негизинен 20-кылымдын музыкасына мүнөздүү, бирок ал мурда да кездешкен). Ырас, аккорддордун алмаштырылган, алынып салынган же кошумча тондор деп аталган түрү да бар, бирок биз бул түрдү өзүнчө карап көрбөйбүз.

Үчүнчү түзүлүштөгү аккорддор

Тертиан түзүлүшү менен аккорддор үчтөн бирдикте тизилген тыбыштардан түзүлөт. Аккорддордун ар кандай түрлөрү мындай түзүлүшкө ээ: инверсиялары менен бирге триадалар, жетинчи аккорддор, аккорд эместер. Сүрөттө үчтүк түзүлүштөгү аккорддордун жөн гана мисалдары көрсөтүлгөн – Алексей Кофанов айткандай, алар бир аз кар кишилерди элестетет.

Эми бул аккорддорду лупа астында карап көрөлү. Аккорддордун түзүлүшү берилген аккордду түзгөн интервалдардан (мисалы, ошол эле үчтөн) түзүлөт, ал эми интервалдар өз кезегинде аккорддун «тондору» деп аталган жеке тыбыштардан түзүлөт.

Аккорддун негизги тыбышы анын негизи болуп саналат, калган обондор негиз менен пайда болгон интервалдар кандайча аталат – б.а. үчүнчү, бешинчи, жетинчи, эч ким ж.б.у.с. Бардык интервалдардын аталыштары, анын ичинде кеңири татаалдар, ушул беттеги материалдарды колдонуу менен кайталанышы мүмкүн.

Аккорддордун түзүлүшү алардын аталышында чагылдырылган

Эмне үчүн аккорддогу обондордун атын аныктоо керек? Мисалы, ага аккорддун түзүлүшүнө карап ат берүү үчүн. Мисалы, аккорддун негизи менен эң бийик үнүнүн ортосунда жетинчилик интервал түзүлсө, анда аккорд жетинчи аккорд деп аталат; эгерде бул нона болсо, анда бул нонкорд; эгерде ал ундецима болсо, демек, ал ундецимак аккорд деп аталат. Структуралык анализди колдонуу менен башка аккорддорду атай аласыз, мисалы, үстөмдүк кылган жетинчи аккорддун бардык инверсиялары.

Ошентип, D7де негизги формада бардык тыбыштар үчтөн бирдикте тизилип, аккорддун негизи менен анын эң жогорку тонусунун ортосунда минор жетинчи интервал пайда болот, ошондуктан бул аккордду жетинчи аккорд деп атайбыз. Бирок, D7 чалууларында обондордун жайгашуусу башкача.

Бул жетинчи аккорддун биринчи инверсиясы бешинчи-алтынчы аккорд болуп саналат. Анын аталышы жетинчи (D7нин жогорку тону) жана уңгу тондун аккорддун бассына кандай тиешеси бар жана бул учурда кандай интервалдар түзүлөт. Биздин мисалдагы негизги тон G нотасы, В - үчүнчү, D - чыгуу, F - жетинчи. Бул учурда басс В нотасын, В нотасынан жетинчи болгон F нотасына чейинки аралык бештен, Г нотасына (аккорддун тамыры) алтынчы экенин көрөбүз. Демек, аккорддун аталышы эки интервалдын – бештен жана алтынчы аккорддун аталыштарынан куралат экен: бешинчи-алтынчы аккорд.

Терц-кварт аккорды – анын аты кайдан келип чыккан? Бул мисалдагы аккорддун бассы D нотасы, калганынын баары мурункудай эле деп аталат. Реден фага (септим) чейинки аралык үчтөн бир, реден солго (база) чейинки аралык кварта. Азыр баары түшүнүктүү.

Эми секунданын аккордуна кайрылалы. Ошентип, бас нота бул учурда айым септима болуп калат – F нотасы. Fдан F чейин прима, ал эми F нотасынан G негизине чейинки аралык секунд. Аккорддун так аталышын экинчи аккорд деп айтыш керек. Бул атта эмнегедир биринчи уңгу түшүп калган, сыягы, ыңгайлуулук үчүн же жетинчи менен жетинчинин ортосунда интервал болбогондуктанбы – Ф нотасынын кайталанышы жок.

Мага каршы чыксаңыз болот. Кантип экинчи аккорддор менен бешинчи жыныстык катнаштардын бардыгын тертиан аккорддоруна классификациялоого болот? Чынында эле, алардын структурасында үчтөн башка интервалдар бар - мисалы, төртүнчү же секунд. Бирок бул жерде сиз бул аккорддор табиятынан нукгет эмес экенин эстен чыгарбашыңыз керек, алар бул аккорддордун инверсиялары гана, алардын үндөрү үчтөн бирдикте жайгашканда сонун сезилет.

Netertz структурасы менен аккорддор

Ооба, андай нерселер да бар. Мисалы, төртүнчү, бешинчи үнсүздөр же "секунддардын кластерлери" деп аталган үндөрдү үчтөн бирдикке бөлүүгө аракет кылыңыз. Мен сизге мындай аккорддордун мисалдарын гана көрсөтөм, алар жөнөкөй же жөнөкөй эмес экенин өзүңүз чече аласыз. Караңыз:

Тыянактар

Келгиле, акыры токтоп, бир аз жыйынтык чыгаралы. Биз аккордду аныктоо менен баштадык. Аккорд – кандайдыр бир структуралык принцип боюнча уюшулган, бир убакта же бир убакта эмес угулган жок дегенде үч нотаны камтыган үндөрдүн бүтүндөй комплекси.

Аккорддук структуралардын эки түрүн атадык: тертиандык түзүлүш (триадаларга мүнөздүү, жетинчи аккорддор алардын инверсиялары менен) жана үчүнчү эмес структура (экинчи кластерлерге, кластерлерге, бештиктерге, төртүнчүлөргө жана башка аккорддорго мүнөздүү). Аккорддун түзүлүшүн талдап чыккандан кийин ага так жана так ат берүүгө болот.