Гармония маселелерин чечүү үчүн өтүүчү жана көмөкчү революциялар

Көптөгөн адамдар гармония боюнча маселелерди чечүүдө кыйынчылыкка дуушар болушат жана мунун себеби бул тема боюнча теориялык билимдин жетишсиздиги эмес, белгилүү бир баш аламандык: камтылган аккорддор абдан көп, бирок алардын кайсынысын шайкештештирүү үчүн тандоо көйгөй жаратат. ... Менин макалам, ал үчүн II бардык атактуу, көп колдонулган өтүүчү жана жардамчы сөз айкаштарын чогултууга аракет кылдым.

Мен дароо эле айтам, бардык мисалдар диатоникага тиешелүү. Бул жерде “неаполитандык гармония” жана кош үстөмдүк кылуучу фразалар жок дегенди билдирет; биз алар менен өзүнчө мамиле кылабыз.

Камтылган аккорддордун диапазону – инверсиялары бар негизги үчилтиктер, экинчи жана жетинчи даражадагы алтынчы аккорддор, инверсиялары бар жетинчи аккорддор – доминанттык, экинчи даражадагы жана киришүү. Эгер аккорддор кандай кадамдарга негизделгенин эсиңизде жок болсо, анда чит баракчасын колдонуңуз – таблицаны бул жерден көчүрүңүз.

Өтүп бара жаткан жүгүртүү деген эмне?

Өтүп бара жаткан революция аккорд менен анын инверсияларынын биринин ортосунда (мисалы, үчилтик менен анын алтынчы аккордасынын ортосунда) башка функциянын өтүүчү аккорды жайгаштырылуучу гармоникалык ырааттуулук. Бирок бул жөн гана сунуш жана эч кандай эреже эмес. Чындыгында, бул тизмектеги экстремалдык аккорддор да такыр башка функцияларга таандык болушу мүмкүн (мындай мисалдарды көрөбүз).

Дагы бир шарттын аткарылышы алда канча маанилүү, атап айтканда, басстын прогрессивдүү көтөрүлүү же төмөндөө кыймылы, ал обондо каршы кыймылга (көбүнчө) же параллелдүү кыймылга туура келиши мүмкүн.

Жалпысынан, сиз түшүндүңүз: өтүүчү бурулушта эң негизгиси басстын прогрессивдүү кыймылы + мүмкүн болсо, үстүнкү үн бастын кыймылын чагылдырышы керек (б.а. эгер бастын кыймылы көтөрүлүп жатса, анда обон болушу керек. бирдей тыбыштар боюнча кыймылга ээ, бирок төмөндөө) + мүмкүнчүлүктөр боюнча, өтүүчү аккорд бирдей функциядагы аккорддорду (б.а. бир аккорддун инверсиялары) бириктириши керек.

Дагы бир өтө маанилүү шарт - өтүүчү аккорд ар дайым алсыз ритмде ойнолот (начар битте).

Обонду гармонизациялоодо биз өтүүчү революцияны так ошол дирижерлуктун ритмикалык шарттарына ылайык күүнүн өйдө же ылдый прогрессивдүү тертиандык кыймылынан тааныйбыз. Көйгөйгө өтүүчү революцияны кошуу мүмкүнчүлүгүн тапкандан кийин, сиз кубанычыңызда басс жазууну жана тиешелүү функцияларды белгилөөнү унутпашыңыз үчүн, кыска убакытка гана кубана аласыз.

Эң кеңири таралган өтүүчү революциялар

Тоник үчилтиги менен анын алтынчы аккордунун ортосунда өтүүчү бурулуш

Бул жерде үстөмдүк кылуучу чейрек-жыныстык аккорд (D64) өтүүчү аккорддун ролун аткарат. Бул жүгүртүү кенен жана жакын аранжировкада да көрсөтүлгөн. Үн чыгаруунун ченемдери төмөнкүдөй: үстүнкү үн менен бас бири-бирине карама-каршы кыймылдашат; D64 бассты эки эсе көбөйтөт; байланыш түрү – гармоникалык (альтада Гдын жалпы тыбышы сакталат).

Тоник менен анын алтынчы аккордунун ортосунда башка өтүүчү аккорддорду да жайгаштырсаңыз болот, мисалы, үстөмдүк кылуучу үчүнчү аккорд (D43), же жетинчи алтынчы аккорд (VII6).

Үндү алып баруунун өзгөчөлүктөрүнө көңүл буруңуз: D43 менен ротацияда, T6да үчүнчүнү эки эсеге көбөйтпөө үчүн, натыйжада, күтүлгөндөй D43түн жетинчисин 5-деңгээлге эмес, 3-даражага жылдыруу керек эле. алардын үстүнкү үндөрүндө параллелдүү бештен бир түгөй бар ( ), гармония эрежелери боюнча бул кезекте аларды колдонууга жол берилет; экинчи мисалда жетинчи даражадагы (VII6) өтүп бара жаткан алтынчы аккорддо үчүнчүсү эки эселенген; бул окуяны да эстен чыгарбоо керек.

Субдоминант менен анын алтынчы аккордунун ортосунда өтүүчү төртүнчү жыныс аккорды

Бул биз караган биринчи өтүп баратканга салыштырмалуу окшош мисал деп айта алабыз. Үн аткаруунун бирдей нормалары.

Экинчи даражадагы триада менен анын алтынчы аккордунун ортосунда өтүүчү революция

Бул кезеги мажордо гана колдонулат, анткени минордо экинчи даражадагы триада минор. Экинчи даражадагы триада жалпысынан сейрек киргизилген гармониялар категориясына кирет; экинчи даражадагы алтынчы аккорд (II6) алда канча көп колдонулат, бирок өтүүчү революцияда анын көрүнүшү абдан жагымдуу.

Бул жерде экинчи даражадагы алтынчы аккорддун өзүндө (II6-да), ошондой эле өтүүчү тоник алтынчы аккордунда (T6) үчүнчүнү эки эсе көбөйтүү керек экендигин белгилей кетүү керек! Ошондой эле, өзгөчө, кенен аранжировка менен, параллелдүү бештен бирдиктин пайда болушу үчүн гармонизацияны кылдат текшерүү керек (алар бул жерде таптакыр пайдасыз).

3-4 тилкелерде субдоминантты (S64) жана экинчи даражадагы (II6) алтынчы аккорддорду T6 өтүү менен туташтыруу мүмкүнчүлүктөрү көрсөтүлгөн. Ортоңку үндөрдөгү үнгө көңүл буруңуз: биринчи учурда тенордогу секирүү параллелдүү бештиктердин пайда болушунан качуу зарылчылыгынан келип чыгат; экинчи учурда II6да үчүнчүнүн ордуна бештен эки эсе көбөйтүлөт (ошол эле себеп менен).

Экинчи баскычтагы жетинчи аккорд менен өтүүчү революциялар

Бул жетинчи аккорддун инверсиялар арасындагы иш жүзүндөгү үзүндүлөрүнөн тышкары, "аралаш" бурулуштардын ар кандай варианттары мүмкүн - субдоминантты жана үстөмдүк гармонияларды колдонуу. Мен негизги жетинчи аккорд менен анын бешинчи алтынчы аккордунун (II64 жана II7) ортосундагы төртүнчү алтынчы аккорд (VI65) менен акыркы мисалга көңүл бурууну сунуштайм.

Ачуучу жетинчи аккорддун аккорддорунун ортосунда өтүүчү революциялар

Ар кандай аккорддор менен өтүүчү революциялардын көптөгөн варианттары бар. Эгерде тоник гармониясы өтүүчү аккорд болуп калса, анда сиз ачуучу жетинчи аккорддун туура чечилишине көңүл бурушуңуз керек (үчүнчүсүн эки эсеге көбөйтүү милдеттүү): кыскарган ачуу аккордунун бөлүгү болгон тритондордун туура эмес чечилиши параллелдүү бештендердин пайда болушуна алып келиши мүмкүн. .

Кызыгы, субдоминантты функциянын өтүүчү гармониялары (s64, VI6) ачылыш жетинчинин аккорддорунун ортосуна жайгаштырылышы мүмкүн. Эгерде сиз кадимки доминантты өтүүчү аккорд катары алсаңыз, эң сонун версия алынат.

Көмөкчү жүгүртүү деген эмне?

Көмөкчү революциялар өтүүчүдөн жардамчы аккорд эки бирдей аккордду (чынында аккорд жана анын кайталанышы) байланыштыргандыгы менен айырмаланат. Көмөкчү аккорд, өтүүчү аккорд сыяктуу, алсыз согуу убагында киргизилет.

Көмөкчү гармоникалык айлануу көбүнчө туруктуу басста пайда болот (бирок дагы, сөзсүз түрдө эмес). Демек, аны басс гармонизациясында колдонуунун айкын ыңгайлуулугу (жөнөкөй аккорд кыймылы менен бирге ритмикалык фрагментациянын дагы бир ыкмасы).

Мен өтө аз жардамчы революцияларды жана өтө жөнөкөйлөрдү көрсөтөм. Бул, албетте, тоник ортосундагы S64 (ошондой эле, үстөмдүк ортосундагы тоник квартет-секс аккорд). Дагы бир кеңири таралган II2, аны толук эмес триадага D7 чечкенден кийин, толук структураны калыбына келтирүү үчүн колдонуу ыңгайлуу.

Биз, балким, ушул жерден бүтүрөбүз. Сиз бул фразаларды өзүңүз үчүн кагаз бетине жазып алсаңыз болот, же жөн гана баракчаңызды кыстармаларыңызга сактап койсоңуз болот – кээде ушул сыяктуу фразалар чындап жардам берет. Табышмактарды чечүүдө ийгилик!